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正文
最近,快要被人們忘記了的影視劇演員海清，幾乎成了網絡上的熱點。因為她在青海西寧電影展閉幕式上的講話。
海清的講話我看到了，當時也覺得說這些幹嘛。沒想後來成了熱點，而且很多網友給與了負麵的評論。演藝圈被整頓了，一時間恐怕投資人少了，所以，原來那些身價比較高的演員接戲出現了問題。
在過去的一些年裏，電視劇火熱，而有一批演員，演技好也好，一般般也罷，好像他們也是有圈子的，隻要有某人的劇，差不多的那麽幾個基本都在一起，海清那段時間跟吳秀波經常一起演劇的，是不是吳秀波出事兒後她也受到了影響，因為他倆合作的比較默契，跟別人也許還差點。
海清的劇，看過不少《蝸居》、《心術》還有幾部，但說心裏話，我不大喜歡她，她演的不那麽實在，總是給人假乎乎感覺。
有些演員需要好本子，但前提是要有演技，演技不怎麽樣的再好的本子和角色給了你，也難演得好。現在的演藝圈人才輩出，老戲骨不倒，新星不斷湧現，雖然咱們不是都喜歡，但很多演員都看得出來，演著演著就成功了。
王誌文、柳雲龍、張嘉譯、胡歌、靳東、王凱，還有很多很多的演員，開始演劇的時候真都不怎麽行，但現在都成了明星。我看過他們剛剛演劇時候拍的電視劇，覺得特別招笑。同時也明白了一個道理，人都需要成長的，需要時間來完成這個成長，演員也是一樣的。但也有些演員跟普通人一樣，怎麽都成長不起來，或成長的過於緩慢。要知道演員，尤其是女演員，是吃青春飯的。很少有演員從年輕一直能演到老的。那些老演員，尤其是女性的，很多都是半路殺出來的。
這種現狀導致中年女演員在成長的過程中，會遇到海清現在這樣的困惑。她還有幾個當年的紅極一時的演員，現在也有戲拍，但基本都是配角了。這對於心氣很高的演員，能上不能下的來說，心裏的不平衡也很正常。
要說有些時候，女人還真不能跟男人比，衰老過程和狀況尤其是。有的男演員說女演員：“本來一起演情侶的，過了沒兩年，她就得演我媽了。”這話，雖然聽著挺別扭的，但細想想還真是。
當然了，不是說中年演員就不能演年輕人了，有些演員還是可以的，但多數時候我覺得應當找合適年齡的演員演合適年齡人的角色。這個對一部劇來說非常重要。
蔣雯麗是我特別喜歡的一個演員，她的劇我看的特別多，但這兩年再看她的新劇，就覺得她選的角色有點偏年輕，這樣挺影響她在觀眾心目中的形象的。當然，演員也要生活，不接戲，不賺錢沒法維持原本的生活水平，這對他們來說也許是很殘酷的。
回想蔣雯麗跟王誌文演的《黑冰》，再看看她演的《幸福來敲門》，都是她選擇的角色特別合適。從《幸福來敲門》之後的劇，蔣雯麗選擇的角色有些就覺得特別不適合她。
王誌文的演技一直不錯，但結婚複出後又演的就不如以前了。他不像陳道明，陳道明從《黑洞》之後拍了不少劇，雖然也是一看就知道這是陳道明，但都很好看，《中國式離婚》算是他的經典。那時候左小青好像還沒那麽有名氣，那部劇裏左小青演得也非常出色。
左小青的劇我看得挺多的，很喜歡。她複出後的劇依舊非常好，不得不說，她演技非常好，而且水平穩定。她演稍年輕點的角色就不覺得怎麽不合適。
演員其實跟普通人一樣，咱們身邊的人仔細看看就知道，有些人20多歲顯得不年輕，人家到了40多歲還那樣，有些年輕時候漂亮的，到了一定的年齡突然就老了，臉一下就好像被什麽抹了一把那樣，鬆懈了下來，這樣的變化就會讓人覺得特別明顯地見老。
最近在看《人到中年》被人稱為新《人到中年》其實是2009年的一部老劇。馮遠征和陳衝演的，陳衝的實際年齡隻比馮遠征大幾個月，但劇中他們演夫妻，看著就覺得陳衝比馮遠征大不少，外貌還是很重要的，陳衝的臉明顯衰老了，雖然馮遠征也比以前老了不少。這是十年前的劇，可想現在如果讓他們再一起演就會覺得差別更大了，因為馮遠征這十來年沒有更大的變化，而陳衝還是更見老了。
海清不屬於年輕顯老而後來顯年輕那一類的人，她屬於比較顯老的。近看她的臉也已經跟演《蝸居》時候完全不一樣了。相比之下左小青就沒有那麽明顯的變化。所以，每個人是不一樣的，要根據自己的實際情況來選擇自己的角色。
