主講：霽裏-
本文所述有大量內容取自龍榆生先生、朱光潛先生、王力先生的論述，並參考了吳熊和塗宗濤朱承平等先生的著述。
一．關於擇韻
不同的韻部之音，有不同特點，故為詞除選調外，亦須擇韻。然常為詞者，靈感忽現，其佳句自成，則韻已定，往往不須擇韻。
1．寬韻與窄韻
韻有寬窄之分，寬韻如江陽齊微，窄韻如尤虞等。分辨韻之寬窄，並無多大實際意義，但一般來說，作長調如果用窄韻，顯然容易對創作者產生限製，容易出現 湊韻，意為韻累，或不得已破格等現象。因此如果有選韻可能，應稍加注意。
2．平仄韻之分:
擇韻首當知平仄韻之別，常曰平聲字調舒長，而仄音激越上揚。倘於悲音，仄韻則悲壯，平韻則淒涼。
仄韻悲音如嶽飛之《滿江紅》： 怒發衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千裏路雲和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅？架長車踏破賀蘭山闕。壯誌饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
平韻如柳永之《玉蝴蝶》： 望處雨收雲斷，憑欄悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷，故人何在？煙水茫茫。
難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘？念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。黯相望，斷鴻聲裏，立盡斜陽。
然究字音，單激緩之分，我以為當以陰平陽平上聲為一組，而去聲為一組，因上聲拗而不振，於情調更近平聲。
關於上聲，使用時需要注意，上聲字音拗，如果一首詞通篇用上聲韻，必然令人誦讀時感覺過拗，當以部分去聲間之。
看兩首網友作品：
歸自謠 歎花
誰為惱？春雨無端頻作擾，落紅滿地知多少。當時相看爭新巧。今方曉，世人隻愛枝窈窕。
醉花陰＊夜宵車
獨自乘車多幻想，忽見車生槳。燈海兩邊分，疑作星馳，思共流光淌。
少年心事同誰講？但見星三兩。許是點仙燈，駕月行舟，今夜無歸港。
關於去聲的妙用，龍榆生先生有過論述，上聲也有其獨特的用處，以後可以專門探討。
3．韻部與聲情
韻部有情調之別。王驥德雲：“如東、鍾之洪，江、陽、皆、來、蕭、豪之響，額、戈、家、麻之和，韻之最美聽者。寒、山、恒、歡、先、天之雅，庚、青之清，尤、侯之幽次之。齊、微之韻，魚、模之混，真、文之緩，東、遮之用，雜入聲又次之。支、思之萎而不振，讀之令人不爽。”（《曲律·雜論》）愚以為，東、江、清之韻所以美者，為其字尾音餘長，而於鼻間有回響，且如咚、嗵、嘭、哐、嗆、叮、嚶之類，本是擬音詞，其音本近樂音。此其理也。而寒、山者，非雅字所擬，其音無江陽之餘音，然清脆而悅耳。尤、侯者幽而無力，至於支、思之類，其本音須發猶費力許多，試大聲說：“思！”能得力乎？其本音萎靡，則有力而無處用也，自是讀之不爽。龍榆生先生曾以《六州歌頭》代表作，賀鑄、張孝祥、韓元吉之詞為例試較之，曰：“賀詞以東部之洪音韻配合之，詞情遂與聲情相稱，而推為此調之傑作”“張孝祥改用庚青部韻，雖仍駿發踔厲，不失為悲壯激烈之音。然較之賀詞，已稍有不逮”“迨乎韓元吉填此曲，改用支、微、齊韻，則轉為淒調，萎而不振，非複激壯之音。”（龍榆生《填詞與選調》）三詞如下：
少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞，毛發聳。立談中，死生同。一諾千金重。推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯飛鞚，鬥城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，樂匆匆。
