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正文
我對<<我們倆的婚姻>>這隻小麻雀不得不說的話
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哈哈，先起個招眼的標題！再謝謝你看進來！最後希望你看下去後說不失望。至於我要說的話你是同意還是反對，並不重要。
好了，三把快斧出手，咱這就開“砍”啦。
首先聲明在此借用的是“說你”網友的“小麻雀”標簽。在這一點上，我們的共識不能再過 -- <<我們倆的婚姻>>就是一隻小麻雀。我的理解，小麻雀就是常見，為人熟知；五髒俱全；再就是不起眼，不招人喜歡。
先說“常見，為人熟知”。沒有做研究，但是看看一些觀眾的評價就知道了 -- “真實”。同意並反對。同意的是，劇中很多衝突元素真實。反對的是，導致衝突的性格、情節和處理衝突的手法，不真實。除非表現兩個極端的婆媳是此戲的目的。那麽，這種極端的真實性的意義就又被非普遍性所抹殺了。而且戲中顧此失彼之處屢見不鮮。比如，小寧能夠長年不叫“媽”，而動輒哭鬧的秦母能容、一再“今晚一定讓她給你道歉”的秦岩不管？小寧每每辯白不想找事可是總是惜小力而致“大禍”然後道歉；秦母則是挑刺、挑撥，把自己擺在這場婚姻之上；夾在中間的秦岩應付所有的矛盾就一個方式，屢試屢敗仍不惜屢敗屢試。所以眾多的故事並非讓情節發展、上升，而隻是重複的堆積。演員都是好演員，特別是苗圃曾在 <<五月槐花香 >> 裏從眾星之下、以配角之姿，驚人一鳴。覺得編導太蹩腳而浪費人才了 -- 以真實為餌，策劃了一個個牽強的故事，弄出衝突，把矛盾推到高潮，然後往往沒想好怎麽收尾就不了了之。比如，小寧問秦岩是否可以以他私自看她日記的過失抵消自己的舊錯(墮胎)。這種話一說就意味著她有秦岩不知的要緊事。可是幾句台詞來回之後秦岩就“忘了”追問下去。再一次，秦岩終於發現了墮胎的事而大發雷霆，口口聲聲不過了等等。製造衝突是本事，但在浪尖之下如何處理更是看你如何描寫人物的好看點。可是，下一個鏡頭已是千裏之外。編導太計窮而怯場了。當然，可以堂皇然聲稱“留給你自己回味”雲雲。得，一千個人也得回出八百種味，散場回去各自當作家罷。
“五髒俱全” 又全在哪裏？不數不知道，這部戲裏都有哪些料？含辛茹苦的單親、一擲千金的大款、哲理篇篇的才子、無話不說的摯友、跨國的婚姻、招災的老宅、流氓耍無賴、少女吸毒品。。。沒數全也夠全了吧？可惜，沒幾樣有新意或者達到新水平的。 再者，戲裏配角不少，可幾乎沒有一個有機地融入到這部戲了。他們的故事甚至為了突出主角而可以無理。最明顯的就是秦芳生產之前的故事。首先，用一個很牽強的理由讓秦芳顛簸回家，然後早產的危機突如其來而且如同天塌地陷。這無非就是要引出婆媳兩人又一場爭執。等爭執完後，一句“奇跡出現”什麽都煙消雲散了 -- 嗬嗬，編導沒想好要是這奇跡不來他們怎麽收場吧。這種奇跡能讓觀眾跟著感天謝地嗎？更可憐孩子的父母。一個是法國人一個是留學生，在編導的安排下，生生等到最後才得以蹦出來伸張他們的權益。那個堅定和執著，早幹嘛去了？我要是配角，也能演出那份義憤填膺。然後，怯怯地問一聲導演，下個月有我的戲沒？ 戲裏安排的雙重旁白也很顯編導有心無力。旁白作為一種表現形式有其利，但也有其弊。