世瘟2020·美國疫誌十四：好萊塢創意淩亂

美國紀事

            Pandemic世瘟2020·美國疫誌             

文/胡曼荻

十四：好萊塢創意淩亂

 

            生活是創造的源泉。當新冠病毒席卷全球時，現實超過想象。當好萊塢遇到百年一遇的2020世瘟，創作者麵臨空前挑戰。之前借助明星製來培養穩定的觀眾，並且電影製片廠還通過建立品牌故事的連貫性為他們的業務帶來更大穩定性，好萊塢被認為可以躲過經濟衰退。在可怕的冠狀病毒時代，正常性已不複存在，好萊塢正在失去特權。在新冠病毒麵前，好萊塢難逃一劫。幾乎所有創意工作，都受到了衝擊。相對於電影，電視劇製作受到的衝擊更大。因為電視台和網絡頻道需要廣告或者客戶注冊，新劇製作壓力很大。世瘟前，在諸多因素中，製作商主要根據預算來製作影視劇。世瘟期間所有現場製作則受“安全”驅動，“安全”成了首要考慮的因素，其次才是其他因素，所有的創意工作幾乎都圍繞著“安全”而作調整。而原本可以在線遠程工作的創意者，則適應疫情而做創造性調整。

            正常已經不存在，目前一切都在一種疫情時期非正常狀態。短時間內一切很難恢複常態。好萊塢根據疫情，也在悄悄改變，跟著適應轉變。人們在談論世蘊前後好萊塢世界，實際上，我們活在曆史中，正在經曆世瘟2020紀元。

            大約有700,000個工作崗位和5,000個小型企業直接依賴於好萊塢娛樂業。被疫情迫行關閉後三個月後，好萊塢於6月12日重新開放，但已是物是人非，有一係列問題需要解決，包括新冠病毒安全準則、隱私問題和保險範疇。因影視拍攝現場是病毒傳播的最佳場所，所以由導演《傳染病》的史蒂芬·索德伯格（Steven Soderbergh）牽頭下，加州好萊塢協會出版了電視電影製作臨時法規，來規範電影電視的攝製。

            新安全準則要求好萊塢實行“區域係統” （THE ZONE SYSTEM）, 基本上把製作基地分為三種：A、B、C三種區域：拍攝現場、工作人員現場和外部地方。此區域係統，那麽就要增加一個健康安全監管和一個新的部門。這無疑同時增加了製片商的運行成本但是這是唯一方法來迅速解決持續存在的問題，以便好萊塢可以開始現場製作。

            為了適應“安全”第一位，編劇首當其衝。顯然，隨著社交距離和戴口罩成為現實生活中的必需品和新常態，作家需要考慮如何避免場麵宏大的群戲、貼麵感情戲和戰鬥場麵，甚至是戲中的握手和擁抱行為。電視節目作家苦苦思索劇本，製片廠負責人告訴他們“我們將無法拍攝那些場景，所以不要寫它”。哥倫比亞廣播公司（CBS）的超自然美劇《邪惡》（Evil）就是一個例子，作家需要剪掉地鐵站的場景，改寫其角色的精神意識，以使劇情適合世瘟環境。相反，《辛普森一家》（The Simpsons）的首席作家兼製片人馬特·塞爾曼（Matt Selman）指出，盡管他懷念創作室內在寫作小組討論節目製作時的切磋熱鬧氣氛，但由於他動畫片係列沒有現場表演，世瘟實際上對他的作品無太多影響，反而對此劇連續創作有利，因無實人拍攝，製作無需中斷。   

            對於演員來說，好萊塢明星製為這些名人提供了最大的特權。隨著戛納電影節等活動的取消，明星最懷念的可能是摩肩接踵的電影界紅地毯或電影放映首映禮。電視製作仍然需要主要演員，但是當私密場景可以單獨拍攝並在後期製作，利用特技剪接時，演員可可以借助對著空氣表演來完成。當明星和核心核心人員正在考慮並在現場奮鬥以保持社會距離，來解決安全問題並避免感染病毒時，演員群體中最脆弱的的群眾演員仍在為自己的工作而生存。已經受到特技發展的威脅，這些特技效果會利用計算機合成人群，而在新冠疫情打擊下，群眾演員可能無生存之地。新安全準則限製了現場人數，目前的電視製作對群眾演員的需求也很有限。沒有人群場麵，群眾演員已無戲可演。

            創意和創新永遠是無限的，創意媒體的努力被迫適應新形勢。為了適應新冠病毒下的安全準則，好萊塢要求演藝人員削減額外費用，節目製作人可能會從較小的製作開始，因為這樣更容易操作。場上的人越少，社交距離就越容易。導演是現場的靈魂。導演需要尋找更多創造性的解決方案，來消除現場拍攝中的潛在問題。哥倫比亞廣播公司的肥皂劇《大膽和美麗》將利用它的一個舊的充氣娃娃來拍攝片中的性愛場麵。在現場沒有真正的群眾演員的情況下，導演們還試圖將更多的視覺效果（VFX）應用到場景中，以滿足電視節目和故事片的人群場景的需求。 好吧，似乎已經有了這項技術，它將成為電影製片人現在和將來把故事帶入生活的新方式。