似黃梁夢，辭丹鳳；明月共，漾孤蓬。官冗從，懷倥傯，落塵籠，薄書叢。鶡弁如雲眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。不請長纓，係取天驕種，劍喉西風。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。 －－賀鑄
長淮望斷，關塞莽然平。征塵暗，霜風勁，悄邊聲。黯銷凝。追想當年事，殆天數，非人力。洙泗上，弦歌地，亦羶腥。隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫。看名王宵獵，騎火一川明。笳鼓悲鳴，遣人驚。
念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！時易失，心徒壯，歲將零。渺神京。幹羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳鶩，若為情？聞道中原遺老，常南望，翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。
－－張孝祥
東風著意，先上小桃枝。紅粉膩，較如醉，倚朱扉。記年時，隱映新妝麵，臨水岸，春將半，雲日暖，斜橋轉，夾城西。草軟沙平，跋馬垂楊渡，玉勒爭嘶。認蛾眉凝笑，臉薄拂燕支。繡戶曾窺，恨依依。
共攜手處，香如霧，紅隨步，怨春遲，銷瘦損，憑誰問？隻花知，淚空垂。舊日堂前燕，和煙雨，又雙飛。人自老，春長好，夢佳期。前度劉郎，幾許風流地，花也應悲。但茫茫暮靄，目斷武陵溪，往事難追。
－－韓元吉
讀畢，所感果如其說。王驥德此說乃論曲之言，然詞曲聲調之理，大抵相同。此說甚是微妙，蓋須精通音律音韻二者，方能徹悟，需注意的是各人所感，必然不盡相同。
二．關於賡和用韻;
關於賡和用韻，先看張炎《詞源》的觀點：“詞不宜強和人韻，若倡者之曲韻寬平，庶可賡歌。倘韻險又為人所先，則必牽強賡和，句意安能融貫，徒費苦思，未見有全章妥溜者。東坡次章質夫楊花水龍吟，機鋒相摩，起句便合讓東坡出一頭地，後片愈出愈奇，真是壓倒今古。我輩倘遇險韻，不若祖其原韻，隨意換易，或易韻答之。”
這個觀點基本無爭議。
蘇東坡次韻章質夫《水龍吟》是詩詞史上次韻最為人樂道的事：
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬裏，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。－－蘇東坡
燕忙鶯嫩芳殘，正堤上柳花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。閑趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起。
蘭帳玉人睡覺，怪春衣，雪沾瓊綴。繡床漸滿，香球無數，才圓卻碎。時見蜂兒，仰黏輕紛，魚吞池水。望章台路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。－－章質夫
初學因為模仿的緣故，頗以易效人唱和，以為風雅。唱和可以提高初學的興趣，也可以練筆，這是它的好處。但我相信多數成手都不讚同這種方式，唱和的遊戲傾向較重，不能書真性情，寫真感悟，取真景致，弊大於利。
三．關於句句用韻詞牌
句句用韻之牌多為小令，常見有《醉太平》《長相思》《憶王孫》《歸自謠》《謁金門》《漁家傲》等。大抵“句句用韻者，其情緒之轉變，為較急促”。（龍榆生《令詞之聲韻組織》）句句用韻，容易使詞的音律單調，一般有兩種方法解決：
1．韻腳變換之法
如蔣捷《一剪梅》：
一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又瀟瀟。
何日歸家洗客袍，銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
其韻腳乃以陰平陽平交錯而為，以避其枯，通篇為：陰－陽－陰－陽－陰－陰－陽－陽－陰－陰－陽－陰。可見韻腳變換是句句用韻詞牌平衡去弊之法。
