大過年的，按理說應該說好話，可是看了今年春晚，看到蔡明又獻上一個小品《學車》，就忍不住要說幾句不中聽的話：搞了這麽多年春晚，在蔡明身上，央視的幽默感為什麽是這個樣子？
說實話，我不喜歡蔡明的表演，主要原因就倆字：做作。
特別是近些年，隨著年齡增長，蔡明不是變得越來越穩重，而是越來越新潮，少女感越來越強，並不幽默的毒舌感越來越強，讓我不僅笑不出來，反而年年有靜音和換頻道的衝動。
春晚小品屬於語言類節目，應該在語言上下功夫，可是，看過多年蔡明的春晚小品，覺得她把一多半的精力都放在了服裝上：服裝豔麗前衛，甚至有幾分芭比娃娃的感覺。這種大媽變少女的感覺的確讓人在視覺上產生違和感。
服裝過分豔麗，必定帶來語調上的問題。在春晚小品中，蔡明的突出特點是語氣誇張，語調發嗲，這是她的表演讓人感到做作的主要原因，而且多年堅持不變，似乎在考驗春晚觀眾的耐受力。
從個人經曆說，蔡明是文藝界的老將。如今五十歲上下的人，或許都記得當年有一部叫《海霞》的電影，這部拍攝於1973年的電影反映了海防前線女民兵與敵特進行鬥爭的故事，其中的主人公海霞的童年就是由蔡明扮演的，當時蔡明隻有12歲。
如果看過《海霞》，你會發現，當年的蔡明是一個十分自然的女孩，有靈氣，有演技，表現出很強的可塑性，具有在銀幕上塑造各種人物的潛質。不過，那時的蔡明，根本看不出半點與喜劇有關的特點。
小海霞的角色為蔡明的演藝事業打下很好的基礎。1976年，15歲的蔡明考入北京電影製片廠演員劇團，成為北影廠年齡最小的演員。不久，蔡明被送到北京電影學院表演班學習，兩年後回到北影廠。
1980年，北影廠拍攝了一部在當時很轟動的電影《戴手銬的旅客》，如今人們在歌廳經常點唱的《駝鈴》就是這部電影的插曲。在這部有於洋、葛存壯等多名老戲骨參演的影片中，蔡明扮演劉傑的老戰友、公安局長魏子恒的女兒魏小明，表演自然、質樸。這時的蔡明已經19歲，嗓音已略有如今的音色。
後來，蔡明拍攝過一些影視作品，比如，在電影《倒蛋部隊》中扮演農村女青年歲女，在電影《戀愛角》中扮演大齡女青年黃敏，但是，這些角色並沒有給觀眾留下多少印象，也沒有多少人把成年後的蔡明與當年頗有靈氣的小海霞聯係在一起。
真正讓蔡明為人們所熟悉的，是央視春晚的舞台。1991年，30歲的蔡明與鞏漢林合作，合演了小品《陌生人》，受到觀眾好評。在那個全國人民看春晚的年代，蔡明漸漸成為人們熟悉的演員，其表演也被貼上喜劇的標簽，並且從此與央視春晚小品結下不解之緣。
蔡明的春晚小品經曆是“恐怖”的，雖然我沒有細比較，但從感覺上說，就參演次數說，能與蔡明有一拚的大約隻有趙本山等極個別小品大腕。從1991年首次亮相春晚，蔡明前後共20多次參演春晚小品。
在整個90年代，除了1992年和1998年外，蔡明與郭達合作，參加了其它各年央視春晚小品的演出。進入2000年後，蔡明更是不可思議地霸屏春晚小品，年年把蔡氏風格帶進千家萬戶，從2000年的《愛笑的女孩》，一直演到今年的《學車》，蔡明真的成了春晚小品釘子戶。
參演了這麽多春晚小品，蔡明最主要的合作夥伴是郭達，後來是潘長江，雖然在後期和郭達合作的小品中，蔡明的做作特點就已經表現出來，後來和潘長江合作後，因為頻頻演出老年人題材，又節外生枝地在做作之上多了裝嫩，讓許多觀眾越來越難以接受。
應該說，雖然成年後的蔡明在影視劇中的表演並不出眾，但是，在2000年的電視劇《閑人馬大姐》中扮演的馬大姐，的確給觀眾留下了較為深刻的印象，該角色也成為蔡明影視表演中的經典角色。憑借馬大姐的角色，蔡明獲得當年《中國大眾電視》“老百姓最喜愛的影視明星”榮譽稱號。
