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曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人 ——鬱達夫對聯賞析
文人書法中，鬱達夫的字大概是最具個人色彩的。從外形上看，其書取勢欹側、造型瘦削，著墨雖不厚重，但線條卻頗為勁挺、剛毅，如錐劃沙。這一點其實和他的性格最為契合。
鬱達夫的舊詩創作在中國現代文學史上占有相當地位，深得同人的讚賞。劉大傑曾稱，五四以來舊體詩寫得最好的，當推魯迅和鬱達夫。同樣這個問題，有人問知堂老人，知堂則答是“鬱達夫和沈尹默”。由此看來，鬱達夫的舊詩，在當時那班文人中如果不是第一、也應是第二了。如圖的這副對聯墨跡：“曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人。”便是鬱達夫所書他自己的詩作《釣台題壁》中的名句。
《釣台題壁》是鬱達夫1931年遊桐廬嚴子陵釣台時，乘著酒興題在祠堂高牆上的一首詩。全詩八句是：
“不是樽前愛惜身，
佯狂難免假成真。
曾因酒醉鞭名馬，
生怕情多累美人。
劫數東南天作孽，
雞鳴風雨海揚塵，
悲歌痛哭終何補，
義士紛紛說帝秦。”
這幅書法，寫的便是該首詩中的頸聯，作者於落款處寫了“丁醜春日”。受書者鄭子瑜，修辭學專家，曾留學日本，當時僅是一位20歲出頭的小青年。以鬱達夫的字和他的詩相比，還是頗有差距的。就圖中的這幅作品來看，應該說，在鬱達夫的書法作品中，算是較為認真和精到的一幅。
鬱達夫的字，據其文章所道，是沒什麽練過。可是盡管自知字不好，鬱達夫卻又樂於為人寫字，友人索書，他幾乎有求必應，其中道理何在呢？鬱在一篇散文《說寫字》中說出其好為人寫字的兩個“古怪”原因：第一是因為中國的紙業不振，消費一些也未始不是一出有社會性的惡作劇；
第二，求字的朋友大多總是有口飯吃吃的人，分一點錢出來惠及紙業和裱糊業工人，也是一種間接的租稅。
看來鬱達夫的性格果然不同一般。就其所書的這兩句詩，“曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人”。如果再結合他當時的書寫背景，除了書法以外，還是很有一番值得咀嚼的地方。（管繼平）
[IMG]http://www.cnarts.net/cweb/collection/scwx/files/2003-07/13.jpg[/IMG] [/B][/QUOTE]
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文人書法中，鬱達夫的字大概是最具個人色彩的。從外形上看，其書取勢欹側、造型瘦削，著墨雖不厚重，但線條卻頗為勁挺、剛毅，如錐劃沙。這一點其實和他的性格最為契合。
鬱達夫的舊詩創作在中國現代文學史上占有相當地位，深得同人的讚賞。劉大傑曾稱，五四以來舊體詩寫得最好的，當推魯迅和鬱達夫。同樣這個問題，有人問知堂老人，知堂則答是“鬱達夫和沈尹默”。由此看來，鬱達夫的舊詩，在當時那班文人中如果不是第一、也應是第二了。如圖的這副對聯墨跡：“曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人。”便是鬱達夫所書他自己的詩作《釣台題壁》中的名句。
《釣台題壁》是鬱達夫1931年遊桐廬嚴子陵釣台時，乘著酒興題在祠堂高牆上的一首詩。全詩八句是：
“不是樽前愛惜身，
佯狂難免假成真。
曾因酒醉鞭名馬，
生怕情多累美人。
劫數東南天作孽，
雞鳴風雨海揚塵，
悲歌痛哭終何補，
義士紛紛說帝秦。”
這幅書法，寫的便是該首詩中的頸聯，作者於落款處寫了“丁醜春日”。受書者鄭子瑜，修辭學專家，曾留學日本，當時僅是一位20歲出頭的小青年。以鬱達夫的字和他的詩相比，還是頗有差距的。就圖中的這幅作品來看，應該說，在鬱達夫的書法作品中，算是較為認真和精到的一幅。
鬱達夫的字，據其文章所道，是沒什麽練過。可是盡管自知字不好，鬱達夫卻又樂於為人寫字，友人索書，他幾乎有求必應，其中道理何在呢？鬱在一篇散文《說寫字》中說出其好為人寫字的兩個“古怪”原因：第一是因為中國的紙業不振，消費一些也未始不是一出有社會性的惡作劇；
第二，求字的朋友大多總是有口飯吃吃的人，分一點錢出來惠及紙業和裱糊業工人，也是一種間接的租稅。
看來鬱達夫的性格果然不同一般。就其所書的這兩句詩，“曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人”。如果再結合他當時的書寫背景，除了書法以外，還是很有一番值得咀嚼的地方。（管繼平）
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說實話，一直在你的自留地裏轉悠，獲益匪淺，一並謝過！