正文
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◎譯 名 暴力街區13 / 13區 / 暴力特區
◎片 名 Banlieue 13 / District B13
◎年 代 2004
◎國 家 法國
◎類 別 動作/科幻/喜劇
◎語 言 普通話/法語
◎字 幕 簡體中文/繁體中文/英文
◎IMDB評分 7.1/10 (10,419 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0414852
◎製作公司 歐羅巴電影公司 Europa Corp. [法國]
TF1 Films Productions [法國]
◎發行公司 Califórnia Home Vídeo [巴西] ..... (2005) (Brazil)
Cathay-Keris Films Pte. Ltd. [新加坡] ..... (2006)
EuropaCorp. Distribution [法國] ..... (France)
Hollywood Classic Entertainment [捷克] ..... (2005)
Magnolia Pictures [美國] ..... (2006) (USA)
◎文件格式 [HALFCD]X264.504Kbps + AAC q0.2 + AAC.q0.15
[FULLCD]x264.864Kbps + AAC.64Kbps + AAC.q0.2
◎視頻尺寸 FULLCD 720x304；HALFCD 640x272
◎文件大小 FULLCD 594MB；HALFCD 358MB
◎片 長 FULLCD 01:24:34.134；HALFCD 01:24:34.475
◎導 演 皮埃爾·莫瑞爾 Pierre Morel
◎編 劇 呂克·貝鬆 Luc Besson
Bibi Naceri
◎主 演 Cyril Raffaelli .....Damien
David Belle .....Le to
Tony D\'Amario .....K2
Bibi Naceri .....Taha (as Larbi Naceri)
Dany Verissimo .....Lola
Fran?ois Chattot .....Krüger
Nicolas Woirion .....Corsini
Patrick Olivier .....Le colonel
Samir Guesmi .....Jamel
Jér?me Gadner .....K2 boy 1
Tarik Boucekhine .....Yoyo (para 1)
Grégory Jean .....Para 2
Warren Zavatta .....Para 3
Dominique Dorol .....Cerbère Taha
Ludovic Berthillot .....Le gros mercenaire
Azad .....Tarik
◎製 作 呂克·貝鬆 Luc Besson .....producer
Bernard Grenet .....executive producer
◎影片效果 ★★★★★(滿級5星)
◎推薦程度 ★★★★★
◎配音效果 ★★★ 草台配音 此版本配音還不錯
◎簡 介
《暴力街區13》——至激的享受，不一般的快感！
巴黎，2010年，一堵牆把落後地區與其他地區隔離開來，那裏沒有法律，沒有製度，並且被黑社會集團所控製，他們膽大包天，無惡不作。達米埃是警察局的一個精英，是特殊行動小組的高級督察，也是武術高手，非常善於打入敵人內部。他完成任務以迅速、敏捷、準確著稱。這一次，政府交給了他一個在他職業生涯中最棘手的任務，一個具有大規模殺傷性威力的武器被十三區最凶猛的黑幫偷走了。達米埃的任務是要除去這個大規模殺傷性武器的爆炸係統，為此他必須與雷伊托合作，因為雷伊托是唯一知道這個黑幫內幕的人，並且雷伊托也要營救他落入黑幫手中的姐姐。
◎幕 後
這是呂克·貝鬆監製的又一部法國動作片。作為一部B級片，《暴力街區13》把時間設定到了2010年，避免了影射現實的嫌疑，也為影片鋪設了一個更具風格的背景。影片是根據製片方所挖掘的極限運動和功夫選手所度身定做的，使得影片的動作設計又充分展示的空間。加上運用鏡頭所製造的連貫動作之間的節奏感，影片在視覺上十分用心的。當然，影片本身的情節相對動作而言對於製作者是次要考慮的，因此影片的內容並無可考之處。需要注意的是，作為中國電影中最具類型特色的武術動作設計，在這部影片中發揮了突出的視覺作用，很多設計可以看出香港動作電影的痕跡。
本片是皮埃爾·莫雷的導演處女作，之前他曾為《非常人販》和《狼犬丹尼》等影片掌鏡。一天，莫雷來到呂克·貝鬆的辦公室，呂克遞給他一個劇本，詢問他是否願意執導。莫雷當晚把劇本一氣嗬成，第二天一早便告知呂克，劇本讓他激動，可對自己的能力表示懷疑。
2004年1月，呂克和莫雷開始為開拍做準備，其中最棘手的莫過於打鬥和追逐場麵，而對兩個主角的物色也至關重要。扮演雷伊托的戴維·貝勒是街頭極限運動的開創者，而且與角色有著契合點。扮演達米安是特技明星西裏·拉法埃利，《的士速逮2》和《暗流2：末日天使》中都曾出現過他的矯捷身影。
因為影片在法國的首映日期是2004年的11月10日，所以一切必須在倒計時中緊鑼密鼓的展開。隨著拍攝的進行，特技的複雜程度也越來越高，演員們開始身體力行，不用替身親自完成特技，而且影片力求盡量減少技術參與，杜絕特效，以展現出“手工製作”的原汁原味。在法國影壇，經曆了讓-保羅·貝爾蒙多掀起的動作熱潮之後，本片成為演員在特技表演方麵身先士卒的回歸之作。