            VFX和計算機生成圖像（CGI）的美術師們遇到了前所未有的發展商機。從個人的角度來看，獲得奧斯卡獎提名的視覺特效總監蓋伊??·威廉姆斯（Guy Williams）表示：“世瘟疫情下，我們發現所提供的許多工具更適合解決後期製作電影中遇到的挑戰。”隨著現場活動的暫時取消和各品牌紛紛收回創意預算，自由攝影師和創意代理商正處在變革的漩渦中。像Tongal這樣富有創造力的公司，其產品100％遠程生產，正在為電影和電視行業提供解決方案，並且需求越來越高。它由在世界各地的車庫工作室工作的獨立製作人組成，以微型預算製作工作室質量的廣告和娛樂節目，並以才華，熱情和技術為推動力。他們習慣了獨立製作，隻有少數個體來完成項目。市場競爭促進進步。新技術的LED牆可以使VFX變得更便宜，更容易使用。 新冠病毒使好萊塢開始采用這項技術，獨立電影製作人將能夠利用這項技術以越來越少的預算講述越來越多的故事。

            新冠病毒可能會改變好萊塢講述世瘟和災難故事的方式。從電影開始，關於災難的電影便層出不窮，好萊塢幻想講述瘟疫、災難、外星人、星際旅行和世界末日來臨時，人類所麵臨的困境。然而隻是幻想，包括一戰二戰也是根據曆史教科書，更多的想象，但是，其中大多數隻是基於想象力，而1918年的西班牙大流感隻是曆史教科書中的內容。目前是活生生的現實。             

              每個藝術家都會被世瘟2020所震撼，今後對災難故事講述也許會發生變化。觀眾會在影視腳本、電視和電影中看到這一點。新冠病毒之前我們所做的一切似乎都比不上新冠病毒帶給人類的急速改變。當前世瘟成為現實時，兩部電影《世瘟Pandemic》和《傳染病Contagion》被翻了出來，點擊率激增，說明消費者想看此類電影，想從電影畫麵中得到安慰和答案，來獲得鼓舞，釋放他們的恐懼並找到答案。典型的科幻電影的形式可預測。幾乎所有災難片都有角色扮演著救世主的角色。在疫苗出來之前，似乎人類將在曠日持久的戰鬥中與新冠病毒戰鬥。現實情況是，當我們麵對新冠病毒時，我們意識到無法有解決之道來殺死它，我們所能做的就是保持耐心並等待結果。這是集體的努力，沒有人可以充當拯救人類的救世主。這是否會影響未來有關新冠病毒的電影和電視節目尚不清楚。當前，所有創造力的主要關注點是：如何安全地度過世瘟2020。一位影視編劇和製片人亞當在他的YouTube視頻中說：“ 新冠病毒改變了一切，因為即使我身體仍然在同一地方，從心理上講，它也改變了我的思維”。 新冠病毒激發並激勵作家寫更多的東西，重新思考生活。史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）在紐約的家中躲藏時，寫了三部劇本。

            總而言之，世瘟2020改變著一切，影響著好萊塢。不適應不調整，好萊塢無法複工，複工的前提是要有安全的保障。為了重新開放好萊塢，在新冠病毒紀元，寫作、導演、表演和製作必須適應，調整並遵循新的常態，並遵循安全準則。對於可以線上完成的工作，不存在複工一說，因為從來沒有中斷過，隻是在適應中升華，變得更有活力。同時，新冠病毒正在升華、激發並模擬其他創意媒體活動，這些活動可以像VFX或代理機構一樣在線或遠程完成。好萊塢一向影響著世界，對於創意者來說，大自然鬼斧神工，自然是令人敬畏的。疫情固然可怕讓人焦慮，世瘟令人恐懼和擔憂，卻也給好萊塢帶來創作的源泉，或許讓好萊塢經過2020世瘟紀元後，在後新冠時代，更具有活力和產生更多的作品。也許，這也將導致好萊塢在新冠病毒時代或世瘟後的電影中，超越好萊塢正常的框架和公式，製作更多活力十足的節目或電影，這對於製作來說將是巨大的改變。但是，盡管電影和電視節目很重要，但它們並沒有贏得讓使他們安全地回到家人或親人家中的人的重要性。目前，所有創作者都需要安全地度過世瘟2020。畢竟，人都沒了，還創造啥？

 

2020-7-01@美國塢木齋

胡曼荻新書《美國胡說》於2019年7月在美國出版發行，網購請登錄美國亞馬遜網：https://www.amazon.com/gp/product/1070575879

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-胡曼荻簡介-

 

作者簡介：胡曼荻，美籍華裔作家，自幼熟讀《紅樓夢》，文風受之影響而婉約精雅，且知性大方，視野深邃獨特，作品國際色彩斑斕。其畢業於南開大學，並就讀美國賓夕法尼亞大學。其曾供職天津日報社，亦旅居新加坡，現定居美國費城，和先生美國律師柯恩博士創建美華機構(www.aameihua.com)。其首部擔任編劇和製片人的公益微電影《文人相親》，已於2016年上線各大網站。其已著書十二本，名列如下：

1：長篇小說《美漂》（中國/作家出版社》；

2：中短篇小說集之一《歸去來兮》（上海文藝出版社）；

3：中短篇小說集之二《嬰亭》(美國/美華傳媒》；

4：美國紀事文集之一《白宮有請》（上海出版社）；

5：美國紀事文集之二《人世間星空相連》又名《白宮來郵》（上海文藝出版社）；

6：美國紀事文集之三：《美國物語》（清華大學出版社）；

7：美國紀事文集之四：《美國胡說》(美國/美華傳媒）；

8：新加坡紀事文集《獅城縈夢》（上海文藝出版社）；

9：散文集《愛之智慧》（上海文藝出版社）；

10：散文集《青春獨有》（上海文藝出版社）；

11：散文集《中國女孩》（新加坡/新亞出版社）和

12：紀實報告《目擊中國經濟》（新加坡/新亞出版社)。

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