三幅耐人尋味的油畫

　　1992年，在美廬一個儲藏間發現三幅布滿灰塵的油畫，再度引發無盡猜想。斑駁的畫框訴說著畫作年代久遠，畫框的質地，則表示著畫作不同尋常的身份，它出自何人之手？畫上分別是三幅不同的場景，又蘊涵什麽樣的特殊意味？ 　　

美廬別墅的對外開放是從1991年開始，就在當年工作人員為準備展覽整理美廬的物品時，在美廬的一個儲物間，神秘的美廬，又給人們製造了一個謎團。

美廬別墅現任的高誌平總經理說，在美廬儲物間的一個角落，工作人員發現了一幅布滿了灰塵的畫，拂去畫作上的灰塵，一幅鑲著金色畫框的油畫，出現在人們麵前，畫框的斑駁訴說著畫作年代的久遠，畫框的質地，則表示著畫作的不同尋常的身份。緊接著，另外的兩幅油畫也被發現。能夠掛在美廬中的畫作一定絕非尋常。　

三幅油畫掛在美廬別墅的第二展廳，這裏原是蔣介石副官的臥房，現在改為蔣介石和宋美齡用過的器皿和收藏品的展廳，裏麵收藏著當年所用的美國第——代燃燒煤油為動力的菲賽爾冰箱，宋氏彈奏的美國鋼琴和有其批閱手跡的英文版《百科全書》；還有第二次世界大戰中印度民族解放組織受甘地所托，贈送給盟軍中國戰區最高統帥蔣介石的禮品——宛如射天彎弓的透雕象牙。展廳有宋美齡珍藏的藝術大師張大幹的《仕女圖》，掛在此圖右邊的就是張大千的關門弟子宋美齡創作的三幅油畫。欣賞品評，它們似乎缺少某種藝術魅力，陳舊的金色邊框上的石膏已開裂或脫落。 　　

這三幅畫，一幅畫的是山林中的河流，河水從亂石中奔出——股銀泉；另一幅畫的湖水平靜，遠山如黛嗬護著山村；再一幅是壓著厚雪的枯樹，禿枝、房屋。它們有些像法國畫家柯羅那種簡練、輕柔、幻境式的象征風景畫，還兼有國畫寫意的情調這三幅畫沒有標題，沒有題字，沒有落款。

關於畫作的主人，人們首先想到了美廬的主人宋美齡。宋美齡一生多才多藝。她在美國求學期間，不僅鑽研音樂、英文寫作，而且在體育和美術方麵也是一位佼佼者，遊泳、打網球都很出色。她喜愛作畫，每年暑假都要出外寫生，所以在學生時代就打下了西洋畫的基礎。

1917年7月，宋美齡回國後，開始對中國畫感興趣，後來跟不少名家學過水墨畫，其中就包括大名鼎鼎的張大千。 由此推斷，作者極有可能是宋美齡。但盡管如此，依然有人提出質疑。這些質疑的聲音認為，

首先，宋美齡一生酷愛畫畫，但她最具名聲的是國畫。幾位教她作畫的名家大師張大千、黃君壁、鄭曼青均屬著名國畫家，而很少聽說宋美齡有何油畫作品。

其次，凡留存美廬別墅的蔣宋用品或收藏品均有據可查，這些都是世人公認的，比如蔣字萬花盤、銀質茶具等生活用品，而這三幅油畫，在美術界收藏界都沒有人提及。

不過，肯定的聲音認為，首先，美術行家一看這三幅畫就知道，從1946年能保留到現在長達半個多世紀，用的一定是高級的進口顏料。在那飽受戰爭創傷而又物質貧乏的年代裏，一般人根本買不起也買不到這種高級進口油畫顏料，足見作者不是一般人，也不可能是當時的著名畫家，因為畫家均會署名；其次，在藝術上，這三幅油畫不算高明。宋美齡是張大千的關門弟子，學過國畫，這三幅油畫都有國畫的味道，油畫那種凝重厚實的特點不足，這符合宋美齡學畫的經曆和藝術造詣。