其實咱們那種一個職業做到頭的觀念應當改改了。海清說，她們除了演戲別的都不會，隻能逛街。其實不會可以學習，有了足夠的經濟能力，可以選擇其它職業重新開始的。何況演戲還是沒有演得很好，怎麽能有資格要求導演、要求編劇給自己機會呢？
再說，跟胡歌比便宜和好用，這顯得很沒水平，不在一個水平線上，怎麽能相比呢：）胡歌的演藝生涯剛剛開始，他已經火了，所以他說的便宜與別人認為的還不是一回事兒。有胡歌的劇一定好看，但有海清的就不一定，這就是差別吧。
現在的劇裏年輕演員特別多，不是導演們喜歡年輕演員，而是年輕演員剛剛步入演藝圈，會用心去演，聽導演的話，更重要的就是他們一定最便宜。幾萬一集和十幾萬甚至幾十萬或更高一集的支出，是不一樣的。
演員要能做好角色轉換，海清的角色轉換做得非常不成功。要說角色轉換，我覺得凱麗挺成功的，她從《渴望》裏的劉慧芳，一下演了很多的惡婆婆，而且都很成功，說明她角色轉換的能力強，演技好。她現在依舊很活躍，但不讓人討厭。這個很不簡單。
別人不提就得了，海清自己還強調，她們基本沒有傍大款，這個基本是怎麽回事兒？從小苦到大，是所有演員，也是其他人的人生之路，演員們也沒什麽特別的，都是職業不同。就像陳道明批評年輕演員說的，在水裏演個戲還得說吃苦了，演員就應當吃苦。
得說，後來的很多演員本身素質也有待提高。這是真的。
演員，是等著導演們選角色的，要讓導演看到劇本就想到你才行，要讓編劇想著為你在劇本裏編一個專門給你演的角色才行。這樣的演員不是沒有，而是比較少。而且很多演員越演越不用心，以身價為基礎，以身價為自己定位，這其實就跑偏了。也就會影響到自己的職業壽命。
觀眾對演員們的挑剔，是因為越來越多的好演員的不斷湧現，演藝圈裏的競爭越來越激烈也屬於正常現象，能保持自己地位不倒，保持自己不過早地過氣，還得靠自己。傍大款能進入劇組，但走紅還得靠自己。看多了影視劇，有些演員一眼就看得出來，是帶資進來的，不管是傍大款的，還是有人脈的。
有句話叫，群眾的眼睛是雪亮的，在這裏我們應當說觀眾的眼睛是雪亮的。也不是你演劇、有電視台播就一定有人追你的劇，更不見得你就一定走紅。紅起來靠運氣、靠機會也靠能力和實力。
期待更多的優秀演員塑造更多的好角色，期待更多的優秀影視劇！
下邊是中青報對海清的一個采訪，分享過來。
7月28日晚，FIRST影展閉幕式上，海清頒完獎沒有下台，而是突然叫住周冬雨別走，又邀請姚晨和梁靜上台，然後看著手機發表了一長段關於中年女演員被邊緣化，希望行業消除成見，給予更多機會的演講。
海清要說的問題非常明白，也非常中肯，很多人為她的勇氣點讚，但是同時，由於她的這段講話中還有諸如“我們一直在堅持，基本上沒有傍大款”“我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用”等等表述，引發很多解讀，使得這番演講最終發酵成一場由“中年女演員感言”引發的娛樂事件。
7月30日中午，海清接受北京青年報記者采訪，被問到此事來龍去脈時，海清反問“你怎麽看？”然後不知是說給記者還是說給自己，她很小聲地念叨：“挺衝動的哈。”她告訴記者，講這段話之前自己並未與同台的其他女演員溝通過。
對話：
話在心裏憋得挺久的，其實當時很緊張
北青報：為什麽會想到在那個場合發表這樣一段話？
海清：這個電影節的氛圍很自由，是很多年輕導演私下交流的地方，我們一直在說創作上更加勇敢，我本身也是比較衝動，因為我真沒想到會是這樣的……這話是我心裏憋挺久的，我想說的，我就說了，就這樣。
北青報：現場你是拿著手機讀的這段話。講話內容事先跟其他同台女演員溝通過嗎？
海清：（笑）就是臨時坐在底下，想說，就打在手機上的。當天胡歌開場特別精彩，你知道演員特別容易被點燃，一下就有表達的欲望了。我們幾個（女演員）有個群，我在群裏跟她們說一會兒叫你們上來。其實我也很緊張。
可能方式比較衝動，但希望大家聽到我的聲音。
北青報：有沒有想過引起這麽大反響，或者說一個人人都懂的道理為什麽卻演變成爭議？
海清：我原先想的是，電影節像電影人的家，是一種類似家庭聚會的場合，我有這樣的想法也很久了，私底下也跟很多演員交流，我覺得不是我的話別人也會說出來，隻是碰巧是我。