此戲用出雙重旁白是種嚐試 (也許我孤陋寡聞) 卻沒有出奇兵的效果，反而給人演不出來隻好白話的感覺。別誤解，旁白對觀眾有幫助。是啊，都直接念稿子了還不能幫助，那編導也回家吧。問題是，不要忘了這戲該是個藝術作品。藝術需要內容和形式。在表達人物心理這個內容的挑戰中，電視劇的形式不如小說的形式。旁白用得好，得以兼兩者之長；用不好，就是敗筆。好與不好不是簡單的是否表達了內容，而是是否比別的方案更好地進行了表達。另外，戲裏出現手機鈴聲的次數讓你反感沒？表現手法太單調了。可能是我對此劇要求過高了。
<<我們倆的婚姻>>的不招人喜歡正源於這些“蹩腳”下麵的硬傷。這個婚姻很莫名其妙。從頭，小寧對秦岩的愛產生在哪裏？他沒有她前男人的財，也沒有她前戀人的才。當然，愛是盲目的。但是，編導沒有表現出這盲目的愛到底是什麽，就開始建構劇場。前麵我在一段短評中說，基礎呢？婚前的愛情通常會在日子裏淡下來，沒有理解、信任、寬容，婚後的親情就無從談起，結局就沒什麽好奢望的了。如果再沒有快樂，那就連一點回憶都沒攢下來。你在戲裏看到這些了嗎？編導隻是通過人物對話告訴大家這倆人有感情，可是具體表現是什麽？<<我們倆的婚姻>>隻寫了三個人的戲，但人物太極端。愛是自私的。婆媳不和源各自對同一個對象的自私的愛。然而，衝突經年不止實在反應了矛盾兩方自私的程度。小寧就不多說了。母親也讓人很不敢恭維。此戲表現的秦母的委屈可以理解，但她的自私在於她不是看重兒子、媳婦的感情和婚姻，多為了倆孩子的幸福著想，而是一再挑撥關係把矛盾升級、定性，甚至在小寧的麵前視其為不見隻跟秦岩對話，說小寧眼裏沒有他、自己“丟臉”、兒子“窩囊”等等。這些都是撕破臉不想再過下去才有的舉動。在<<畫皮>>中表現得明明白白的“能為愛而放棄”，在<<我們倆的婚姻>>裏不僅根本是奢望，而且是反其道而不疲。我們的小麻雀就這樣在編導的擺布下，扯開了胸膛，把俱全的五髒“吃果果”地由演員們賣力地擺出來。一集又一集，姿勢在更換，不死而痛苦的主題卻不忘。可謂“形散神不散”。這樣的戲，人物之間沒有愛，人物不可愛，沒有笑聲，隻有爭吵和哭鬧。我隻能說，不招我喜歡。
別說我怎麽把<<我們倆的婚姻>>寫得這麽負麵啊？哈哈，其實是 <<我們倆的婚姻>> 出現在我看完 <<幸福還有多遠>>和<<新結婚時代>> 之後。我是在看了某網友的推薦後抱以高期望看起來的。短期內看了類似題材的三部戲就自然有對比。相形之下，<<幸>>是招人愛憐的百靈鳥，<<新>>象近乎完美的金鳳凰，而小麻雀實在讓我失望。以前跟朋友說這個戲好那個不好時就覺得下次得能說出個子醜寅卯來。所以這次趁著記憶猶新，離開感覺層往下走幾步，試著分析分析其中的差異，覺得挺有收益。對錯天知地知，你同意的是我有幸，你反對的我不痛苦但願聞其詳。至於有些喜歡千裏之外做透視，動不動就想當然判了案然後忿忿然要教訓並不惜付諸諸咒的，請恕我先謝絕並鄙視了。
管它小麻雀、百靈鳥還是金鳳凰，大家都看累了。來吧，排排坐，吃果果！
p.s. 我現在是梅婷迷。最喜歡她的笑。誰有她的大幅照片網址，請不吝分享。謝了！http://blog.sina.com.cn/meiting 是她的 Blog。