【關於導演】
導演同時也是一個攝影師還是一個美工。這部《暴力街區》是他執導的首部電影。他參與了很多部重要影片的拍攝，其中有多部是呂克?貝鬆監製的影片。2003年電影《Danny the Dog》, 他是攝影師；2003年電影《Lamericain》,他擔任攝影師；2001年《郵遞員》(Transporteur), 他也擔任攝影師；2001電影《l’art délicat de la séduction.》他擔任美工。
【關於演員】
本片的兩個主人公Le?to和Damien是劇中的英雄人物，他們的扮演者是真正的攀岩運動員。導演說：“現在的觀眾們需要真正的英雄，而不是模仿出來的英雄。現在的一些極限運動員正在成為真正的明星。那些真實的動作場景越來越吸引那些尋找極限感官新刺激的觀眾們。”這就是導演為什麽會選擇這兩個極限運動員作主演的原因。
Cyril Rafaeli 這個男演員在不少法國動作片中參與演出並為人矚目，比如《Taxi 2》、《Mortel transfert》, 《Astérix et Obelix : mission Cléopatre》, 《Le Baiser mortel du dragon》。
影評一
《暴力街區》中國功夫法國造
《暴力街區》絕不是一部傳統的法國電影。影片開始，雖然空氣中彌漫著濃重的法語鼻音，但孤膽英雄從一群人的圍追堵截中死裏逃生的情節簡直好萊塢到家了。
但這部電影的法國標簽還是無法仿冒的。當少數人站在社會的邊緣時，隔離和壓製是否能夠解決問題，恐怕也隻有法國人會想到借電影拋出這樣的人文關懷。而人的激情、對自由的渴望和反抗壓迫的決心這三大主題，像火山般齊齊爆發，這是以往以愛情作為主要表現情感的傳統法國浪漫電影所沒有做到的。
不過反應最強烈的應該是中國影迷，因為隨著影片放映進程，我們心中的親切感也越發強烈。開場時男一號的高樓逃生戲堪稱經典，利用管道、繩索輾轉騰挪，輕鬆利落，這不禁讓人想起紅番區中成龍虎口脫險的一幕。而男二號潛入黑幫，完全憑一己之力放倒數十惡徒，武風紮實流暢，絲毫沒有以往功夫片中外國人拳腳的僵硬和死板，怎麽看怎麽像法國版的李連傑。這是怎麽回事呢？影片中一個場景給了我們答案。法國某街區的斷壁殘垣上，張貼著“功夫皇帝”李小龍的海報。對此，導演皮埃爾?莫雷解釋：“李小龍是將中國功夫介紹給全世界觀眾的第一人。”而《暴力街區》正是“源於中國功夫，並同時融入了法國藝術的一部影片”。
世界在變，法國電影也同樣在變。盡管有一些變化不是我們希望看到的，但這一次，我們應該為《暴力街區》的突破而鼓掌。
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影評二
《暴力街區13》——試看法式功夫新潮流
【呂克，又見貝鬆】
拿到影片，一看製作人名單，呂克貝鬆那琅琅上口的名字又蹲在那，真是不由哭笑不得。這個引領法國商業片新風潮的製作狂人，是不是要將法國的商業片推動到打敗好萊塢的地步，然後才肯最後一次親自拿起導筒啊？看看呂同學的排片表，今年將總共有他監製的18部影片上市，包括馬上就要全美上映的李連傑新片《猛虎出籠》(Unleashed)。這樣的製作規模，恐怕即使是時代華納發行部老總見了小呂也要說聲I服了YOU了。
【虎頭，卻又蛇尾】
《暴力街區13》(Banlieue 13)是呂同學監製的最新一部電影，趕在美版《的士飛車》(Taxi)之後的2004年11月份在法國上映。俺原以為水準會差不多的爛，後來證明俺的猜想是……對的；但該片還是有他獨特的亮點的，而且該亮點耀眼到足以顯示法式功夫片的新潮流。單憑這點成績，就非《的士女王》可比了。
作為一部B級片，《暴力街區13》還玩科幻片的時間設定，自然玩不出什麽花樣來。所謂2010年的設定，估計是個心理安慰，一來擺脫了含沙射影現時政治的危險，二來可以盡情玩末世圖像，影片開始那個極端MTV化的快速移動鏡頭+CG，就將劇情發生的地點狀況交待完了。那也是影片唯一有點未來風格的東西，接下來就是非常平淡甚至逐漸變成虎頭蛇尾之作，結尾爛到極點。不過，中間倒有一個地方挺好笑的，那就是黑幫老大突然被手下內訌扳倒，十足的黑色油墨，還算不錯的設定，對得起B級片的身價。
【功夫，就是壁虎】
好了，廢話少說，讓俺們趕快抬出正主子，那就是--功～～夫！(請用《上海灘賭聖》中周星星說賭～～聖的腔調朗讀)
俺話音未落，就看見一片如《英雄》般的臭雞蛋和西紅柿向俺撲來，伴隨著人民大風般的怒號：切特～切特～～老外能有什麽功夫？恩，老外固然牛高馬大，重心太高，腰肢不活，但話也不能說得太絕對嘛。正如同風流倜儻的華人男子中，也有俺這樣猥瑣上流的異化個案一樣，體笨如牛的老外，也間或會出現身法靈活、腿法卓絕的高手哦。像《暴力街區13》中，就有兩位這樣的主；不過，等大夥實際看到該片的時候，很可能對其中一位表示異議：這樣撲騰也算功夫 呀？
我猜這些哥們的疑問，主要是針對片中的尼度(Leito)同學的。確切的說，該同學靠的還真不是傳統意義上的任何功夫，而是一種無師自通的身法，彷佛瑛姑姐姐的泥鰍功似的。這位同學的功夫，我們其實已經在同樣由小呂監製的《企業戰士》(Yamakasi: Les Samruai des temps Mordenes)中見識過了。《暴》片中尼度同學的功夫就和那些企業戰士一樣：在高樓大廈間騰越爬跳而身輕如燕。俺曾非常努力地試圖找出扮演尼度的戴維貝勒(David Belle)與《企業戰士》中六人組之間的關係，非常失望地發現貝勒並沒有參與過《企》的拍攝。這一結果同時又讓我震驚，因為完全沒有吊鋼絲的企業戰士們以足以讓人開眼了，難道老外還有一大批這樣的有為青年？那他們的體能素質，豈不是遠在俺們預期之上？