2．輔字振音之法
先看兩首《醉太平》：
情高意真，眉長鬢青。小樓明月調箏，寫春風數聲。
思君憶君，魂牽夢縈。翠綃香暖銀屏，更那堪酒醒。
－－劉過
長亭短亭，春風酒醒。無端惹起離情，有黃鸝數聲。
芙蓉繡裀，江山畫屏。夢中昨夜分明，悔先行一程。
－－戴複古
前一首讀之遠較後一首暢快，後一首則嫌拗些，尤其如“有”“悔”等處，甚是吃力。蓋此句句用韻之作，有其救韻平衡和諧之法。如《醉太平》此牌，古人亦注意到其句句用韻之弊，故古法為此詞，多於第一、二句第三字（意、鬢、憶、夢／短、酒、繡、畫處），第四句第一、四字（寫、數、更、酒／有、數、悔、一處），用去聲字，以其強音，方能將調激起。通常詞譜於此牌下也有如此注解。尤其第四句第一字轉折處重要，如用上聲字，則有明顯拗感，除非作大悲聲，拗則如咽，可另生其效。
再如李重元《憶王孫·春詞
萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞，欲黃昏，雨打梨花深閉門。
韻腳前最後一個仄聲，除第三句轉折句，多用去聲激之，如“憶”“斷”“欲”“閉”，而末句以“雨打梨花深閉門”之音意俱佳的句子收尾，不使其墮於沉抑，倘如“雨打梨花深掩門”，則調低矣，讀之不爽。
四．關於入聲韻詞牌
1．常見入聲韻詞牌
常見入聲韻詞牌如《丹鳳吟》《大酺》《霓裳中序第一》《蘭陵王》《解連環》《雨霖鈴》《好事近》《六麽令》《暗香》《疏影》《淒涼犯》《淡黃柳》《白寧》《尾犯》《一寸金》《惜紅衣》《浪淘沙慢》等（據戈載《詞林正韻＊發凡》）另外，《霜天曉角》《憶秦娥》《江城子》《柳梢青》《聲聲慢》《慶春宮》《望梅花》《兩同心》《南歌子》《滿江紅》等用仄韻格時也宜用入聲。
2．創新與回避;
入聲韻詞牌，本非問題，但因如今新舊韻通行，故用新韻者如何對待入聲詞牌，便可堪究。很多人雖不反對新韻，但卻認為入聲詞牌倘若不用入聲入韻，而改用上去聲，實屬無法忍受之事。
愚意味入聲詞牌之產生有其音樂基礎，如今雖詞之音樂基礎已近全失，然誦讀自之律仍在，不用入聲表麵上雖影響不大，實際卻讓熟讀古人作品並熟悉舊韻的作者感到非常不舒服，因此對於完全使用新韻的人，盡量回避入聲韻詞牌亦是一種方法。
五．關於疊韻詞牌
詞譜中規定有疊韻的詞牌，常見的有《如夢令》《長相思》《調笑令》《醉花間》《采桑子》《釵頭鳳》等。詞調對疊韻的 句數和位置都有一定要求。疊韻，據說是古代演唱時，前麵一人領唱，後麵多人幫腔複唱而形成的。疊韻句用在句中時，則似音樂中的和聲，不僅加強音調和諧，且有承上啟下之用。
句中疊韻詞牌如《如夢令》
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
詞首疊韻《長相思》
汴水流，泗水流。流到瓜州古渡頭，吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠。恨到歸時方始休，月明人倚樓。－－白居易
長相思，長相思。若問相思甚了期？除非相見時。
長相思，長相思。欲把相思說與誰？淺情人不知。－－晏幾道
句尾疊韻《釵頭鳳》
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！
疊韻的使用現對較難，因為韻腳的限製，使作者的疊韻句隻用兩種寫法，一是反複，用於強調，如晏幾道的《長相思》，一是關聯，如白居易的《長相思》。
也有本來詞牌不是疊韻，但作者刻意疊韻的，如李清照的《采桑子》
窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有餘情。
傷心枕上三更雨，點滴淒清，點滴淒清，愁損離人，不慣起來聽。
如毛澤東的《采桑子》也有“歲歲重陽，今又重陽”。
看一首網友作品：
添字醜奴兒
記曾沉香亭北，露檻愁濃。露檻愁濃，煙月情濃，誰與慰深衷。
會當瑤台心事，花自雍容。花自雍容，人且從容，把酒趁東風。
第三疊韻顯然是作者刻意安排的，但是否成功？
六．填詞用韻部分常見問題
1．落韻