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先說“常見，為人熟知”。沒有做研究，但是看看一些觀眾的評價就知道了 -- “真實”。同意並反對。同意的是，劇中很多衝突元素真實。反對的是，導致衝突的性格、情節和處理衝突的手法，不真實。除非表現兩個極端的婆媳是此戲的目的。那麽，這種極端的真實性的意義就又被非普遍性所抹殺了。而且戲中顧此失彼之處屢見不鮮。比如，小寧能夠長年不叫“媽”，而動輒哭鬧的秦母能容、一再“今晚一定讓她給你道歉”的秦岩不管？小寧每每辯白不想找事可是總是惜小力而致“大禍”然後道歉；秦母則是挑刺、挑撥，把自己擺在這場婚姻之上；夾在中間的秦岩應付所有的矛盾就一個方式，屢試屢敗仍不惜屢敗屢試。所以眾多的故事並非讓情節發展、上升，而隻是重複的堆積。演員都是好演員，特別是苗圃曾在 <<五月槐花香 >> 裏從眾星之下、以配角之姿，驚人一鳴。覺得編導太蹩腳而浪費人才了 -- 以真實為餌，策劃了一個個牽強的故事，弄出衝突，把矛盾推到高潮，然後往往沒想好怎麽收尾就不了了之。比如，小寧問秦岩是否可以以他私自看她日記的過失抵消自己的舊錯(墮胎)。這種話一說就意味著她有秦岩不知的要緊事。可是幾句台詞來回之後秦岩就“忘了”追問下去。再一次，秦岩終於發現了墮胎的事而大發雷霆，口口聲聲不過了等等。製造衝突是本事，但在浪尖之下如何處理更是看你如何描寫人物的好看點。可是，下一個鏡頭已是千裏之外。編導太計窮而怯場了。當然，可以堂皇然聲稱“留給你自己回味”雲雲。得，一千個人也得回出八百種味，散場回去各自當作家罷。
“五髒俱全” 又全在哪裏？不數不知道，這部戲裏都有哪些料？含辛茹苦的單親、一擲千金的大款、哲理篇篇的才子、無話不說的摯友、跨國的婚姻、招災的老宅、流氓耍無賴、少女吸毒品。。。沒數全也夠全了吧？可惜，沒幾樣有新意或者達到新水平的。 再者，戲裏配角不少，可幾乎沒有一個有機地融入到這部戲了。他們的故事甚至為了突出主角而可以無理。最明顯的就是秦芳生產之前的故事。首先，用一個很牽強的理由讓秦芳顛簸回家，然後早產的危機突如其來而且如同天塌地陷。這無非就是要引出婆媳兩人又一場爭執。等爭執完後，一句“奇跡出現”什麽都煙消雲散了 -- 嗬嗬，編導沒想好要是這奇跡不來他們怎麽收場吧。這種奇跡能讓觀眾跟著感天謝地嗎？更可憐孩子的父母。一個是法國人一個是留學生，在編導的安排下，生生等到最後才得以蹦出來伸張他們的權益。那個堅定和執著，早幹嘛去了？我要是配角，也能演出那份義憤填膺。然後，怯怯地問一聲導演，下個月有我的戲沒？ 戲裏安排的雙重旁白也很顯編導有心無力。旁白作為一種表現形式有其利，但也有其弊。此戲用出雙重旁白是種嚐試 (也許我孤陋寡聞) 卻沒有出奇兵的效果，反而給人演不出來隻好白話的感覺。別誤解，旁白對觀眾有幫助。是啊，都直接念稿子了還不能幫助，那編導也回家吧。問題是，不要忘了這戲該是個藝術作品。藝術需要內容和形式。在表達人物心理這個內容的挑戰中，電視劇的形式不如小說的形式。旁白用得好，得以兼兩者之長；用不好，就是敗筆。好與不好不是簡單的是否表達了內容，而是是否比別的方案更好地進行了表達。另外，戲裏出現手機鈴聲的次數讓你反感沒？表現手法太單調了。可能是我對此劇要求過高了。
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