《淺談夢中女的詩和詞》by 三單

《淺談夢中女的詩和詞》by 三單

                                                         

夢中女是詩壇最具號召力的才女之一，“出於美術世家，麵貌端莊大方，性情溫柔典雅”（《夢中女自介》），每有作品出，響應者如雲，和作者接踵而至。更有信誓旦旦，非夢中女不娶者，或賭咒發誓，或暗懷傾慕，不一而足。這也不奇怪，“窈窕淑女，君子好逑”嗎。

說夢中女是才女，是基於以下兩點：

一、 作品多，精品多；

二、 既擅自由體，亦精近體。

先說自由體，最佳作品之一是《靈魂的邊緣》，寫出了多情女子對理想和愛情執著追求，十分感人。“我守在靈魂的邊緣，時刻等待著你的出現。我為你準備了旅途的行囊，隨時陪你去海角天邊・・・・・・如果你願意就伸過手來，讓我們一起揚起愛的航帆。在快樂的天宇裏，把美麗的人生寫完・・・・・・無論你在哪裏，我都能聽見你心靈的呼喚。無論你是真的還是假的，我都會依偎著這個永恒的夢幻・・・・・・未來的日子是荊棘還是花環，我已不那麽在乎。隻要有你的呼應，我就會化做蝴蝶靜靜地守在你的案前。”多麽美麗的詩句！多麽動人的篇章！

《擦肩而過的緣》也是一篇十分優秀的作品，把銘刻於少女心中的一刹那的感受描寫得淋漓盡致，如泣如訴。“我和你擦肩而過，瞬間一道挺拔而偉岸的身影在我腦海裏雕刻。時間去的太快，腳步無法留住那穿透心扉的目光。多少個夜晚那個瞬間在夢中縈繞，多少個白晝我把那身影尋訪。冬去春來我期待著那個目光，就這樣瘋狂的思念把心花凋零又開放。”詩的第二段寫出典型的中國女子的溫柔與善良，“今夜在這個不知名的小巷，我和你擦肩而過。燈下那熟悉的一切翻出了激動的心房。就在那相遇的瞬間，我看到你的身邊有了一張美麗而善良的臉龐。我不敢回頭望，淚水模糊了視線把心情埋葬。我想那隻是一個夢，一個水上浮蕩的雨泡，終究會夢醒泡亡。我要把你製作成標本珍藏，來打發一個人沉思的時光。”我想若是西方的女子，說不定會“撥刀相向”，為爭奪心上人而大戰一場吧？

我個人認為，夢中女自由體中最好的作品，應是《等你》：“有一種感覺，朦朧了卻又清晰。有一種思念，忘記了卻又想起。有一種心語，想說卻又咽下。有一種欲望，克製了卻又無法平息。一個人寂靜獨處，望著窗外淅瀝的春雨。不知哪顆是你的淚滴，一個人翻著日曆。尋找一個不尋常的日子，不知哪裏是我綿綿的記憶。。。總是在夢裏浪漫依希，醒來時卻已白發千絲。夢總是那樣的甜美溫馨，可夜卻縮短了距離。從不悔恨為什麽醒來，因為有新的一天正在等你。等你披荊斬棘而來，等你懷抱相視無語。。。”對這首詩，我不想發表任何評論，隻是期望那位答應為此詩作曲的朋友，趕快把曲子譜出來，我們好能天天吟唱。

再說說夢中女的近體，按夢中女自己的話說，“我寫詞全憑感覺和韻律，不管平仄・・・曆史在不斷前進，詩詞也在不斷的進化，何必墨守陳規！”，“小女愚見，詩詞應以情為主，韻為輔。”，所以夢中女的詩詞中，確實常有不合格律之處。如被小金子盛譽的那首《相見歡》：“初春細雨誰織？夢如詩。翠柳含煙舉步向瑤池。　葉未舞，淚先出，恨來遲。瘦影棲窗獨剪舊相思。”，詞的意境低婉淒楚，感人至深。但嚴格說來，“織”字入聲屬仄，和“詩”、 “池”不能通押。下闋的“出” 字亦入聲，和上聲的“舞”字不能通押。是為小憾。三單對現代人運用近體寫作的看法是：舊瓶裝新酒。這個“瓶”就是格律，“酒”就是詩意。不守格律，就象瓶有了裂痕，酒再香、再醇，也會慢慢流失掉的。

夢中女的詞，可讀者甚多，如《清平樂. 雁》的下闋：“紅箋難寄相思,青衣醉赴瑤池。欲借清風數縷,引來滿院梨詩。”，不輸晏小山，還有最新發表的《南鄉子•幽夢》等，但私意認為，最好的當屬《采桑子 春二首》：

采桑子 思春

回眸君佇蟾波裏，夜也朦朧，人也朦朧。一片相思疊夢中。無言誰拭伊人淚？來也匆匆，去也匆匆，難賦春花點點紅。

采桑子 醉春

空杯買醉何滋味？舉步蹣跚，笑靨欺蘭。錯把梧桐與夢還！春紅未染相思意，錯了前緣，亂了心弦，癡對林花別亦難。

這兩首不僅嚴守格律，而且音韻和諧，意境幽深，有一唱三歎之妙。況且和者眾多，佳作迭見，遂成一段佳話。