筆者專程采訪了美廬別墅的經理，請其談談這三幅油畫的真偽。對方有根有據地談了這三幅油畫的來龍去脈，並且透露了一點“秘聞”。　　為了慎重起見，這三幅油畫麵世後，中國國際信息技術開發公司總經理劉曉陸於1993年7月參觀美廬別墅時，特在經理辦公室向美國長島宋美齡家撥通了電話。當時宋美齡正在休息，她家的管事接到電話後，就進房請教於宋美齡。宋氏對管事交代幾句，管事便向隔著重洋的廬山美廬回電話說：夫人當年是畫了三幅畫，你們要進一步確定，把照片寄來……。由此可以確認這三幅油畫是宋美齡所作。

雖然三幅油畫已確認為宋美齡所作，但也有人對它的真偽提出了懷疑。持這種不同意見者擺出的理由是：　　

1．宋美齡一生酷愛畫畫，但她最具名聲的是國畫。幾位教她作畫的名家大師張大幹、黃君壁、鄭曼青均屬著名國畫家，而很少聽說宋美齡有何油畫作品。現在留存美廬別墅的三幅油畫，雖然稱不上是至善至美的精品，但絕非出於僅僅愛好畫畫的業餘作者之手。因此，說是宋美齡所作理由不足。　

2．凡留存美廬別墅的蔣宋用品或收藏品均有據可查，也為世人所公認，比如蔣字萬花盤、銀質茶具、透雕象牙，連藤轎、浴缸這樣的“俗品”也是有目共睹的蔣介石和宋美齡的家庭用具。而作為藝術品的三幅畫不但民間未曾聽說，而在美術界也無人提及。“文革”後所“發現”的這三幅油畫，來源不清，說是宋美齡所作證據不足。　　

3．宋美齡一生作畫甚多，當年在蔣介石家鄉消遣時一天也要作數幅國畫，晚年在台灣或美國更是如此。但從未有誰提起她作過油畫或有過什麽油畫作品，更未聽到她披露過在廬山還留存三幅油畫。如果美廬別墅的三幅油畫真的為宋美齡所畫，對於她僅有的油畫作品，無論作者本人或世人都會視為珍寶，而不可能不留下記憶或美談。　　

4．在祖國大陸能收藏到宋美齡美術作品已是鳳毛麟角，南京博物館對其作品極為重視而四處尋覓。但是，該館對在美廬的三幅油畫，並未表現出熱心。這對判認該畫是否為宋美齡所作，不能不打上問號。
 

不過，美廬別墅的工作人員和凡見過三幅油畫的人，大多數認為此畫屬宋美齡所作無疑。有關人士也對此進行了論證，理由有三：
　　
第一，美術行家一看這三幅畫就知道，從1946年能保留到現在長達半個多世紀，用的一定是高級的進口顏料。在那飽受戰爭創傷而又物質貧乏的年代裏，一般人根本買不起也買不到這種高級進口油畫顏料，足見作者不是一般人，也不可能是當時的著名畫家，因為畫家均會署名。

　　第二，在藝術上，這三幅油畫不算高明。宋美齡是張大幹的關門弟子，學過國畫，這三幅油畫都有國畫的味道，油畫那種凝重厚實的特點不足，這符合宋美齡學畫的經曆和藝術造就。
　　
第三點，這三幅畫解放前一直掛在蔣介石的大廳裏。像這樣藝術不算高明、又沒有署名的畫能掛在蔣介石的大廳中，除蔣夫人外他人莫屬。

　　藝術作品，尤其是一位名人的作品在社會上引起不同的看法甚至懷疑，是正常的。不管怎麽說，掛在廬山美廬別墅的三幅油畫，將會越來越顯示出其價值和意義