【驚豔，法式動作】
與其說貝勒等人的壁虎落牆功是功夫，還不如說那是一種運動，更確切一點，那是極限運動。與攀岩、高空跳傘等一樣，玩的就是心跳，享受的就是那彷佛暫時擺脫地心引力騰空一刹那的快感。將極限運動引入電影，法國佬並非先鋒，老美的《極限特工》(XXX)和《霹靂嬌娃》(Charlie\'\'s Angel: Full Throttle)中就有精彩的極限摩托表演，但一來老美鏡頭運動俗套，二來特技運用過多，雖然有一定視覺衝擊力，但並不能轉化為多麽強大的心理衝擊力。
法國佬就不同了，他們很喜歡親身上陣。或者應當這麽說：是呂克貝鬆之流先發現極限運動+功夫很有搞頭，專門為那幫人量身製作了劇本，然後才有這幫家夥得以觸電當起演員來。回顧近期的法式動作片，時常可以看見極限運動的身影：《的士飛車1》裏披薩版小摩托車極限表演，《輪滑戰士》(Riders)中的極限輪滑，更不用提《企業戰士》中的城市跳躍了。當拍成電影時，法國佬強於美國佬的一點，是他們對這些運動有了類似港片中動作設計的理念。以《暴力街區13》開頭尼度逃脫一場為例，隱隱可見成龍動作片中對場景的令人叫絕的利用。
片中尼度在樓群的狹窄以及斷裂空間裏，不斷以出人意料的方式穿越障礙，其實許多場景令人很有怎麽就那麽巧啊的疑問。例如那根懸掛在窗外的繩子、陽台上的鐵欄杆等，都是為了方便演員完成高難度動作而設計出來的。但這種設計，和成龍功夫片中對道具與場景和利用一樣，也有其合理性，它表現的是一種假設當時的環境就是這樣而角色偏偏很有利用環境的急智的情況。那種讓人覺得不可思議的巧，為的正是展現演員們的真功夫。再如那個尼度穿過門上小窗玻璃進入另一戶人家室內的鏡頭，他是借助了門楣上方管道的幫助，雖然大家都知道現代建築極少會傻到將各種管道直接暴露在走廊裏，但觀眾看到他那流暢而意外的動作時，誰還會有時間考慮小小的場景失真呢？
《暴》中的功夫之所以給人震撼，除了設計巧妙、演員親力親為外，還有一個原因：那些是沒有任何特技輔助或保護的危險動作，每一次騰越，演員都是在玩命。記得成龍在《紅番區》中從一座大廈的樓頂跳到對麵一戶居民樓的陽台上，當時媒體大肆報道，龍哥自己也洋洋自得，在影片中從不同角度重複了好幾次那個場景。在《暴》片中尼度開始逃跑這一場的最後一跳，無論是落差還是跨度，都超過成龍那一跳，最關鍵的是，人家根本沒有任何護墊，直接就跳到了沙石樓頂上，而且跳得那麽瀟灑，落地又那麽嫻熟！玩命而成竹在胸的演出帶來的觀賞快感真不是蓋的！
除了動作本身的魅力以外，《暴力街區13》中的功夫還體現了法式動作片的一個特色：那就是獨具一格的鏡頭調度。對於動作場景來講，其視覺愉悅感主要來自兩方麵，一是動作本身的舒展程度，二是連貫動作之間的節奏感。所謂動作的舒展，除了演員自身的功力外，鏡頭角度也是重要輔助手段。如果我們仔細回味《暴》中的動作鏡頭，發現鏡頭很少與演員處在同一水平線，不是以超低的姿勢仰拍，就是從高處往下45度跟蹤拍攝(多用於往下跳的動作)，再加上廣角鏡頭的適當使用，演員的所有動作都放大得淋漓盡致，給人以美感。現在中外拍功夫片，都有一個共同的毛病，那就是慢鏡頭的濫用，恨不得將演員的每一個動作都慢騰騰地展現給大家，這點就算是動作很猛的《盜佛線/拳霸》(Ong-Bak)也一樣。其實，慢鏡頭隻能作為突出方式來使用，適用於展現特別的一個重點。慢鏡頭過多，全部都是重點了，那就等於沒有畫龍點睛的地方了。而且，從觀眾的角度來說，慢鏡頭過多，也會造成厭煩情緒。《暴》中的慢鏡頭用得就很適度，出現的場景都是很值得反複觀賞的鏡頭，契合觀眾的心理。此外，明快的剪輯也使得影片的動作場景幹淨利落，富於動感。這幾方麵結合起來，就使得《暴力街區13》開頭那十分鍾，有了讓人興奮得嗷嗷大叫的刺激力量。
【達明，誰是達明】
啊哦，一不小心對尼度說了這麽多……其實俺想說的正主是片中的另一個角色達明(Damien)，因為他才是真正表現我們通常意義上的功夫的。該角色是位富有正義感的警察，智勇過人，隻身入虎穴，卻能一路打出來…….恩，八股的劇情就是如此介紹的。但真的猛士是不會放過八股後麵的細節的，所以讓我們拋開劇情，單單來看他的功夫表現。
看到這個時候，聰明的美女們應該能猜到：這個達明其實才是俺要說的重點。扮演達明的同學，乍一看還挺眼熟不是？沒錯，他就是李連傑《龍之吻》(Kiss of Dragon)中最精彩激戰的對手--雙胞胎中小個子的扮演者，名叫希瑞拉法爾利(Cyril Raeffaelli)。該同學6歲開始練武，修習空手道和中國武術，並於1997年獲得過一個世界武術冠軍。俺對冠軍頭銜這種光環很不感冒，因為隻要稍微了解國際武術界行情的同誌們都知道，世界上有關搏擊或武術表演的協會實在太多了，因而由他們設立的各種所謂世界大賽冠軍也是多如牛毛。信頭銜還不如信自己的眼睛，俗話說得好嘛：美女長得靚，不如自己招子亮。MM長得再美，如果自己招子不放光而看不清，那也是白搭不是？
所以，讓我們來看看希瑞同學的動作究竟如何。可惜的是，如果單從《暴力街區13》中來看，是沒有什麽亮眼之處的，特別是和獨具風格的壁虎落牆功相比，他的那些動作簡直有些老土。這當中鏡頭調度是關鍵，與表現尼度功夫段落充滿動感的鏡頭相比，表現達明突出重圍的鏡頭則顯得有呆滯，甚至有不少鏡頭角度非常失敗，沒有表現出希瑞同學應有的實力。從這方麵也可看出老外動作場麵與香港動作指導大師作品之間的差距，前者在對於以什麽樣的鏡頭去表現動作時，還不是很得心應手。
【牛A，達明一派】
