在蜜瓜的鍋盔上敲個嘣兒－印象派速論
俺這是個大雜燴，大夥兒就活看。蜜瓜又該說俺沒思想了。
首先繪畫色彩的發展最先確定的是固有色，即畫家和觀眾看到的物體的基本顏色。隨之確立的是明暗體係，開始的時候，畫家們不在意暗部的色彩變化，概括用褐色，黑色來表達。這種情況持續到了文藝複興後期，隨著翠綠的大量使用，使畫麵的暗部形成褐色和綠色兩種風格。在人物皮膚的暗部大部分是使用褐色係，而陰影部分有用灰冷色係，在景物表達上很多背景和樹木大量使用了翠綠到黑的變化。在明暗體係中，光變成了主導，橙色和黃色以及暖白色成了亮部色最常用的顏色。著眼於立體感，畫家犧牲了部分固有色以達到對發光的物體重要性刻畫（光源色）來完成題材的統一。在明暗體係之後，重點部分的固有色演變為亮部色，亮部顏色是最寫實的，也是最精細的。當不是表現太多發光效果的時候，畫家們重點製造亮部的寫實仿真效果。很多亮部畫麵媲美現在照片的色彩。冷色，微微的冷色在亮部已經常用了。隨顏料的發展和豐富，為大自然真實的色彩所感動，畫家寫生風景用色開始更加大膽。藍色綠色更加真實。雖然房屋，草垛，人物等暗部還是暖褐色係，亮部則已經非常真實了。冷光，純白等大量使用。筆觸更加豐富，為了製作更加真實的外光閃爍效果，畫刀，不完全調和的顏色，筆觸，點彩都有大量試驗和使用。印象派為了擺脫褐色的暗部，進行了分離色試驗，如修拉的點彩風格等。小筆觸能更加表現分離色閃爍的效果，幹抹厚筆觸使物體外形難以精細，但是更仿真真實色彩變化。國內早期流行印象派使用純色的說法，但看到印象派原作以後，人們發現他們的顏色還是調和的，甚至還用了比較灰的顏料。其中重要的顏色變化是藍色的使用，把畫麵色調提高以後，風景的暗部由黑色變成了藍色。並且由於最亮的高光顏色也不是純白，印象派實際上等於壓縮的色調的範圍。畫麵變成了更短色調的灰色係。這就是我們實際看到的印象派色調。因為印象派把重點放到顏色，則對於型都有不同的簡化要求。從莫奈的模糊化，德加的古典化，塞尚的切塊化，高更的原始化，凡高的勾線平麵化，我們都不難發現這點。其中平麵化物體，用勾線，可以方便把色彩豐富模糊不清的物體加以界定。
印象派的寫實色彩對於現代寫實畫家的影響是廣泛的，從薩金特到列賓，無一不受誨良多。現在的寫實畫風繼承了印象派的寫實色彩，但是在筆觸上，更加切合物體本身結構，造成一種新的更加自由和豐富的筆觸顏色和繪畫美感。概括來說，印象派通過提高暗部色彩的明度達到把暗部色彩的豐富變化表現出來，這是它對世界最大的影響。現代寫實畫派達到的暗部顏色，是最接近自然的。他們用不完全調色的筆觸，相互塗抹，滑過等技巧，造成了最豐富的色彩筆觸的變化。豐富色彩的灰調子也是最好的。比印象派初期的科學拘束的點彩更加自由。莫奈晚期的《睡蓮》也使用了豐富極致的筆觸，把幹抹法用到極致。
印象派打破了學院派固守不變教條,然而它卻終因自身理論研究水平的不相稱,在馬奈,莫奈,雷諾阿,德加,西斯萊,畢沙羅等代表人物之後便風雨飄渺，乏善可陳是一套經過改良發展的色譜和(與現代攝影相關的)光學闡述.雖然追夢者如癡如醉,薪火相傳,但終究還是落的形式多於實質,遠未達到可與開創先河的法國印象畫派大師們相提並論的水平. 印象派繪畫是深受巴比鬆畫派,特納的浪漫主義和日本的浮世繪影響的結合體.它基本上顛覆了西洋傳統繪畫的觀察和思維方式.追隨者們往往忽略了這個因果關係的重要性,從而隻為對界於‘是’與‘非’,‘沒’與‘有’之間卻怎麽也學了‘印’不‘象’的莫奈斑斕的色彩和靈動的筆觸而懊惱不已。而遜色的主要原因無外乎畫家在個人瞬間微妙的情感與繪畫技巧的表達方式上尋求最佳的契合點,如此無法比擬揣摩的原理隻能意會而不可言傳之故.由此作為強調感性超越理性的,以個人對光影色的主觀感受至上的印象主義繪畫也就很難‘理性’地來從理論上被全麵涵蓋.這也是它與以嚴格,經典,科學而著稱的羅馬學院(派)體係和現代思潮中絕對放縱的抽象哲理以及與時俱進的商業設計理念本質和機遇的不同.
無論如何印象派隻是一個畫派。不是一種教條。甚至可以通俗的認為印象派隻是室外快速寫生的一種方法。印象派方法很難畫出的好的人物，甚至靜物。有評論家認為印象派中隻有一個真正的印象派畫家——莫奈。莫奈之後有許多用色彩表現的畫家。他們用色彩表現，但他們不是印象派。莫奈用寫生告訴人們，畫中的色普完全可以放寬。莫奈之後的比沙羅，西斯萊等，畫的很像莫奈，可又遠遠不如莫奈，因為美術史隻需要一個莫奈。就像那位指出皇帝沒穿衣服的孩子。
在喧囂熱鬧之後，評論家們意識到印象派的傑出貢獻在於它打破一統天下幾百年的古典繪畫的棕色調，讓人們從看了幾百年的單一色係中一下子進入五彩繽紛的色彩的世界。就像打開一扇昏黃的老屋子看到了 清新的大自然。從印象派開始，繪畫的世界變得豐富多彩。人們的思想得到了又一次的徹底革命。在印象派的影響下現代的各流派如雨後春筍層出不窮。作為古典繪畫“對立麵”的印象派成就了些東西，否定了古典的一些東西，但就是它否定的古典的一些東西剛好也是它自身的不足和缺點。如果不否定怎麽能創新。所以先否定再創新。印象派紅火了這麽多年，自身的不足也慢慢顯露，而這是任何一種畫派或技法都會麵對的問題。印象派的元老們被光影吸引戶外作畫這種繪畫方式也有自身的缺點。印象派沒有宏大的震撼人心的作品。太戶外。沒有完美的事物，完美本身來說也是一種不足。莊重的缺點是不活潑，活潑的缺點是不莊重。莊重的優點是莊重，活潑的優點是活潑。關鍵是要有變 ，天天魚和熊掌也有吃膩的時候。事物都是循環往複。各領風騷幾年的。
印象派中我更喜歡西斯萊，他的畫法借鑒了很多自然主義技法，比較保守一些。
