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紀念門德爾鬆誕辰 200 周年音樂欣賞 (1)

(2009-02-02 12:23:37) 下一個

德國作曲家、指揮家兼鋼琴演奏家門德爾鬆（Felix Mendelssohn - Bartholdy，1809-1847）

明天（2月3日）是德國音樂家門德爾鬆誕辰200周年紀念日，為此德國著名的萊比錫布商大廈管弦樂團（Gewandhausorchester Leipzig）將在現任音樂總監、意大利指揮大師 Riccardo Chailly 的帶領下，舉行一場隆重的紀念慶典音樂會，演出曲目有：

（1）C大調序曲（又名“小號序曲”） Overture in C Major op. 101 (Trumpet-Overture)
（2）G小調第一鋼琴協奏曲，Piano Concerto No.1 in G minor op. 25，鋼琴演奏：郎朗。
（3）A小調第三交響曲“蘇格蘭” （倫敦版），Symphony No.3 in A minor op.56 “Scottish” (London Version)

演出於明晚當地時間 20點舉行，上海藝術人文頻道將在2月8日晚轉播演出實況，並邀請上海音樂學院楊燕迪教授作評說。

我個人認為欣賞音樂時最好能了解一些背景，然後不斷聆聽賞析，並與音樂愛好者交流、參與各種音樂活動，逐步陶冶音樂情操、開闊視野，收獲更深層的音樂理解，從而最終形成個人的獨立音樂見解，達到“審美我為主”的境界，昨天有個朋友跟我說讀書、欣賞音樂是一個在兼收並蓄中銳化差異感的過程，一個道理。這裏對從前的舊帖稍作整理，希望能夠提供一些關於門德爾鬆音樂欣賞的內容。

門德爾鬆一生短暫，卻創作了極為豐富的音樂作品，他創作手法既有古典樂派清晰、精準的音樂特點，又充滿浪漫主義的感情色彩，因此有莫紮特之後最完美的曲式大師、浪漫派作曲家中的抒情風景畫大師等美譽。

而門德爾鬆對於音樂的貢獻不僅僅是音樂創作，1829年, 門德爾鬆不顧當時音樂權威的反對，親自指揮演出巴赫 (J.S. Bach) 的馬太受難曲 (St. Mathew Passion), 令這部作品在巴赫去世後79年後重見天日，為巴赫的音樂在世界範圍內廣為傳播做出了貢獻。

1835 年，門德爾鬆受邀擔任德國萊比錫 Gewandhaus 管弦樂團指揮，他和瓦格納開創了兩個迥然不同的指揮風格，不同於酒神式人物瓦格納，他被稱為阿波羅神式人物，簡潔、精準、強調邏輯，古典氣息十足。 1843年他協助舒曼創辦了德國第一所音樂學院，萊比錫音樂學院, 並擔任首任校長。

1947年，在門德爾鬆逝世百周年紀念日，瓦格納指揮風格的傳承人威廉·富特文格勒這樣評價門德爾鬆:“我認為，他最令人器重之處在於是一種文化領域內的創造者、一座學府的主持人、一位具有多方麵修養的人物，這是最中肯的評價。門德爾鬆是最早了解到貝多芬和巴赫如何共同創造德國古典音樂之基礎的人。門德爾鬆創辦的音樂院以及萊比錫學派名聞19世紀。萊比錫學派代表的德國音樂風靡世界，至今盛譽不衰。這一學派是講究規律的學派。門德爾鬆的條規重提了今天已經喪失的、被我們稱之為自然性的那種東西。”

今天首先欣賞門德爾鬆的《e小調小提琴協奏曲》，這部迷人、唯美的作品甚至被人讚歎為小提琴協奏曲的“壓卷之作”，而我覺得最貼切的評價，莫過於英國作曲家兼評論家本奈特，“貝多芬的小提琴協奏曲，本質上是英雄的、男性的；門德爾鬆的小提琴協奏曲，本質上是優美的、女性的。若是將前者比喻成協奏曲中的亞當，則後者就是夏娃了。 ”

《e 小調小提琴協奏曲》是一部表達感激的友誼之作。門德爾鬆少年時代就顯出了音樂天賦，16歲那一年就創作出了《降E大調弦樂八重奏》(Octet, Op. 20) ，同一年他與萊比錫萬豪斯管弦樂團小提琴手大衛 (Ferdinand David， 1810–1871) 相識並成為好朋友。後來，門德爾鬆出任該樂團指揮，在他創作協奏曲時，大衛憑其豐富的演奏經驗，經常為門德爾鬆作曲給予寶貴的參考建議。為了感謝這位好朋友，1838年，門德爾鬆寫信給大衛，表示要為他譜寫一個小提琴協奏曲，並說在心中已經形成了旋律，然而繁忙的演出、指揮生活，使得一向以“快速”著稱的門德爾鬆六年後(1844年)才實現這一美好心願。

當大為第一次拉起這魅力無窮的音樂篇章時，立刻大加讚歎，“我一直認為世上隻有一首小提琴協奏曲(貝多芬的 D大調小提琴協奏曲)，而現在已經有兩首了！” 1845年3月13日，由大衛於在萊比錫首演了這一《e小調小提琴協奏曲》，可惜門德爾鬆當時因健康狀況在法蘭克福休養而無法參加指揮演出。第一次公演，立刻贏得了人們的廣泛讚譽。