很顯然，用韻上問題首先是落韻，就是該用韻的地方不用韻，這是非常基本的問題，不用多講。但詩詞史上也有刻意落韻，而後自成一格的先例，但對於現在的作者，隻能恨未早生幾百年了。
2．重韻
先看黃庭堅《清平樂》
春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。
春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。
關於詞的重韻，不像詩的要求那麽嚴格，但也應注意避免，除非特定的詞牌和刻意營造的句式。如前麵的例子，作者是刻意使用了重韻，感覺上並無不諧，但很多作者如果不意識到這是個問題，就容易犯這個忌諱。
看兩首網友的作品：
長相思 憶別 梅下聽雪人於 2002.08.30 09：27 發表在唐宋遺風;
怕相思，不相思。日日憑欄望花枝，淚透鮫綃濕。
愛誰知，怨誰知。又夢陌頭別君時，楊柳折一枝。
“思”“知”二處便是詞牌的要求，而“枝”字重便有才力不足的嫌疑。
臨江仙·寄某君
夢起驚覺年序改，俗情人事相違。 識君遠在少年時。知交清若水，隻語解衷詞。
一去茫茫隔兩地，短箋未盡情思。 相逢隻恐又依依。思君君不在，睹物最相思。
下片的“思”字用法可榷。
3．二句合音
關於二句合音，見於李漁《窺詞管見》第二十一則 詞忌二句合音
二句合音，詞家所忌。何謂合音，如上句之韻為東，下句之韻為冬之類是也。東冬二字，意義雖別，音韻則同，讀之既不發調，且有帶齒粘喉之病。近人多有犯此者。作詩之法，上二句合音猶曰不可，況下二句之葉韻者乎。何謂上二句合音，如律詩中之第三句與第五句，或第五句與第七句煞尾二字，皆用仄韻。若前後同出一音，如意義、氣契、斧撫、直質之類，詩中犯此，是猶無名之指，屈而不伸，謂之病未不可，謂之無恙全人亦不可也。此為相連相並之二句，而言中有隔句者，不在此列。
再看幾首網友作品：
鷓鴣天·賦官家事 一介書生yj於 2002.08.26 10：31 發表在唐宋遺風
尊酒相交似有緣，人前人後意何宣。 黃鶯棲簾可傳語，鸚鵡尚在且避言。 用寶馬，莫惜焉，之乎者也怒人顏。 藏龍養鸞尋常事，今日飯局不費錢。
“言”、“焉”、“顏”處便屬此病。
破陣子·五國峰會及我入世
夢裏幾回嗚咽，東西南北狼煙。黎庶百年爭戰死，蕩靖關山戍骨湮，退馬還廢田。
華夏振興時際，諸侯謀鹿方圓。五國連環同壁壘，執耳東隅可紀年，絲路通宇寰。
臨江仙
細水無聲偏有意，一泓脈脈含情。 垂楊縷縷弄娉婷，春風歌窈窕，明月舞輕盈。 - 別樣心思誰裁剪，書間畫裏相傾。 那年相見小山亭，楊花初爛漫，湖水正青青。
漁家傲《北邙山下黃河細》 荷女皙皙 發表於 2002.09.09 11：22 ｜ 返回談詩論詞
北邙山：地處河南省黃河南岸，山連偃師，鞏縣，孟津三地，綿亙400餘裏，山上多古代帝王陵墓，傳大禹葬於此山。秋冬之季，黃昏之時，於其嶺巔北眺，感觸母親河今常斷流，須定期開閘放水衝沙，憂傷自然來也。
徑亂蒼原畦戶密，西陽殘照孤溝細。暮隱炊煙星燈起，傷舊憶：天濤泛濫村村斃！
源少湯稠涎眾億，千劫萬取高閘閉。流斷床幹八百裏，悲劣計：豐河賴演衝沙戲！
4．俗韻與僻韻
詩詞中有過俗字，容易使詩詞失了雅和美，如所謂解構主義把屎尿寫入詩詞；詩詞中有僻字，容易晦澀。
因此韻腳自然以不出現俗韻和僻韻為宜。
5．湊韻
初學容易為韻所困，因此難免有湊韻現象。往往通篇皆得，隻差一句，遍尋不得其韻，於是就強取一字，勉力為之，以致意為韻累。這一是才力不足所致，二是耐心不夠，急於求成。
七．其它
1．句中韻
如果詩中你相信“四聲八病”之說，那麽可以告訴你，詞中基本是不忌諱句中有與韻腳同韻字的，而且有個稱呼為：句中韻。
例子如：
吳文英＜高陽台＞孤山無限春寒
辛棄疾＜醉翁操＞長鬆之風如公，肯餘從山中
說“基本”不忌諱，是因為句中韻也是有要求的，用得好，可以增加詞的韻律美，用得不好，反而影響詞句的誦讀。
