【調音技巧】對歌聲音色的調節 (TZ)

【調音技巧】對歌聲音色的調節
作者：青 山

對歌聲音色的調節


歌曲的演唱有不同的風格，不同的要求，也有不同的演唱技巧，所以也就要求音響效果把不同風格的各種類型的演唱都完美地表現出來。美聲歌曲是體現音色優美；民族歌曲是體現民族風味和地方色彩；通俗歌曲是體現深沉的情感；而搖滾歌曲則是體現強勁的激情。由於歌曲的風格有所不同，其音響處理的要求也就不同。

話筒的選擇

1、美聲歌曲演唱話筒的選擇

演唱美聲歌曲時應該選用頻率響應範圍很寬的電容式話筒，安裝在高話筒架上，進行遠距離的拾音。在藝術舞台上演唱，話筒與口型的距離一般在20-60cm之間。在大獎賽演唱中，話筒與口型的距離一般為60-80cm.其高度在人臉與口型以下，這樣可以將臉露出畫麵。這種遠距離拾音有一定的混響反射聲進入話筒，使音色變得混厚、自然、有彈性和空間感。
之所以選用電容式話筒拾音，是因為電容式話筒的頻率響應範圍寬，它的高頻上限可達18-20kHz。因為美聲發聲方法音色優美，它的泛音數量多，高頻泛音頻率很高，高音樂音的高頻泛音可達10-20kHz。所以，需要用電容式話筒進行拾音。因為這種話筒可以將歌聲中所有的高頻泛音的成分全部拾入話筒，並轉換成音頻信號。由於電容式話筒的靈敏度比較高，所以不可以用手持方式使用話筒。如果話筒離口型太近，會造成話筒過荷失真現象。有些音響素質不高或缺乏音響知識的歌手常常不理解這個道理，一味追求口型離話筒過近，因而造成響度雖然很大，但失真度也變大，使音色變得很差。
具體的話筒型號可選擇CRI-3型、CRI-5型和CRI-73型等。

2、民族歌曲演唱話筒的選擇

民族歌曲的範圍比較大，有些歌曲近似於美聲風格，也有些歌曲近似於通俗歌曲的風格，所以其話筒的選擇也各有所不同。在藝術舞台上演出民族歌曲時，也應選用電容式話筒進行拾音。但是，口型與話筒的距離要比美聲歌曲演唱近一些，一般為20-40cm,且略低於口型位置。在歌舞廳演唱時可使用手持式動圈式話筒進行演唱。

3、通俗歌曲演唱話筒的選擇

演唱通俗歌曲時應選用手持近講動圈式低靈敏度話筒，因為通俗歌曲是以深沉的情感為主要特點，所以應采用近講、近距離拾音方式。這樣就縮短了歌聲音源與聽音者的距離。從聆聽心理學角度上講，就會產生一種親切感。
用話筒與口型很近的拾音方法拾取的是完全的直達聲，雖然感情親近了，但是音色卻變得很幹澀，這就必須進行混響（REV）或者是回聲（ECHO）的加工處理。處理以後才會使音色變得豐滿、混厚；否則，音色顯得幹癟、單調、乏味。所以，演唱通俗歌曲的人聲必須要經過混響或者回聲效果處理，才會使歌聲變得悠揚、深沉、混厚、感人。
具體的話筒型號可選擇森海塞爾e835(S)、e845、e855、SHUER SM-58型。德國拜亞動力和美國EV也是不錯的品牌，有相應的型號可供選擇，還可選擇AKG D-95型、AKG D-330型、EV ND-357型、EV ND857型，以及日本三角牌AT-818型等。

幾種典型演唱的調節

下麵介紹幾種典型的演唱，在調音台上的四頻段均衡器中對其音色進行頻率修飾和處理方法：

1、對男歌手的音色頻率調節

男聲基音頻率在64-523Hz左右，泛音可擴展到7-9kHz。
要求男歌手的聲音要堅實，音色要有力度，但又不至於造成模糊不清。因此，對男歌手音色頻率調節要求在4個頻率段進行處理，如圖1所示。