至於不同的聲音，我曾想到過就像水裏扔一塊石頭，不可能所有的漣漪往一個方向走。這也是我扔石頭的目的，我提出問題代表了一種聲音。可能方式比較衝動，但我希望大家能聽到我的聲音，就會有更多人思考這個問題，期望對行業創作產生好的作用。
除了媽媽的身份，女人其他麵我接劇本時看不到。
北青報：不同聲音之一就是有編劇提出，中年女演員並非沒戲演，而是都不願意演媽媽，因為那樣會失去“少女感”，這種狀況直到《我的前半生》這類作品出來後才略有轉變，你怎麽看？
海清：我覺得這使問題跑偏了。其實從“國民媳婦”到“國民媽媽”，我這條路是非常順風順水的，我不愁戲拍，大把這樣的劇本，而且說實話我不排斥，我不覺得演媽媽有什麽丟人的。但是反過來，這些年拿過來的劇本，真的比較單一——女人在這個社會上除了媽媽她應該有很多身份，而且她不僅僅麵對子女、家庭，也要麵對社會，麵對自己的人生、情感。這類創作，就是除了媽媽的身份，女人的其他麵兒，挺遺憾，我接劇本時看不到。
北青報：很多人覺得你的演講不應該“扯”上另外幾位女演員，僅從個人角度出發就夠了，你當時為什麽會選擇這麽做？
海清：我的出發點因為我們都是女演員，或多或少都會遇到這樣的問題，可能是早晚的問題吧。其實我不太在乎對我個人的評價，也不是借這個事情炒作自己。我關注的點是大家對這個問題的思考。（編輯
問好亮亮媽媽!
周末愉快!
美國影視界女演員也麵臨類似的挑戰，也有類似的意見。
她們要過氣了，卻還想保持過去的生活水平，除了演戲就逛街，自然比較困難。
曉青這次貼出的電視劇我竟然都看過，第一次與曉青齊步走。
我喜歡老美女演員， 演技太棒了， 根本不會在意她的年齡。 像梅利普， 演到幾歲都優雅， 美， 那個舉手投足， 都演繹得精妙有層次。
老中那麽好的演員沒有， 最好的也沒有到那個層次。 倒是年輕演員有幾個還不錯， 比如白百何。
問好曉青， 寫得很好：）
周末愉快!
估計你喜歡她的劇:)
海清已經有危機感，怕過氣。
沒想明白，領導為啥拿她說事？
2） 她這次說話的講詞就是一例，平鋪直述，沒有加上些 “料”。 所以聽的人中間比較敏感的，可能就覺得有些杆格不入了。 我對她的話無意見。 不居其位，不曆其事，旁觀的人可能比較不容易體會 個中甘苦。 所以我無法評斷她，或是其他同樣處境的女演員所發出的感想。 另外，就算是言論自由吧。 即使我不同意她這次的發言，她是她，別人是別人。 她隻代表她的意見，如同別人也隻是代表自己。 中國社會裏，politically correct 的範圍有時比較廣泛。 這不是自由與否的問題，而是因為中國社會經過了更多的（千百年的）同化、融合，習慣上更容易得到 意見的一致，至少是近似。 所以，人們見到一些不同觀點的言論，不像某些外國社會，認為與己無涉，可以相應不理。
3） 我不知道中國的中年女演員，具體的困境如何。 但是我可以察覺得出來。 中國的戲劇題材中，中年女演員擔綱的故事，在比例上是明顯的少數的。 前幾年有一部電視劇《一仆二主》，說的是 閆妮 演一個女董事長，張嘉譯 演她的 汽車司機。 這類故事挺少。女人要演有性格，能風生水起的角色不容易； 除非是 《甄嬛傳》那樣，以嬪妃的身份，承接以前 武則天、慈禧 一類，妻以夫貴的 路線。 客觀的說，歐美的戲劇中，女性挑大梁的要多一些。 從80年代末期，Candice Bergen 的 演 Murphy Brown 開始，斷斷續續的出現 以女性為主角的故事。 中國在改革開放以後，似乎女性擔任花瓶角色的戲劇，比例又升高了。 我個人覺得，對社會來說，這不是好現象。 美國五、六十年代的政治家 Adlai Stevenson 去 Smith College 演講時說，女性擁有了我們 50% 的大腦。 我不知他的話有多少男人相信，至少在影劇裏麵，我們毫無疑問的，還可以多看見一些有腦子，而不是別的身體部件，的女性。
不喜歡海清，更不喜歡她這次的發言，把那幾個中年女演員置於尷尬的境地，這種事兒要事先跟人溝通才能拉一起說的。
跟胡歌比是不是有點那個：）
在看秦海璐的《假如生活欺騙了你》