使用句中韻，首先是看用在什麽地方。韻字放在詞的什麽位置，什麽地方當用疏韻，什麽地方當用密韻，都是由詞調樂曲的需要決定的。《詞源＊謳曲旨要》說：“大頓小住當韻住”。詞中押韻的地方，大都是曲中的“頓”“住”之處。在頓、住之處用韻，能夠配合抑揚起伏的 樂音，體現輕重快慢的節律。
使用句中韻，所用韻字與韻腳同聲一般會產生負麵作用，應該注意。一句中句中韻的使用頻率也應注意，否則容易影響詞句的韻律。
看一篇網友作品：
鷓鴣天 舊宅消夏
木戶紗窗舊鼎香，青階古井正陰涼。 簷花才綻伶仃朵，藤蔓殷勤遠遞牆。
梅子酒，百合湯，日長睡起細分嚐。 擁衣竹榻閑來看，屋角紅蓮白水缸。
2．輔韻
輔韻是韻外之韻，但與轉韻不同，轉韻者，如平仄韻轉換格平仄韻通葉格平仄韻錯葉格之牌，正韻不隻一個，如《菩薩蠻》，上下片各兩平韻兩仄韻，平仄韻二句一轉，全詞共四韻，皆為正韻，謂之轉韻。而輔韻者，為於本無韻處，加用與正韻不同之韻。如溫飛卿《訴衷情》：
鶯語，花舞，春晝午，雨霏微。金帶枕，宮錦，鳳凰帷。柳弱燕交飛。依依，遼陽音信稀，夢中歸。
正韻為齊微韻，但“語”“舞”“午”相葉，“枕”“錦”相葉。用了兩個輔韻。
《荷葉杯》：一點露珠凝冷，波影，滿池塘。綠莖紅豔兩相亂，腸斷，水風涼。
“冷”“影”相葉，“亂”“斷”相葉，又用了兩個輔韻。（以上，龍榆生《唐宋詞格律》收為平仄錯葉格。）
又如柳永《雨霖鈴》“都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發”，“緒”“處”相葉，為增一輔韻。李清照《采桑子》：
窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有餘情。
傷心枕上三更雨，點滴淒清，點滴淒清，愁損離人，不慣起來聽。
“樹”“雨”處增一輔韻。
如此，輔韻之用在於增加音律之美，如溫飛卿二詞韻腳稀疏，增輔韻則可去其弊。輔韻常見用於詞韻較疏之牌，連用於長調之中，或於工整處用之，效果較明顯。但用之相間較遠，難生效果，用之較近，卻易喧賓奪主，（嗬嗬，例不易舉。）類平仄韻轉換格之《相見歡》，下闕首二句，於諸平韻中用二仄韻，填時甚難，難於轉韻自然而不奪主。“胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東”（後主）
宋×趙長卿《祝英台近》
記臨歧，銷黯處。離恨慘歌舞。恰是江梅，開遍小春暮。斷腸一曲金衣，兩行玉箸，酒闌後，欲行難去。
惡情緒，因念錦幄香奩，別來負情素。冷落深閨，知解怨人否。料應寶瑟慵彈，露華懶傅，對鸞鏡，終朝凝佇。
八．部分詞家關於用韻的論述
1．《詞徑》清 孫麟趾
作詞尤須擇韻，如一調應十二個字作韻腳者，須有十三四字方可擇用。若僅有十一個字可用，必至一韻牽強。詞中一字未妥，通體且為之減色，況押韻不妥乎。是以作詞先貴擇韻。
一句不雅，一字不雅，一韻不雅，皆足以累詞，故貴雅。
2．《詞品》明 楊慎
沈約之韻，未必悉合聲律，而今詩人守之，如金科玉條。此無他，今之詩學李杜，李杜學六朝，往往用沈韻，故相襲不能革也。若作填詞，自可通變。如朋字與蒸字同押。卦字、畫字，與怪壞同押，乃是鴃舌之病，豈可以為法耶。元人周德清著中原音韻，一以中原之音為正，偉矣。然予觀宋人填詞，亦已有開先者。蓋真見在人心目，有不約而同者。俗見之膠固，豈能睞豪傑之目哉。
3．《詞源》宋 張炎
製曲
作慢詞，看是甚題目，先擇曲名，然後命意。命意既了，思量頭如何起，尾如何結，方始選韻，而後述曲。
詞不宜強和人韻，若倡者之曲韻寬平，庶可賡歌。倘韻險又為人所先，則必牽強賡和，句意安能融貫，徒費苦思，未見有全章妥溜者。東坡次章質夫楊花水龍吟，機鋒相摩，起句便合讓東坡出一頭地，後片愈出愈奇，真是壓倒今古。我輩倘遇險韻，不若祖其原韻，隨意換易，或易韻答之，是亦古人三不和之說。
4．《賭棋山莊詞話》清 謝章鋌
和韻疊韻
和韻疊韻，因難見巧，偶為之便可，否則恐有未造詞先造韻之嫌，且恐失卻佳興。國初詞人迦陵最健，疊韻諸作已不能縱橫妥帖。阮亭才極清妙，和韻亦不無湊砌句。新豐雞犬，總未能盡得故處也。
5．《蒿庵詞話》馮煦
四三