可是，這隻是一個片段，在蔡明後來的演藝生涯中，小品，確切說是春晚小品，成了蔡明在觀眾心目中的形象標誌，而這種標誌的特點——做作裝嫩，隨著年齡的增長越來越明顯，以至於有些人說出損話：看到蔡明出場就想換台，這麽頻頻亮相春晚，完全不顧全國人民的感受。
不知為什麽，蔡明的春晚小品一直跑在這樣一條道上：演小姑娘時，就發嗲；演老太太時，就裝嫩；說台詞時喜歡喊，貌似很幽默，其實是強逼著別人笑。加上蔡明的表演有誇張痕跡，怎麽看都有一種做作的成分在裏麵。
在小品中，蔡明還很喜歡發揮她的蔡氏笑法，讓人有一種渾身起雞皮疙瘩的感覺。其實，蔡明的聲音並不好聽，這樣誇張地運用尖笑，很容易起到相反的效果。難怪有人說，聽到蔡明笑，腦海中就會出現深夜的郊外荒野，總覺得要出啥事兒。
不知從什麽時候起，蔡明有了毒舌的稱號，或許是因為她在春晚小品中經常念一些人人皆知的段子，或許是因為她經常拿潘長江的身高開涮。從表情上看，蔡明或許覺得這些很幽默，其實觀眾並沒有那麽高的共鳴，反而有一種被胳肢著笑的勉強感。
在與郭達合作其間，特別是前期，蔡明在春晚小品中的表現尚可，可是和潘長江合作後，不知道是蔡明年歲大了緣故，還是潘長江的特點和蔡明的特點碰撞出火花，總之，蔡明表演中的做作成分快速提升，以至於成了其表演中最主要的風格。
蔡明的表演之所以顯得做作，與她在表演時總是“端著”有很大關係，她無時無刻不在提醒觀眾：她是在演戲，而且是誇張地在演戲。如果看看宋丹丹的春晚作品，你就會發現，宋丹丹是很自然地在表演，而這種特點，在蔡明的表演中是看不到的。
有些東西並沒有那麽幽默，結果頻頻被塞進小品中。有人說，看春晚有三怕，一怕馮鞏說“想死你們了”，二怕孫濤說“我驕傲”，第三怕就是怕蔡明拿潘長江的個頭找笑點。頭一次還湊合，說多了，就難免讓人有一種笑不出來的感覺。
蔡明春晚小品中的做作，與其愛在表演中發嗲有很大關係。發嗲這種小姑娘的特點，用一兩次還行，可是用多了，特別是總出自蔡明這樣一位中年婦女的口中，就讓人覺得十分別扭。很多觀眾在現場“開心地”笑，隻能說明他們在現場導演的指揮下，笑得十分勉強。
這種發嗲的特點，從1995年春晚的《父親》 就已經開始，隻是在後來的《愛笑的女孩》、《夢幻家園》、《天網恢恢》中表現得更加明顯。可以說，蔡明的年歲越大，其發嗲的程度就越厲害，這讓人實在招架不住。
蘿卜青菜，各有所愛。一定也有很多人喜歡蔡明的表演，但是，對我來說，這種喜劇表演還是很難接受的。我也相信，蔡明不是很多人的菜。
每年看到蔡明登上春晚，我腦子裏都忍不住跳出這樣的疑問：央視春晚每次審查節目都說嚴格得不得了，為什麽到了蔡明這裏，就那麽容易過關了？蔡明的表演為什麽就那麽合央視的意？難道那麽多有經驗的導演看不出蔡明表演中的做作成分？還是，央視的導演們就喜歡這種風格？
這個問題讓我百思不得其解。我想，不是像我這樣的觀眾“有眼不識金鑲玉”，看不出蔡氏風格的精彩之處，就是央視的幽默品位出了問題，這二者必居其一。
就像《手機》 裏的費老所言，常伴一種東西，總是會出現“審美疲勞”。蔡明是名副其實的春晚小品女王，不要說其表演越來越做作，就算是其表演可圈可點，在春晚小品舞台上霸了這麽多年，也該把位置讓給年輕人了。
蔡明如果明年能不上春晚，對她本人和觀眾恐怕都是一件好事。不過，就不知道央視到時候給不給全國觀眾這個麵子。作者：楓葉君， 前新華社資深編輯，駐外記者，所著長篇小說《移民》在精致小號（ID: lovejzxh）連載