圖 1

根據男聲的泛音結構，依頻譜曲線為據，對男歌手在4個頻率段進行加工處理的手法是：
（1）對64-100Hz做小的提升，其目的是為了增加一些渾厚感，也是男低音的音域；
（2）在250-330Hz做大的提升，因為男聲基音的主要頻率在這個區域，提升此頻段可增加基音的力度；
（3）對1kHz左右頻段做小的提升，這樣可保證泛音的頻率表現，增加音色的明亮度，這個頻段可延續至3-8KHz；
（4）10kHz以上頻段可做平直處理。

2、對女歌手的音色頻率調節

女聲基音頻率在160Hz-1.2kHz左右，泛音可擴展到9-10kHz。因此，要使女聲得到最佳音色表現，應在4個頻率上進行處理，如圖2所示。


圖 2

女聲音色表現為圓潤、清晰、明亮。
女聲歌手的4個頻率加工處理的手法是：
（1）160Hz以上，頻率低於女聲音域，做不提升處理；
（2）250-523Hz音區是女聲主要音域，做提升處理，以增加基音的力度和豐滿度，是女聲的低中音區；
（3）對1-3kHz頻段進行提升，其目的是為了使音色結構的泛音表現出良好的頻率導通特性，使音色更加完美，同時可增加音色的明亮度；
（4）10kHz以上頻率給予小的提升，目的是為了使音色的色彩有足夠的表現力，可對音色微小，細膩的部分加以表現。

3、對鼻音嚴重的音色處理

鼻音產生的原因有2個：一是生理上的原因，生理機體有缺陷；二是發聲方法或者訓練方法不正確，而造成鼻間共鳴過強。
改善鼻音嚴重和方法應在四頻段均衡器上進行頻率處理，如圖3所示。


圖 3

（1）對64-100Hz頻段進行大的衰減，以消除鼻音嚴重頻帶；
（2）對100-200Hz進行衰減，以消除鼻音哼聲；
（3）250-330Hz頻段略做提升，以增加語音的力度；
（4）3.3kHz左右頻段做較大的提升，以增加音色的明亮度、清晰度，
（5）對10kHz頻段做小的提升，為的是加強高頻泛音的頻帶表現。
對音色和處理應切掉低音頻率，這樣就相應地增加了音色的清晰度。如果在3KHz頻段做較大的提升，也可明顯地提高聲音的明亮度和清晰度。

4、對業餘歌手音域較窄的音色處理

有些沒有經過訓練的女歌手，其音色在高音區域範圍很窄，聲音單薄、刺耳，音色缺乏深度感。因此，對聲帶窄的業餘女聲演唱者可用四段均衡器進行音色處理，如圖4所示。


圖 4

對其音色處理著重於音色改善，提升基音區頻率，以增加音色厚度；衰減中高音區頻率，以消除高頻噪聲。具體處理方法如下：
（1）250-330Hz頻段應予最大的提升，其目的是提升基音區頻率，增加音色的渾厚度；
（2）1KHz頻段則不提升，以減小音色刺耳的中高頻成分；
（3）4KHz頻段左右應進行較大的衰減，目的是消除尖噪的高頻噪聲；
（4）對10KHz頻段進行最大的衰減，消除由於聲帶音色不純淨而產生的高頻噪聲。
對業餘歌手的音色改善應以明亮而不刺耳，圓潤而不純淨而產生的高頻噪聲。