當然，老外也不都是傻子，他們也在進步，特別是在當俺瀏覽了希瑞同學的網站以後，不由對他們的動作水準大有改觀，甚至隱隱擔心起對於港式動作片的國際前景來。
可以說，希瑞同學在現實生活的動作追求，遠遠超過他在《龍之吻》和《暴力街區13》中的鏡頭表現。有趣的是，和《盜佛線/拳霸》的主演法龍葉雲 (Panom Yeerum)一樣，希瑞也是成龍的死忠扇子，無論是動作表現形式，還是動作設計的理念，都和成龍式的動作場麵非常相似。簡而言之，他們都是結合自身功夫的底子，融合做替身的搏命特技，以體操訓練式的科學要求，最終將動作提升到極限運動的形式。借用希瑞在《暴》片中角色的名字，我們不妨稱這種新的功夫潮流為達明一派。
和法龍葉雲一樣，希瑞同學有著驚人的體能、柔韌性、爆發力與協調性，看他網站上那些訓練視頻，與武術相關的部分做得矯若天龍也就罷了，關鍵是他訓練的方式，給人以新的啟發。正如同俺上麵說的，香港動作片引領國際潮流的根本，在於行業規模與設計理念。行業規模方麵，老外已經逐漸追上來了，他們的特技替身演員群體中，有各種功夫底子的越來越多了。在設計理念方麵，達明一派們也偷師得很成功。
港式功夫片的奇招疊出，其實不是靈感突發的，而是長期積累的結果。為何最牛A的設計都是以某某班的麵目出現？因為一個動作場景的設計，其實並非主要演員一個人的功勞，需要作為對手的其他組員在動作與道具上的配合。沒有長期訓練積累下來的信任與了解，那些動作不可能做得那麽瀟灑自如。
舉個簡單的例子，成龍影片中動不動就把人踢得翻好幾個筋鬥；手輕輕一帶，對手就要在空中轉好幾圈才落地；打人一拳，人家倒得比朽木還快；每個倒黴對手被踢中或摔出去的樣子都酷斃了，都要在墜落的過程中飽經柵欄、屋簷、房頂、桌椅等不斷折磨才能落地……實際上，這些都是為了突出動作效果而設計出來的，並非真實對打中能發生的。在多年的合作中，成家班發明了各種獨特但並非自然的摔法、翻滾法、倒地法，例如為什麽被龍哥打中或踢中頭部的同誌會倒得那麽幹脆？--那是因為腳踝有根繩子在向相反的方向用力扯拉。然而，成家班成員之間大量的合作訓練，卻將這些不自然轉化為自然了。最後在影片上表現出來的效果是如此出色，以至於觀眾都以為那才是打得夠勁的表現。
這種突出效果的設計理念，已經成為國際動作領域競相仿效的對象。《盜佛線/拳霸》的成功--看過花絮的都知道--離不開以法龍葉雲為首的特技班子的不斷嚐試，影片中那些炫耀似的動作鏡頭，從實戰的角度來說沒啥必要，都是在訓練中實驗出來的拉風
動作。而從希瑞的網站視頻當中，我們也能看到達明一派們，沒事就在一起切磋如何翻滾、如何騰空、如何踢出更多的花樣等。從視頻以及電影中的動作來看，好多都是直接繼承成龍的招牌。例如那些摔打和落地的不同嚐試，還有那鑽車窗的動作，都是為了突出好看和演員本人的靈活而設計出來的，至於挨了打還有必要倒得那麽帥啊之類的理性問題，是不用考慮的。
如果隻是一味模仿成龍，而沒有自己的特色，希瑞同學也就不值得俺在這裏羅嗦了。他在模仿成龍的所有動作上，都做得比成龍更舒展漂亮。這主要得歸功於他對空中姿態的絕佳控製能力。既然提到空中姿態了，那大夥腦海中肯定反映的是體操了。是的，希瑞本人還是優秀的體操選手(這一點又和法龍葉雲相同了)，平常訓練的方式也是嚴格按體操動作分析的科學標準。功夫和體操結合的結果，使他能夠跳得又高又飄，而且在空中的體形能保持優美的姿態，落地動作也能控製得非常精確而穩當。
然而，與一般的體操訓練理念相衝突的是，這個希瑞同學似乎更喜歡冒險一些。他將功夫與體操結合的超強體能，用在了極端危險的特技動作上。試問卡爾劉易斯會沒事蹦汽車玩麽？試問伏明霞會成天從各種岩石、屋頂往下做直體後空翻轉體180度麽？試問李小雙會側身翻騰一周抱膝、而落地點是隔著一條街的對麵樓頂麽？WELL，希瑞同學就經常這樣虐待自己。從他對於高台花式落體的偏愛，可以看出那已經不單純是為了拍電影。因為如果那樣的話，隻需要在體育館裏、在有護墊保護的情形下訓練好了，而希瑞更多的是進行田野研究，從視頻中可以看到他選擇的製高點有：三米來高的岩石、油罐車頂、加油站屋頂、海濱哨站、體育館房梁、展覽大廳二樓等，落差最大的一次大概有7米多。如果單純往下落也就罷了，希瑞同學還要加上空中翻滾和轉體動作，而且沒有任何保護措施--除了他自己的體能和協調性。成龍是為電影而玩命，這個名叫希瑞的家夥隻能說是為樂趣而玩命。也許在他看來，那不是玩命，那就是運動而已，而且是經過了精心動作分析的極限運動。從他那瀟灑的空中姿態，和神定氣閑的落地，我們完全可以感受到那份體育精神，嗬嗬。
【精神，希望不滅】
羅嗦了這麽多，其實俺隻想傳遞兩點精神。
其一：坐井觀天是不行的！從《暴力街區13》和希瑞同學的例子來看，港式動作在行業規模與設計理念方麵的優勢也都不存在了，我們有的，人家做得更好；我們沒有的，他們已經在玩得溜溜轉了。
其二：港產動作片還是有希望di！看著自己的寶貝絕學被人家偷去了，大家心裏都不好受。何況港片動作行業人心也散了，隊伍確實不好帶。新一代的港產動作片，要靠什麽來吸引眼球呢？靠八爺的名氣加花架子？那恐怕隻能吸引追星族。
但是，達明一派們跳得再高，呂克貝鬆的劇本拚得再快，如果動作電影沒有內涵，撐死也就能占領B級市場，是無法長久占據我們心靈的。既然港產動作片在量上已經不行了，不如臥薪嚐膽、勵精圖治，憋足一口氣徹底提升自己的實力。說白了，那就是將重心移到電影二字上。
單有好功夫的電影，隻能震撼我們的感觀；而一部功夫題材的好電影，卻能震撼我們的靈魂、掀起幹雲的豪氣。達明一派們能使功夫走向新潮流，希望香港的徐老怪物們更能使功夫電影邁向新台階。