古無所謂詞韻也。《菉斐軒》雖稱紹興二年所刊，論者猶疑其偽托，它無論已。近戈氏載撰《詞林正韻》，列平上去為十四部，入聲為五部，參酌審定，盡去諸弊，視以前諸家，誠為精密。故所選七家，即墨守其說，名章佳構，未嚐少有假借。然考韻錄詞，要為兩事；削足就履，寧無或過？且綺筵舞席，按譜尋聲，初不暇取《禮部韻略》逐句推敲，始付歌板。而土風各操，又豈能與後來撰者，逐字吻合邪？今所甄錄，就各家本色，擷精舍粗；其用韻之偶爾出入，有未忍概從屏棄者，姑舉一二以見例。如：竹山《永遇樂》詞，以“水”“袂”葉“聚”“去”；竹屋《風入鬆》詞，以“陰”及“根”葉“晴”“情”；龍州《賀新郎》詞，以“悴”“淚”葉“路”“雨”之屬，皆是。匪獨《老學庵筆記》引山穀《念奴嬌》詞，“愛聽臨風笛”，謂“笛”乃蜀中方音，為不合《中州音韻》也。是在讀者折衷今古，去短促長，固無庸執後儒論辨，追貶曩賢；亦不援宋人一節之疏，自文其脫略：斯兩得之。
6．《窺詞管見》清 李漁
第十八則 詞不宜用也字
句用也字歇腳，在葉韻處則可，若泛作助語詞，用在不葉韻之上數句，亦非所宜。蓋曲中原有數調，一定用也字歇腳之體，既有此體，即宜避之，不避則犯其調矣。如詞曲內有用也囉二字歇腳者，製曲之人，即奉為金科玉律。有敢於此曲之外，再用也囉二字者乎，詞與曲接壤，不得不嚴其畛域。
第二十則 用韻宜守律
不用韻之句，還其不用韻，切勿過於騁才，反得求全之毀。蓋不用韻為放，用韻為收，譬之養鷹縱犬，全於放處逞能。常有數句不用韻，卻似散漫無歸，而忽以一韻收住者，此當日造詞人顯手段處。彼則以為奇險莫測，在我視之，亦常技耳。不過以不用韻之數句，聯其意為一句，一直趕下，趕到用韻處而止。其為氣也貴乎長，其為勢也利於捷。若不知其意之所在，東奔西馳，直待臨崖勒馬，韻雖收而意不收，難乎其為調矣。
第二十一則 詞忌二句合音
二句合音，詞家所忌。何謂合音，如上句之韻為東，下句之韻為冬之類是也。東冬二字，意義雖別，音韻則同，讀之既不發調，且有帶齒粘喉之病。近人多有犯此者。作詩之法，上二句合音猶曰不可，況下二句之葉韻者乎。何謂上二句合音，如律詩中之第三句與第五句，或第五句與第七句煞尾二字，皆用仄韻。若前後同出一音，如意義、氣契、斧撫、直質之類，詩中犯此，是猶無名之指，屈而不伸，謂之病未不可，謂之無恙全人亦不可也。此為相連相並之二句，而言中有隔句者，不在此列。
第二十二則 詞宜耐讀
曲宜耐唱，詞宜耐讀，耐唱與耐讀有相同處，有絕不相同處。蓋同一字也，讀是此音，而唱入曲中，全與此音不合者，故不得不為歌兒體貼，寧使讀時礙口，以圖歌時利吻。詞則全為吟誦而設，止求便讀而已。便讀之法，首忌韻雜，次忌音連，三忌字澀。用韻貴純，如東、江、真、庚、天、蕭、歌、麻、尤、侵等韻，本來原純，不慮其雜。惟支、魚二韻之字，尨雜不倫，詞家定宜選擇。支、微、齊、灰四韻合而為一，是已。以予觀之，齊、微、灰可合，而支與齊、微、灰究竟難合。魚虞二韻，合之誠是。但一韻中先有二韻，魚中有諸，虞中有夫是也。蓋以二韻中各分一半，使互相配合，與魚虞二字同者為一韻，與諸夫二字同者為一韻，如是則純之又純，無眾音嘈雜之患矣。……音連者何，一句之中連用音同之數字，如先煙、人文、呼胡、高豪之屬，使讀者粘牙帶齒，讀不分明，此二忌也。字澀之說，已見前後諸則中，無庸太絮。審韻之後，再能去此二患，則讀者如故瑟琴，鏘然有餘韻矣。
7．《蓮子居詞話》清 吳衡照
詞有借葉
詞有借葉，借葉有二。否讀府，北讀卜，從方言也。唐及兩宋多有之。若辛幼安歌麻合用，篠有合用，則用古韻。大抵前人韻有不合處，以二者通之，靡不合也。
借葉韻繁
借葉之說興而韻益繁。任取兩宋人所借之韻，因而旁通遞轉，縱逸無歸，古鄉方音，錯雜並奏，詞又何貴乎韻。所以為是言者，蓋以著兩宋詞，亦有此例，不獨古經騷賦詩也。家數既殊，體裁斯判，且又止此數字庶幾近之。而有才者，本韻自足，何必然也。
8．《論詞隨筆》清 沈祥龍
詞貴協律與審韻
詞貴協律與審韻。律欲細，依其平仄，守其上去，毋強改也。韻欲純，限以古通，諧以今吻，毋混葉也。律不協則聲音乖，韻不審則宮商亂，雖有佳詞，奚取哉？
詞之用字.