5、對童聲音色的頻率處理

童聲不分男聲女聲，與女聲歌手音域基本一致，這時因為童聲音域的頻帶與女聲音域的頻帶相似，所以其調音的方法也和女聲歌手的調音方法相仿。

演員口型與話筒的距離

演員與話筒的距離可分成三種，主要為近距離拾音、中距離拾音和遠距離拾音。

1、近距離拾音

話筒的音源的距離為1-5cm,適合於低語調的主持人和通俗歌曲的演唱者。
近距離拾音最適合低音語調主持人的語音拾音，其聲音的特點是有較強的真實感和親切感。因為音源和話筒很近，是絕對的直達聲，所以音色純淨、清晰度高。
對語音進行均衡處理的要求：
（1）對100Hz頻段衰減3-6dB，因為有近講效應，話筒與口型很近，所以低音頻率會得到很大的提升；
（2）200-300Hz頻段提升3-6dB，這是語言的基本音域；
（3）1-2kHz頻段提升3-6dB，可增加音色的透明度，提高清晰度；
（4）8kHz以上頻段衰減3dB，以減少高頻率噪聲，因為語音的高頻泛音比歌聲要少。
不使用效果器，使主持人音色具備真實感、親切感。

2、中距離拾音

話筒和音源的距離為5-10cm，適合於民族唱法的拾音。
中音語調的主持人話筒和口型相距5cm；民族唱法歌手口型與話筒相距5-10cm.中音語調主持人聲音特點是輕鬆、活潑、開朗、爽快，使整個歌廳的氣氛比較活躍。
民族歌曲要求發聲、吐字、共鳴要清晰、明亮、純淨，具備民族風格與特色。均衡器應進行如下調節：
（1）對100Hz頻段不提升不衰減，因為沒有近講效應；
（2）256-440Hz頻段應提升3-6dB，為的是增加基音的力度；
（3）對1-3kHz頻段應提升3dB，使音色清透，明亮；
（4）對10kHz頻段提升3dB，以增加音色的表現力，提高音色的解析力。

3、遠距離拾音

話筒和音源和距離為10-20cm,適合於美聲唱法的拾音。
顧名思義，美聲講究音色的優美，發聲要經過專門訓練，所以音色的泛音數量較多，幅度也比較強，整體音色的泛音結構比較豐滿，因此，要求電聲係統要有足夠的寬頻帶，才能使低頻泛音、中頻泛音、高頻泛音都不被阻攔地順利通過。要使音響係統有良好的頻率傳輸特性，可以作如下的頻率處理：
（1）低頻段應提升3-6dB，這樣可以增加音色的豐滿度和渾厚度；
（2）256-315Hz頻段應提升3-6dB，這樣可增強基音的力度；
（3）1-2kHz頻段應提或3-6dB，這樣可以增加音色的明亮度
（4）10kHz以上頻段應提升3-6dB，這樣可以增加音色的高頻泛音表現力，提高音色的解析力。
遠距離拾音時，如果想用動圈話筒（CD型），距離可為5-10cm;如果使用電容式話筒（CR型），距離可為20cm左右。

話筒角度的選擇

（1）近距離拾音——多用於通俗唱法，話筒和音源的距離為1-5cm,角度應為15°-30°，這樣可避免低頻氣團的噗噗聲。如果話筒與口型成0°時，氣流聲很重，容易產生低頻噗噗聲；而話筒與口型成15°-30°時，音色的低頻、中頻、高頻聲帶較為均衡。當話筒置於45°-90°時，語音氣流掠過話筒振膜，使音圈振動減小，所以低頻聲音小，相對高頻成分比例增大，但總音量變小。
（2）中距離拾音——適用於民族和美聲唱法，話筒和音源距離為5-20cm,角度近似為15°。
（3）遠距離拾音——適用於美聲和某些樂器的拾音，話筒和音源的距離為10-20cm以上。一般拾取多個聲源，例如一個聲部、提琴群聲。話筒的輻射角的軸線應對準音源，即角度為0°。均衡器的使用技巧


均衡器的使用技巧以下是擴銀論壇裏一篇關於均衡的文章，希望能對大家有所幫助。

由於房間的共振特性、吸聲材料對聲音頻率的吸聲係數不同以及揚聲器係統的頻率響應特性不均勻某原因，會導致出現某些頻率聲音過強和某些頻率聲音不足的問題。因此必須對房間的頻率響應特性進行調節。