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◎譯 名 暴力街區13 / 13區 / 暴力特區
◎片 名 Banlieue 13 / District B13
◎年 代 2004
◎國 家 法國
◎類 別 動作/科幻/喜劇
◎語 言 普通話/法語
◎字 幕 簡體中文/繁體中文/英文
◎IMDB評分 7.1/10 (10,419 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0414852
◎製作公司 歐羅巴電影公司 Europa Corp. [法國]
TF1 Films Productions [法國]
◎發行公司 Califórnia Home Vídeo [巴西] ..... (2005) (Brazil)
Cathay-Keris Films Pte. Ltd. [新加坡] ..... (2006)
EuropaCorp. Distribution [法國] ..... (France)
Hollywood Classic Entertainment [捷克] ..... (2005)
Magnolia Pictures [美國] ..... (2006) (USA)
◎文件格式 [HALFCD]X264.504Kbps + AAC q0.2 + AAC.q0.15
[FULLCD]x264.864Kbps + AAC.64Kbps + AAC.q0.2
◎視頻尺寸 FULLCD 720x304；HALFCD 640x272
◎文件大小 FULLCD 594MB；HALFCD 358MB
◎片 長 FULLCD 01:24:34.134；HALFCD 01:24:34.475
◎導 演 皮埃爾·莫瑞爾 Pierre Morel
◎編 劇 呂克·貝鬆 Luc Besson
Bibi Naceri
◎主 演 Cyril Raffaelli .....Damien
David Belle .....Le to
Tony D\'Amario .....K2
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Dany Verissimo .....Lola
Fran?ois Chattot .....Krüger
Nicolas Woirion .....Corsini
Patrick Olivier .....Le colonel
Samir Guesmi .....Jamel
Jér?me Gadner .....K2 boy 1
Tarik Boucekhine .....Yoyo (para 1)
Grégory Jean .....Para 2
Warren Zavatta .....Para 3
Dominique Dorol .....Cerbère Taha
Ludovic Berthillot .....Le gros mercenaire
Azad .....Tarik
◎製 作 呂克·貝鬆 Luc Besson .....producer
Bernard Grenet .....executive producer
◎影片效果 ★★★★★(滿級5星)
◎推薦程度 ★★★★★
◎配音效果 ★★★ 草台配音 此版本配音還不錯
◎簡 介
《暴力街區13》——至激的享受，不一般的快感！
巴黎，2010年，一堵牆把落後地區與其他地區隔離開來，那裏沒有法律，沒有製度，並且被黑社會集團所控製，他們膽大包天，無惡不作。達米埃是警察局的一個精英，是特殊行動小組的高級督察，也是武術高手，非常善於打入敵人內部。他完成任務以迅速、敏捷、準確著稱。這一次，政府交給了他一個在他職業生涯中最棘手的任務，一個具有大規模殺傷性威力的武器被十三區最凶猛的黑幫偷走了。達米埃的任務是要除去這個大規模殺傷性武器的爆炸係統，為此他必須與雷伊托合作，因為雷伊托是唯一知道這個黑幫內幕的人，並且雷伊托也要營救他落入黑幫手中的姐姐。
◎幕 後
這是呂克·貝鬆監製的又一部法國動作片。作為一部B級片，《暴力街區13》把時間設定到了2010年，避免了影射現實的嫌疑，也為影片鋪設了一個更具風格的背景。影片是根據製片方所挖掘的極限運動和功夫選手所度身定做的，使得影片的動作設計又充分展示的空間。加上運用鏡頭所製造的連貫動作之間的節奏感，影片在視覺上十分用心的。當然，影片本身的情節相對動作而言對於製作者是次要考慮的，因此影片的內容並無可考之處。需要注意的是，作為中國電影中最具類型特色的武術動作設計，在這部影片中發揮了突出的視覺作用，很多設計可以看出香港動作電影的痕跡。
本片是皮埃爾·莫雷的導演處女作，之前他曾為《非常人販》和《狼犬丹尼》等影片掌鏡。一天，莫雷來到呂克·貝鬆的辦公室，呂克遞給他一個劇本，詢問他是否願意執導。莫雷當晚把劇本一氣嗬成，第二天一早便告知呂克，劇本讓他激動，可對自己的能力表示懷疑。
2004年1月，呂克和莫雷開始為開拍做準備，其中最棘手的莫過於打鬥和追逐場麵，而對兩個主角的物色也至關重要。扮演雷伊托的戴維·貝勒是街頭極限運動的開創者，而且與角色有著契合點。扮演達米安是特技明星西裏·拉法埃利，《的士速逮2》和《暗流2：末日天使》中都曾出現過他的矯捷身影。
因為影片在法國的首映日期是2004年的11月10日，所以一切必須在倒計時中緊鑼密鼓的展開。隨著拍攝的進行，特技的複雜程度也越來越高，演員們開始身體力行，不用替身親自完成特技，而且影片力求盡量減少技術參與，杜絕特效，以展現出“手工製作”的原汁原味。在法國影壇，經曆了讓-保羅·貝爾蒙多掀起的動作熱潮之後，本片成為演員在特技表演方麵身先士卒的回歸之作。