詞之用字，務在精擇。腐者、啞者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、詞中所未經見者，皆不可用。而葉韻字尤其留意，古人名句，末字必新雋響亮，如“人比黃花瘦”之瘦字，“紅杏枝頭春意鬧”之鬧字皆是。然有同此字，而用之善不善，則存乎其人之意與筆。
9．《填詞淺說》清 謝元淮
詞禁
詞有聲調，歌有腔調，必填詞之聲調，字字精切，然後歌詞之腔調，聲聲輕圓。調其清濁，葉其高下，首當責之握管者。其用字法宜平不得用仄，宜仄不得用平，宜上不得用去，宜去不得用上。一調中有數句連用仄聲住腳者，宜一上一去間用。韻腳不得用入聲代平上去字。
開口閉口字同押：凡閉口字如侵尋、監鹹、織廉三韻類，不可與開口韻同押。
10。《問花樓詞話》清 陸鎣
古今韻
舛。楊升庵謂沈韻為鴃舌之書，誠有激乎其言之也。沈韻未必盡合，以李杜嚐用之，故至今沿襲不改。詞家自可變通，如朋字與蒸字同押，打字與等同押，卦畫與怪壞同押，豈可為法耶。東坡一斛珠、蔣捷女冠子、呂聖求惜分釵高季迪石州慢諸詞，用韻琢古準今，以正沈韻之失，學者所當隅反。
11。《遠誌齋詞衷》清 鄒祗謨
詞不宜和韻
張玉田謂詞不宜和韻，蓋詞語句參錯，複格以成韻，支分驅染，欲合得離。能如李長沙所謂善用韻者，雖和猶如自作，乃為妙協。
填詞當以近韻為法
嚐觀方子謙韻會小補所載，有一字而數音者，有一字而古讀與古葉各殊者。古人用韻參錯，必有援據。今人孟浪引用，借以自文，惑己。如辛稼軒歌麻通用，鮮不疑之。毛馳黃雲：古六麻一部，入魚虞歌三部，蓋車讀如居，邪讀如徐，花讀如敷，家瓜讀如姑，麻讀如磨，他讀如拖之類是也。填詞與騷賦異體，自當斷以近韻為法。
12．《皺水軒詞筌》清 賀裳
作險韻以妥為貴
作險韻者，以妥為貴，史達祖一斛珠曰：“鴛鴦意愜。空分付有情眉睫。齊家蓮子黃金葉。爭比秋苔，靴鳳幾番躡。牆陰月白花重疊。匆匆軟語頻驚怯。宮香錦字將盈篋。雨長新寒，今夜夢魂接。”語甚生新，卻無一字不妥也，末語尤有致。)
13．《左庵詞話》清 李佳
詞不宜和韻
凡前人名作，無論詠古詠物，既經膾炙人口，便不宜作和韻，適落窠臼。必須用翻案法，獨出新意，方足以爭奇製勝。否則縱極工穩，亦不過拾人牙慧。
14．《蕙風詞話》 況周頤!
詞須選韻
作詠物事詞，須先選韻。選韻未審，雖有絕佳之意，恰合之典，欲用而不能。用其不必用，不甚合者以就韻，乃至涉尖新，近牽強，損風格，其弊與強和人韻者同。
虛字葉韻最難
詞用虛字葉韻最難。稍欠斟酌，非近滑，即近佻。憶二十歲時作綺羅香，過拍雲“東風吹盡柳綿矣。”端木子疇前輩見之，甚不謂然，申誡至再。餘詞至今不複敢葉虛字。又如“賺”“偷”字之類，亦宜慎用，並易涉織。“兒”字尤難用之至。此字天然近俚，用之得如閨人口吻，即亦何當風格。乃至村夫子口吻，不尤不可響邇耶。若於此等難用之字，筆健能扶之使堅，意精能煉之使穩，庶極專家能事矣。斯境未易臻，仍以不用為是。
15．《聲執》 陳匪石
句中韻
詞有句中韻，或名之曰短韻，在全句為不可分，而節拍實成一韻。例如溫庭筠荷葉杯，“波影滿池塘”，影字與上句冷字葉。“腸斷水風冷”，斷字與上句亂字葉。馮延巳《南鄉子》茫茫、斜陽，與下句腸字、行字葉。《霜天曉角》換頭第二字，定風波換側後仄協之二字亦然。《花間集》中，其例多有。慢曲如滿庭芳、瑣窗寒、憶舊遊、絳都春、玉蝴蝶、暗香、無悶等調之換頭第二字屬於短韻者，不勝枚舉。《木蘭花慢》則有三短韻，換頭以外，如柳詞之傾城、歡情皆是。且柳之三首悉同。此等葉韻，最易忽略。