房間均衡有兩種方法：人耳聽音結果調整，難度大，不易掌握，必須具有豐富的實踐經驗和非常熟悉的節目源配合，並且與調整時聲壓級大小有關，與聽音人的年齡也有關。另一種方法是用粉紅噪聲源及音頻頻譜儀進行客觀測量和調整。

1．均衡器的調整方法：

超低音：20Hz-40Hz，適當時聲音強而有力。能控製雷聲、低音鼓、管風琴和貝司的聲音。過度提升會使音樂變得混濁不清。

低音：40Hz-150Hz，是聲音的基礎部份，其能量占整個音頻能量的70%，是表現音樂風格的重要成份。

適當時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時聲音單薄，150Hz，過度提升時會使聲音發悶，明亮度下降，鼻音增強。

中低音：150Hz-500Hz，是聲音的結構部分，人聲位於這個位置，不足時，演唱聲會被音樂淹沒，聲音軟而無力，適當提升時會感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度時會使低音變得生硬，300Hz處過度提升3-6dB，如再加上混響，則會嚴重影響聲音的清晰度。

中音：500Hz-2KHz，包含大多數樂器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特征音。適當時聲音透徹明亮，不足時聲音朦朧。過度提升時會產生類似電話的聲音。

中高音：2KHz-5KHz，是弦樂的特征音（拉弦樂的弓與弦的摩搡聲，彈拔樂的手指觸弦的聲音某）。不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節的識別。

高音：7KHz-8KHz，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛、長笛聲音突出，語言的齒音加重和音色發毛。

極高音：8KHz-10KHz

合適時，三角鐵和立叉的金屬感通透率高，沙鍾的節奏清晰可辨。過度提升會使聲音不自然，易燒毀高頻單元。

2． 平衡悅耳的聲音應是：

150Hz以下（低音）應是豐滿、柔和而富有彈性；
150Hz-500Hz（中低音）應是渾厚有力百不混濁；
500Hz-5KHz（中高音）應是明亮透徹而不生硬；
5KHz以上（高音）應是纖細，園順而不尖銳刺耳。

整個頻響特性平直時：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰穀時：聲音粗糙混濁，高音刺耳發毛，無層次感擴聲易發生反饋嘯叫。

3． 頻率的音感特征：

30~60Hz 沉悶 如沒有相當大的響度，人耳很難感覺。
60~100Hz 沉重 80Hz附近能產生極強的“重感”效果，響度很高也不會給人舒服的感覺，可給人以強烈的刺激作用。
100~200Hz 豐滿
200~500Hz 力度 易引起嗡嗡聲的煩悶心理。
500~1KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB，會明顯產生一種嘈雜感，狹窄感。
1K~2KHz 透亮 2800Kz附近明亮感關係最大。
2K~4Kz 尖銳 6800Hz形成尖嘯，銳利的感覺。
4K~8Kz 清脆 3400Hz易引起聽覺疲勞。
8K~16Kz 纖細 ＞7.5KHz音感清徹纖細。

均衡器的發展趨勢

運用數字濾波器組成的均衡器稱為數字均衡器，數字均衡器即可作成圖示EQ，有可做成參量EQ，還可以做成兩者兼有的EQ，它不僅各項性能指標優異，操作方便，而且還可同時儲存多種用途的頻響均衡特性，供不同節目要求選用，可多至儲存99種頻響特性曲線。SONY的SRP-E300是一款多功能2通道的數字均衡器具有10段參量均衡和29段圖示均衡，可同時或獨立工作，帶有限製器和噪聲門功能，高精度的48kHz取樣，20比特線性模數數模轉換；帶有模擬和數字輸入輸出；RS-232C C接口，可用於外部遙控，，它的出現會逐步淘汰普通的模擬均衡器，是一款專業音頻擴聲領域具有極高性價比的產品