【關於導演】
導演同時也是一個攝影師還是一個美工。這部《暴力街區》是他執導的首部電影。他參與了很多部重要影片的拍攝，其中有多部是呂克?貝鬆監製的影片。2003年電影《Danny the Dog》, 他是攝影師；2003年電影《Lamericain》,他擔任攝影師；2001年《郵遞員》(Transporteur), 他也擔任攝影師；2001電影《l’art délicat de la séduction.》他擔任美工。
【關於演員】
本片的兩個主人公Le?to和Damien是劇中的英雄人物，他們的扮演者是真正的攀岩運動員。導演說：“現在的觀眾們需要真正的英雄，而不是模仿出來的英雄。現在的一些極限運動員正在成為真正的明星。那些真實的動作場景越來越吸引那些尋找極限感官新刺激的觀眾們。”這就是導演為什麽會選擇這兩個極限運動員作主演的原因。
Cyril Rafaeli 這個男演員在不少法國動作片中參與演出並為人矚目，比如《Taxi 2》、《Mortel transfert》, 《Astérix et Obelix : mission Cléopatre》, 《Le Baiser mortel du dragon》。
影評一
《暴力街區》中國功夫法國造
《暴力街區》絕不是一部傳統的法國電影。影片開始，雖然空氣中彌漫著濃重的法語鼻音，但孤膽英雄從一群人的圍追堵截中死裏逃生的情節簡直好萊塢到家了。
但這部電影的法國標簽還是無法仿冒的。當少數人站在社會的邊緣時，隔離和壓製是否能夠解決問題，恐怕也隻有法國人會想到借電影拋出這樣的人文關懷。而人的激情、對自由的渴望和反抗壓迫的決心這三大主題，像火山般齊齊爆發，這是以往以愛情作為主要表現情感的傳統法國浪漫電影所沒有做到的。
不過反應最強烈的應該是中國影迷，因為隨著影片放映進程，我們心中的親切感也越發強烈。開場時男一號的高樓逃生戲堪稱經典，利用管道、繩索輾轉騰挪，輕鬆利落，這不禁讓人想起紅番區中成龍虎口脫險的一幕。而男二號潛入黑幫，完全憑一己之力放倒數十惡徒，武風紮實流暢，絲毫沒有以往功夫片中外國人拳腳的僵硬和死板，怎麽看怎麽像法國版的李連傑。這是怎麽回事呢？影片中一個場景給了我們答案。法國某街區的斷壁殘垣上，張貼著“功夫皇帝”李小龍的海報。對此，導演皮埃爾?莫雷解釋：“李小龍是將中國功夫介紹給全世界觀眾的第一人。”而《暴力街區》正是“源於中國功夫，並同時融入了法國藝術的一部影片”。
世界在變，法國電影也同樣在變。盡管有一些變化不是我們希望看到的，但這一次，我們應該為《暴力街區》的突破而鼓掌。
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影評二
《暴力街區13》——試看法式功夫新潮流
【呂克，又見貝鬆】
拿到影片，一看製作人名單，呂克貝鬆那琅琅上口的名字又蹲在那，真是不由哭笑不得。這個引領法國商業片新風潮的製作狂人，是不是要將法國的商業片推動到打敗好萊塢的地步，然後才肯最後一次親自拿起導筒啊？看看呂同學的排片表，今年將總共有他監製的18部影片上市，包括馬上就要全美上映的李連傑新片《猛虎出籠》(Unleashed)。這樣的製作規模，恐怕即使是時代華納發行部老總見了小呂也要說聲I服了YOU了。
【虎頭，卻又蛇尾】
《暴力街區13》(Banlieue 13)是呂同學監製的最新一部電影，趕在美版《的士飛車》(Taxi)之後的2004年11月份在法國上映。俺原以為水準會差不多的爛，後來證明俺的猜想是……對的；但該片還是有他獨特的亮點的，而且該亮點耀眼到足以顯示法式功夫片的新潮流。單憑這點成績，就非《的士女王》可比了。
作為一部B級片，《暴力街區13》還玩科幻片的時間設定，自然玩不出什麽花樣來。所謂2010年的設定，估計是個心理安慰，一來擺脫了含沙射影現時政治的危險，二來可以盡情玩末世圖像，影片開始那個極端MTV化的快速移動鏡頭+CG，就將劇情發生的地點狀況交待完了。那也是影片唯一有點未來風格的東西，接下來就是非常平淡甚至逐漸變成虎頭蛇尾之作，結尾爛到極點。不過，中間倒有一個地方挺好笑的，那就是黑幫老大突然被手下內訌扳倒，十足的黑色油墨，還算不錯的設定，對得起B級片的身價。
【功夫，就是壁虎】
好了，廢話少說，讓俺們趕快抬出正主子，那就是--功～～夫！(請用《上海灘賭聖》中周星星說賭～～聖的腔調朗讀)
俺話音未落，就看見一片如《英雄》般的臭雞蛋和西紅柿向俺撲來，伴隨著人民大風般的怒號：切特～切特～～老外能有什麽功夫？恩，老外固然牛高馬大，重心太高，腰肢不活，但話也不能說得太絕對嘛。正如同風流倜儻的華人男子中，也有俺這樣猥瑣上流的異化個案一樣，體笨如牛的老外，也間或會出現身法靈活、腿法卓絕的高手哦。像《暴力街區13》中，就有兩位這樣的主；不過，等大夥實際看到該片的時候，很可能對其中一位表示異議：這樣撲騰也算功夫 呀？
我猜這些哥們的疑問，主要是針對片中的尼度(Leito)同學的。確切的說，該同學靠的還真不是傳統意義上的任何功夫，而是一種無師自通的身法，彷佛瑛姑姐姐的泥鰍功似的。這位同學的功夫，我們其實已經在同樣由小呂監製的《企業戰士》(Yamakasi: Les Samruai des temps Mordenes)中見識過了。《暴》片中尼度同學的功夫就和那些企業戰士一樣：在高樓大廈間騰越爬跳而身輕如燕。俺曾非常努力地試圖找出扮演尼度的戴維貝勒(David Belle)與《企業戰士》中六人組之間的關係，非常失望地發現貝勒並沒有參與過《企》的拍攝。這一結果同時又讓我震驚，因為完全沒有吊鋼絲的企業戰士們以足以讓人開眼了，難道老外還有一大批這樣的有為青年？那他們的體能素質，豈不是遠在俺們預期之上？
