ＺＴ 陳立:與大師麵對麵——采訪鋼琴家阿格裏奇

瑪塔·阿格裏奇是當今國際樂壇上的一位曠世奇才，被譽為“鋼琴的女大祭司”。她5歲開始學琴，8歲便登台演奏了具有相當難度的莫紮特《第二十鋼琴協奏曲》與貝多芬的《第一鋼琴協奏曲》引起世人的關注。16歲時，阿格裏奇在三周之內以技壓群雄之勢連續獲得兩個國際重大鋼琴比賽(布索尼與日內瓦)的頭獎成為傳奇，8年之後她又在第七屆國際肖邦大賽中出盡了風頭。在肖邦比賽中，當阿格裏奇還未彈完全部參賽所規定的曲目時，在場的所有評委都心照不宣地相互交換了會意的眼神，用不著再去考慮誰是這次比賽的第一名了。此次比賽阿格裏奇又是以技驚四座的震撼摘取了冠軍的頭牌。國際肖邦大賽不僅再次公認了阿格裏奇超凡的音樂天賦與絢麗的演奏技巧，同時也為阿格裏奇走向世界樂壇奠定了基礎。如今阿格裏奇已經成為20世紀最偉大和最有影響力的鋼琴演奏名家之一。

　　1999年的北京國際音樂節有幸請到了這位樂壇盛讚的傳奇人物來華獻藝，這令京城的音樂愛好者們大快朵頤。在11月4、5、8日的三場音樂會中，阿格裏奇在鋼琴上的彈奏賦予了音樂以獨有的無限激情、魔幻般的演奏技巧和自然流淌的內心傾訴，使每一位現場的聽眾都激動不已。在當今國際樂壇上還很少有哪位鋼琴家能夠像她這樣受到觀眾如此狂熱的歡迎，阿格裏奇的演奏為第二屆北京國際音樂節掀起了一陣強勁的颶風。

　　音樂愛好者都知道，阿格裏奇個性強烈、我行我素，在國外臨場拒演和不接受媒體采訪的情況時有發生。1996年她隨法國國家交響樂團訪華演出時，北京的記者就已經有所領教。在此次音樂節演出之前，阿格裏奇也曾提出不出席招待會、不見記者的要求，但在京演出期間，由於與大提琴家梅斯基、鋼琴家傅聰和小提琴家胡乃元的愉快合作以及對北京聽眾的良好印象，經音樂節組委會大力協助，最終使她高興地接受了我的獨家采訪。

　　在11月8日晚的阿格裏奇訪華最後一場音樂會結束後，我在後台的休息室對這位20世紀傑出的鋼琴大師進行了簡短的采訪。采訪開始前我先對大師的此次訪演成功表示了祝賀，緊接著又告訴她，因她的到來，北京的音樂愛好者這幾天都沉浸在一種無比興奮與激動的氛圍之中。阿格裏奇聞聽此言之後臉上露出了一種孩子般天真燦爛的微笑並連聲說道：“謝謝!謝謝!”隨後我們的談話便在這種輕鬆與愉快的氣氛中轉向了正題。

問：人們都說您是一位天才的鋼琴家，但很少有人了解您為此所付出的艱辛，那麽您能否談談有關這方麵的情況?

答：我3歲以前就開始學琴了，那時我每天練一點琴，有時是一個小時，有時是一個半小時，但不是很多。15歲以前我一直就沒有過星期天，直到15歲以後這種狀況才略微有所改變。我有一位非常好的老師，雖然他對我很嚴厲，但我今天的技術基礎卻都是在他那時所打下的。我作出過很大的努力也付出過許多的艱辛，但那是在很小的時候，現在就不同了，現在我很少練琴，但有時我仍然會付出很多的努力，當然這是在需要的時候，因為並不是所有的手指都需要你作出同樣的努力。

問：作為一位成功的鋼琴家，您認為什麽是最重要的，譬如音樂?技術?先天的才智?還是後天的努力?
答：要想成功，要想把音樂演奏得完美，那你首先就必須要熱愛音樂和很喜歡音樂，要感覺和音樂在一起是一種幸福與享受，否則的話在你演奏時你並不喜歡，那也就根本無法投入，這樣聽眾自然也就不會滿意。當然這裏還存在著一個天智的成分，有的人可能缺少些天分，但沒關係，這可以通過後天的努力而得到補償，但是你必須熱愛音樂，因為音樂可以為你打開另一個世界。當然要想作為一名成功的鋼琴家，這裏麵還有許多種綜合性的因素，因為並不隻是一種因素在起作用。當然聲音也很重要，因為聲音是音樂裏最本質的東西，沒有了聲音也就沒有了音樂。但是有些聲音要想發出來的話就需要技巧，有時你演奏的樂器可能還會發出非常難聽的聲音。

問：據傳說在您小的時候，您的父母想讓您長大成為一名畫家，後來因為有一個會彈鋼琴的小女孩說你這也不會，那也不會，使您的自尊心受到了損傷，因而您才決心要超過她，於是便學習鋼琴並且立誌一定要比她彈得好，是這樣的嗎?