南宋以後，往往失葉。霜天曉角、滿庭芳、憶舊遊、木蘭花慢等常填之調為尤甚。律譜列為又一體，而不知其非也。填詞家於此最應注意，既不可失葉，使少一韻，尤須與本句或相承之句黏合為一，毫無斧鑿之痕。曆觀唐宋名詞，莫不如是。惟因此故，發生一疑似之問題，凡詞中無韻之處，忽填同韻之字，則跡近多一節拍，謂之犯韻，亦曰撞韻。守律之聲家，懸為厲禁。近日朱、況諸君尤斤斤焉。而宋詞於比，實不甚嚴。即清真、白石、夢窗亦或不免。彼精通聲律，或自有說。吾人不知節拍，乃覺彷徨。例如清真《拜星月慢》之“眷戀”，屯田《戚氏》之“孤館”，有他家不葉者，尚可謂其未避撞韻。而如清真《綺寮怨》之“歌聲”，梅溪《壽樓春》之“未忘”，夢窗《秋思》之“路隔”，及草窗《倚風嬌》之“淺素”，是韻非韻，與《倚風嬌》近城、屏、婷三字可以斷句，是否夾協三平韻，同一不敢臆測。既避專輒，又恐失葉，遂成懸案。凡屬孤調，遇此即窮。因審慎而照填一韻，愚與邵次公倡之，吳瞿安、喬大壯從而和之，然終未敢信為定論也。
補充：關於新韻
關於新韻問題，朱光潛先生有一篇精辟的論述，在這裏摘取部分介紹給大家：
中國舊詩用韻法的最大毛病在拘泥韻書，不顧到各字的發音隨時代與區域而變化。現在流行的韻書大半是清朝的佩文韻，佩文韻根據宋平水劉淵所做的和元人陰時夫說考定的平水韻，而平水韻的一百零六韻則是合並隋（陸法言《切韻》）唐（孫mian《唐韻》）北宋（《廣韻》）以來的二百零六韻而產生的。所以我們現在用的韻至少還有一大部分是隋唐時代的。這就是說，我們現自用韻，仍假定大半部分字的發音還和一千多年前一樣，稍知語音史的人都知道這種假定是荒謬的。許多在古代為同韻的字在現在已不同韻了。做詩者不理會這個簡單的道理，仍舊盲目的（或者說聾耳地）把“溫”“存”“門”“吞”諸音和“元”“煩”“言”“番”諸音押韻；“才”“來”“台”“垓”諸音和“灰”“魁”“能”“玫”諸音押韻，讀起來毫不順口，與不押韻無異。這種辦法實在是失去用韻的原意。
這個毛病前人也有看出的。李漁在《詩韻序》裏有一段很透辟的議論：
以古韻讀古詩，稍有不協，即葉而就之者，以其詩之既成，不能起古人而請易，不得不肖古人之吻以讀之，非得已也。使古人至今而在，則其為聲也，亦必同於今人之口。吾知所為之詩，必盡如“關關雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”數韻合一之詩；必不複作“【絲旁希】兮【絲旁穀】兮，淒其以風，我思古人，實合我心”之詩，使人葉“風”為“孚金反”之音，以就“心”矣；必不複作“鶉之奔奔，鵲之疆疆，人之無良，我以為兄”之詩，使人葉“兄”為“虛王反”之音，以就“疆”矣。我既生於今時而為今人，何不學關雎悅耳之詩，而必強效綠衣鶉奔之為韻，以聱天下之牙而並逆其耳乎？
錢玄同在《新青年》裏罵得更痛快：
那一派因為自己通了點小學，於是做起古詩來，故意把押“同”“蓬”“鬆”這些字中間，嵌進“江”“窗”“雙”這些字，以顯其懂得古詩“東”“江”同韻；故意把押“陽”“康”“堂”這些字中間，嵌進“京”“慶”“更”這些字，以顯其懂得古音“陽”“賡”同韻。全不想你自己是古人嗎？你的大作個個字能讀古音嗎？要是不能，難道別的字都讀今音，就單單把這“江”“京”幾個字讀古音嗎？
這理由是無可反駁的，詩如果用韻必用現代語音，讀的韻，才能產生韻所應有的效果。
我支持使用新韻，但不希望初學以此為由放棄學習古韻，隻有通達古韻的人，才有資格談論音韻改革，才能對詩詞韻律有真正深刻的了解，才可以自在地使用新韻。 | 