【驚豔，法式動作】
與其說貝勒等人的壁虎落牆功是功夫，還不如說那是一種運動，更確切一點，那是極限運動。與攀岩、高空跳傘等一樣，玩的就是心跳，享受的就是那彷佛暫時擺脫地心引力騰空一刹那的快感。將極限運動引入電影，法國佬並非先鋒，老美的《極限特工》(XXX)和《霹靂嬌娃》(Charlie\'\'s Angel: Full Throttle)中就有精彩的極限摩托表演，但一來老美鏡頭運動俗套，二來特技運用過多，雖然有一定視覺衝擊力，但並不能轉化為多麽強大的心理衝擊力。
法國佬就不同了，他們很喜歡親身上陣。或者應當這麽說：是呂克貝鬆之流先發現極限運動+功夫很有搞頭，專門為那幫人量身製作了劇本，然後才有這幫家夥得以觸電當起演員來。回顧近期的法式動作片，時常可以看見極限運動的身影：《的士飛車1》裏披薩版小摩托車極限表演，《輪滑戰士》(Riders)中的極限輪滑，更不用提《企業戰士》中的城市跳躍了。當拍成電影時，法國佬強於美國佬的一點，是他們對這些運動有了類似港片中動作設計的理念。以《暴力街區13》開頭尼度逃脫一場為例，隱隱可見成龍動作片中對場景的令人叫絕的利用。
片中尼度在樓群的狹窄以及斷裂空間裏，不斷以出人意料的方式穿越障礙，其實許多場景令人很有怎麽就那麽巧啊的疑問。例如那根懸掛在窗外的繩子、陽台上的鐵欄杆等，都是為了方便演員完成高難度動作而設計出來的。但這種設計，和成龍功夫片中對道具與場景和利用一樣，也有其合理性，它表現的是一種假設當時的環境就是這樣而角色偏偏很有利用環境的急智的情況。那種讓人覺得不可思議的巧，為的正是展現演員們的真功夫。再如那個尼度穿過門上小窗玻璃進入另一戶人家室內的鏡頭，他是借助了門楣上方管道的幫助，雖然大家都知道現代建築極少會傻到將各種管道直接暴露在走廊裏，但觀眾看到他那流暢而意外的動作時，誰還會有時間考慮小小的場景失真呢？
《暴》中的功夫之所以給人震撼，除了設計巧妙、演員親力親為外，還有一個原因：那些是沒有任何特技輔助或保護的危險動作，每一次騰越，演員都是在玩命。記得成龍在《紅番區》中從一座大廈的樓頂跳到對麵一戶居民樓的陽台上，當時媒體大肆報道，龍哥自己也洋洋自得，在影片中從不同角度重複了好幾次那個場景。在《暴》片中尼度開始逃跑這一場的最後一跳，無論是落差還是跨度，都超過成龍那一跳，最關鍵的是，人家根本沒有任何護墊，直接就跳到了沙石樓頂上，而且跳得那麽瀟灑，落地又那麽嫻熟！玩命而成竹在胸的演出帶來的觀賞快感真不是蓋的！
除了動作本身的魅力以外，《暴力街區13》中的功夫還體現了法式動作片的一個特色：那就是獨具一格的鏡頭調度。對於動作場景來講，其視覺愉悅感主要來自兩方麵，一是動作本身的舒展程度，二是連貫動作之間的節奏感。所謂動作的舒展，除了演員自身的功力外，鏡頭角度也是重要輔助手段。如果我們仔細回味《暴》中的動作鏡頭，發現鏡頭很少與演員處在同一水平線，不是以超低的姿勢仰拍，就是從高處往下45度跟蹤拍攝(多用於往下跳的動作)，再加上廣角鏡頭的適當使用，演員的所有動作都放大得淋漓盡致，給人以美感。現在中外拍功夫片，都有一個共同的毛病，那就是慢鏡頭的濫用，恨不得將演員的每一個動作都慢騰騰地展現給大家，這點就算是動作很猛的《盜佛線/拳霸》(Ong-Bak)也一樣。其實，慢鏡頭隻能作為突出方式來使用，適用於展現特別的一個重點。慢鏡頭過多，全部都是重點了，那就等於沒有畫龍點睛的地方了。而且，從觀眾的角度來說，慢鏡頭過多，也會造成厭煩情緒。《暴》中的慢鏡頭用得就很適度，出現的場景都是很值得反複觀賞的鏡頭，契合觀眾的心理。此外，明快的剪輯也使得影片的動作場景幹淨利落，富於動感。這幾方麵結合起來，就使得《暴力街區13》開頭那十分鍾，有了讓人興奮得嗷嗷大叫的刺激力量。
【達明，誰是達明】
啊哦，一不小心對尼度說了這麽多……其實俺想說的正主是片中的另一個角色達明(Damien)，因為他才是真正表現我們通常意義上的功夫的。該角色是位富有正義感的警察，智勇過人，隻身入虎穴，卻能一路打出來…….恩，八股的劇情就是如此介紹的。但真的猛士是不會放過八股後麵的細節的，所以讓我們拋開劇情，單單來看他的功夫表現。
看到這個時候，聰明的美女們應該能猜到：這個達明其實才是俺要說的重點。扮演達明的同學，乍一看還挺眼熟不是？沒錯，他就是李連傑《龍之吻》(Kiss of Dragon)中最精彩激戰的對手--雙胞胎中小個子的扮演者，名叫希瑞拉法爾利(Cyril Raeffaelli)。該同學6歲開始練武，修習空手道和中國武術，並於1997年獲得過一個世界武術冠軍。俺對冠軍頭銜這種光環很不感冒，因為隻要稍微了解國際武術界行情的同誌們都知道，世界上有關搏擊或武術表演的協會實在太多了，因而由他們設立的各種所謂世界大賽冠軍也是多如牛毛。信頭銜還不如信自己的眼睛，俗話說得好嘛：美女長得靚，不如自己招子亮。MM長得再美，如果自己招子不放光而看不清，那也是白搭不是？
所以，讓我們來看看希瑞同學的動作究竟如何。可惜的是，如果單從《暴力街區13》中來看，是沒有什麽亮眼之處的，特別是和獨具風格的壁虎落牆功相比，他的那些動作簡直有些老土。這當中鏡頭調度是關鍵，與表現尼度功夫段落充滿動感的鏡頭相比，表現達明突出重圍的鏡頭則顯得有呆滯，甚至有不少鏡頭角度非常失敗，沒有表現出希瑞同學應有的實力。從這方麵也可看出老外動作場麵與香港動作指導大師作品之間的差距，前者在對於以什麽樣的鏡頭去表現動作時，還不是很得心應手。
【牛A，達明一派】