答：(笑)不，不，不是這樣的，當我還在幼兒園的時候，我非常早熟，在我很小的時候就能說話並說得非常好，我是全幼兒園年齡最小的小朋友，我那時隻有兩歲零八個月。有一個小朋友跟我關係非常好，但他是個男孩而不是像傳說中所說的是一個女孩，他總是告訴我不能做這個不能做那個，因為你太小了。因為你太小了所以你不能跑，於是我就跑給他看。他說你太小了，不能爬，我也爬給他看。當然他沒有告訴過我不許去彈鋼琴，因為他自己也不會。我當時彈鋼琴純粹是無意識的，有一天我站在鋼琴旁，用手試著去彈，我用一個手指頭隨便按了幾個音符，便已經很成調了，我是憑聽覺學來的，因此幼兒園的老師都非常吃驚，於是她們把我的父母叫來，希望家長能對我進行特別的培養。最初教我開始學琴的是一位女教師，她的方法很獨特，她教了有15～20個孩子，這些孩子都是憑聽覺來學習的，並且不用樂譜.這就是我怎樣走上鋼琴之路，你所說的故事有一部分是正確的，有一部分是不正確的。(笑)

問：您曾受教於本世紀許多著名的鋼琴家，如：斯卡拉穆紮、古爾達、米凱朗基利、瑪加洛夫、阿什肯納吉等，請談談其中哪些人對您一生的音樂事業影響最大?

答：跟弗裏德裏希·古爾達在一起的日子和那一段經曆是非常的美好，我跟他學琴的時候是13歲，我非常羨慕他，非常崇拜他。我9歲的時候就在阿根廷聽過他的音樂會，當然那時他也很年輕，我是他在維也納唯一的一個學生，所以我非常高興。古爾達非常具有想象力，他是我見到過的最有才能的人之一，我跟他學了許多德彪西和拉威爾的作品，當然也有巴赫的音樂。我們上課很有意思，他習慣於把上課的彈奏用錄音機錄下來，然後要我和他一起回放重聽並提出自我批評，這樣便培養了我傾聽自己彈奏音樂的意識與習慣。我跟他一共大概學了兩年，
   但這對於我一生來說卻是一段非常重要的經曆，而且我想，我們兩人在性格方麵也有許多相像之處。當然除古爾達之外還有對我影響較大的老師，比如說我的第一位正式老師格拉穆特，他對我來說也很重要，但是我沒有崇拜過他，因為我從來就沒有聽到過他彈琴，他自己也並不彈琴。然後還有尼基塔·瑪加洛夫，他已經去世了，我非常的愛他。在瑪加洛夫生前曾經有人問他，你都教給阿格裏奇了一些什麽東西?他說：啊，她已經什麽都會了，我現在隻是擔心她會取消音樂會的演出合同。(笑)當然還有米凱朗基利大師，他也是一位非常傑出的藝術家，但是在一年半的時間裏我隻跟他上過4堂課。還有一個人對我的影響非常大，她就是斯蒂芬·阿什肯納吉(弗拉基米爾·阿什肯納吉的夫人)，她對我的幫助非常大，當年要是沒有她對我那樣的關心，恐怕現在我早已經不彈鋼琴了。那是1965年肖邦鋼琴比賽之前，因為生孩子我已經有近3年的時間沒有練琴了，自從離開米凱朗基利到紐約後，我就天天除了看電視之外什麽也不幹，許多朋友都來勸我，這其中也包括傅聰，但我就是什麽都不想幹。後來我遇到了阿什肯納吉夫人，她是一個非凡的人，我被她的熱情所感動，她就像太陽一樣，使我對未來開始充滿了力量。隨後我便每天到她家裏練琴，剛開始練琴時我彈得很糟糕，錯音一大堆，連我自己都有些失望了。那時我常想，瑪塔你怎麽了，你已經不是鋼琴家了，現在不如趁年輕還懂得幾種語言趕快去找個秘書工作掙錢糊口算了。就在這時，阿什肯納吉夫人仍不斷地鼓勵我，最後我還是堅持練了下去。沒過多久我參加了第七屆國際肖邦比賽並獲得了大獎，假如當時沒有她，也許今天我早就改行去做別的了。(笑)

問：許多鋼琴家年輕時彈琴充滿了激情，而到年長之後則變得內省，而從您最近錄製的不論是肖邦、李斯特還是柴科夫斯基的協奏曲來看，這些錄音要遠比您年輕時的演奏要更狂放和更有氣勢，您在個人詮釋這些作品時是基於一種什麽考慮?

阿格裏奇微笑著反問道：“你是說現在比以前更狂放了嗎?”我答：“是”。阿格裏奇說：“那我就拿柴科夫斯基來舉例子吧。柴科夫 斯基《第一鋼琴協奏曲》我最近一版的錄音是在四五年以前與阿巴多合作的，再往前就是我的第一次錄音了，那是在70年代與迪圖瓦合作的，所以當然就會有些不一樣。這次錄音因為是和阿巴多合作，所以感覺比較複雜，同樣一個作品你第一次錄和過幾年重新錄音肯定會不一樣，但我不知道你更喜歡哪一個?你是更喜歡以前的嗎?”我回答：“不是，是最近這一版。”聽到回答，阿格裏奇開心地笑了。隨後她又問：“我去年和迪圖瓦合作錄製的肖邦協奏曲你喜歡嗎?”我回答：“很喜歡”。阿格裏奇說：“謝謝。3年前我曾和迪圖瓦一起到過中 國，我知道過幾天他還將來中國，並在北京和上海演出，我們倆人都非常熱愛中國。”

問：“您曾參加過國際上的許多音樂節，那麽能否請您談談對此次北京國際音樂節的印象?” 

 阿格裏奇聽後非常高興地說道：“我非常喜歡北京國際音樂節，這次我是和我的兩位朋友傅聰和梅斯基一起來演出的，因而也就特別高興。還有我非常喜歡這裏的觀眾，3年前我和法國國家交響樂團來的時候就已經體會過了，我非常喜歡中國人和北京人，將來有機會我還會再來中國，再來北京的!”

　　鑒於阿格裏奇剛剛演出完畢，怕過長的采訪會影響大師的休息，因此盡管還有許多的問題要問，大師本人也興致盎然，但最後我還是決定起身告辭。當臨別和阿格裏奇握手之時，我不禁想到這雙纖巧的手曾給世人帶來了多少優美的音樂和動人的旋律……□


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