當然，老外也不都是傻子，他們也在進步，特別是在當俺瀏覽了希瑞同學的網站以後，不由對他們的動作水準大有改觀，甚至隱隱擔心起對於港式動作片的國際前景來。
可以說，希瑞同學在現實生活的動作追求，遠遠超過他在《龍之吻》和《暴力街區13》中的鏡頭表現。有趣的是，和《盜佛線/拳霸》的主演法龍葉雲 (Panom Yeerum)一樣，希瑞也是成龍的死忠扇子，無論是動作表現形式，還是動作設計的理念，都和成龍式的動作場麵非常相似。簡而言之，他們都是結合自身功夫的底子，融合做替身的搏命特技，以體操訓練式的科學要求，最終將動作提升到極限運動的形式。借用希瑞在《暴》片中角色的名字，我們不妨稱這種新的功夫潮流為達明一派。
和法龍葉雲一樣，希瑞同學有著驚人的體能、柔韌性、爆發力與協調性，看他網站上那些訓練視頻，與武術相關的部分做得矯若天龍也就罷了，關鍵是他訓練的方式，給人以新的啟發。正如同俺上麵說的，香港動作片引領國際潮流的根本，在於行業規模與設計理念。行業規模方麵，老外已經逐漸追上來了，他們的特技替身演員群體中，有各種功夫底子的越來越多了。在設計理念方麵，達明一派們也偷師得很成功。
港式功夫片的奇招疊出，其實不是靈感突發的，而是長期積累的結果。為何最牛A的設計都是以某某班的麵目出現？因為一個動作場景的設計，其實並非主要演員一個人的功勞，需要作為對手的其他組員在動作與道具上的配合。沒有長期訓練積累下來的信任與了解，那些動作不可能做得那麽瀟灑自如。
舉個簡單的例子，成龍影片中動不動就把人踢得翻好幾個筋鬥；手輕輕一帶，對手就要在空中轉好幾圈才落地；打人一拳，人家倒得比朽木還快；每個倒黴對手被踢中或摔出去的樣子都酷斃了，都要在墜落的過程中飽經柵欄、屋簷、房頂、桌椅等不斷折磨才能落地……實際上，這些都是為了突出動作效果而設計出來的，並非真實對打中能發生的。在多年的合作中，成家班發明了各種獨特但並非自然的摔法、翻滾法、倒地法，例如為什麽被龍哥打中或踢中頭部的同誌會倒得那麽幹脆？--那是因為腳踝有根繩子在向相反的方向用力扯拉。然而，成家班成員之間大量的合作訓練，卻將這些不自然轉化為自然了。最後在影片上表現出來的效果是如此出色，以至於觀眾都以為那才是打得夠勁的表現。
這種突出效果的設計理念，已經成為國際動作領域競相仿效的對象。《盜佛線/拳霸》的成功--看過花絮的都知道--離不開以法龍葉雲為首的特技班子的不斷嚐試，影片中那些炫耀似的動作鏡頭，從實戰的角度來說沒啥必要，都是在訓練中實驗出來的拉風
動作。而從希瑞的網站視頻當中，我們也能看到達明一派們，沒事就在一起切磋如何翻滾、如何騰空、如何踢出更多的花樣等。從視頻以及電影中的動作來看，好多都是直接繼承成龍的招牌。例如那些摔打和落地的不同嚐試，還有那鑽車窗的動作，都是為了突出好看和演員本人的靈活而設計出來的，至於挨了打還有必要倒得那麽帥啊之類的理性問題，是不用考慮的。
如果隻是一味模仿成龍，而沒有自己的特色，希瑞同學也就不值得俺在這裏羅嗦了。他在模仿成龍的所有動作上，都做得比成龍更舒展漂亮。這主要得歸功於他對空中姿態的絕佳控製能力。既然提到空中姿態了，那大夥腦海中肯定反映的是體操了。是的，希瑞本人還是優秀的體操選手(這一點又和法龍葉雲相同了)，平常訓練的方式也是嚴格按體操動作分析的科學標準。功夫和體操結合的結果，使他能夠跳得又高又飄，而且在空中的體形能保持優美的姿態，落地動作也能控製得非常精確而穩當。
然而，與一般的體操訓練理念相衝突的是，這個希瑞同學似乎更喜歡冒險一些。他將功夫與體操結合的超強體能，用在了極端危險的特技動作上。試問卡爾劉易斯會沒事蹦汽車玩麽？試問伏明霞會成天從各種岩石、屋頂往下做直體後空翻轉體180度麽？試問李小雙會側身翻騰一周抱膝、而落地點是隔著一條街的對麵樓頂麽？WELL，希瑞同學就經常這樣虐待自己。從他對於高台花式落體的偏愛，可以看出那已經不單純是為了拍電影。因為如果那樣的話，隻需要在體育館裏、在有護墊保護的情形下訓練好了，而希瑞更多的是進行田野研究，從視頻中可以看到他選擇的製高點有：三米來高的岩石、油罐車頂、加油站屋頂、海濱哨站、體育館房梁、展覽大廳二樓等，落差最大的一次大概有7米多。如果單純往下落也就罷了，希瑞同學還要加上空中翻滾和轉體動作，而且沒有任何保護措施--除了他自己的體能和協調性。成龍是為電影而玩命，這個名叫希瑞的家夥隻能說是為樂趣而玩命。也許在他看來，那不是玩命，那就是運動而已，而且是經過了精心動作分析的極限運動。從他那瀟灑的空中姿態，和神定氣閑的落地，我們完全可以感受到那份體育精神，嗬嗬。
【精神，希望不滅】
羅嗦了這麽多，其實俺隻想傳遞兩點精神。
其一：坐井觀天是不行的！從《暴力街區13》和希瑞同學的例子來看，港式動作在行業規模與設計理念方麵的優勢也都不存在了，我們有的，人家做得更好；我們沒有的，他們已經在玩得溜溜轉了。
其二：港產動作片還是有希望di！看著自己的寶貝絕學被人家偷去了，大家心裏都不好受。何況港片動作行業人心也散了，隊伍確實不好帶。新一代的港產動作片，要靠什麽來吸引眼球呢？靠八爺的名氣加花架子？那恐怕隻能吸引追星族。
但是，達明一派們跳得再高，呂克貝鬆的劇本拚得再快，如果動作電影沒有內涵，撐死也就能占領B級市場，是無法長久占據我們心靈的。既然港產動作片在量上已經不行了，不如臥薪嚐膽、勵精圖治，憋足一口氣徹底提升自己的實力。說白了，那就是將重心移到電影二字上。
單有好功夫的電影，隻能震撼我們的感觀；而一部功夫題材的好電影，卻能震撼我們的靈魂、掀起幹雲的豪氣。達明一派們能使功夫走向新潮流，希望香港的徐老怪物們更能使功夫電影邁向新台階。
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