劉小東:寫實派與新生代 (圖)

—— 劉小東的油畫藝術 我對繪畫一直有饑餓感


林誌玲

劉小東早年在紐約看過盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud，表現主義畫家，精神分析大師弗洛伊德之孫）原作後說的一句話：“看過原作後，我再也不願意看印刷品了。”

有很長一段時間，劉小東無法找到畫《三峽新移民》的切入點。他在《寫生》中用鉛筆記下了創作過程中的心路曆程：“用油畫很難像畫國畫那樣畫出水和人的神交。這個初稿卡了我很久，怎麽看都不對，顯得水很淺人也很矯情地浮在上麵，完全沒意思。憋了很久，有了這樣簡單的突破，想表達水的凶和遼闊，畫滿水也於事無補，於是慢慢壓縮水的

範圍，最後構圖擠成了V 字形。有了，都對了。“

劉小東《溫床》拍出5712萬創內地油畫拍賣最高價

中新社北京四月二十八日電(記者馬海燕)劉小東的油畫作品《溫床》在二十八日舉行的中國嘉德春季拍賣會上，拍出了五千七百一十二萬元人民幣的成交額，創下中國內地油畫拍賣最高價格。

　　《溫床》高二點六米，寬十米，是劉小東極為重要的一幅作品。一經起拍便引來眾多關注，從三千八百萬元人民幣起經過數輪叫價，最後以五千七百一十二萬元的高價成交。這幅畫是劉小東二00五年到二00六年在三峽現場鋪地寫生所創作的鴻篇巨製，作品富有情節性和鏡頭感，畫家以精湛的筆法、濃重的色彩如實地記載了三峽移民拆遷時的情景。作品延續了他一貫在宏大的背景下，對於生存其間的平凡人的關注。

　　劉小東曾經三次創作三峽題材作品，著名電影導演賈樟柯獲得第六十三屆威尼斯電影節金獅獎、歐洲紀錄片協會獎和歐洲藝術協會獎三個大獎的紀錄片《東》和劇情片《三峽好人》，就是以劉小東的這些寫生創作為背景拍攝的。〈

青藏鐵路, 布上油畫, 250x1000cm, 2007 (局部5) 






  
       天葬，布上油畫，300x600cm，2007 

 在完成的《青藏鐵路》畫作上，最右邊一列火車像細長的蠕蟲沿青藏鐵路駛去，一旁有工廠冒出團團黑煙。前景和主角是紮西和表弟，一如往常穿著黑色西裝、閃亮的皮鞋，牽一黑一紅兩匹馬，從坡前走過。劉小東本來對畫麵的設想是兩個農業社會的年輕人，牽著農業社會的馬，在農業社會的荒地上行走。在實際生活中，模特其實過著城鎮生活，很少牽馬。劉小東自己也承認了其中的矛盾：“我也不知道什麽樣的社會是理想的社會，人家那裏的人真正需要什麽樣的生活。”

　　20 年前，劉小東在中央美院上大學時來德令哈寫生，隻有幾排土坯房，馬還常見；現在德令哈已經是很幹淨的一個小型城市。為找兩匹馬，他跑了80 公裏。。“

　　劉小東說，他企圖回到過去用手工繪畫記錄世界的快樂時光。在中國當代藝術火爆得讓人開始有所反思和懷疑的上下文中，作為最成功的藝術家之一，劉小東堅持“寫生”，從生活和生命中作畫，從太陽中汲繪畫的力量。這是劉小東始終不變的堅持，也可能是他的藝術中最為可貴的地方之一。。“

 性欲和食欲很接近，都是人一種很本能的饑渴。我對畫畫一直有饑渴感，一種饑餓感，就像我餓的時候看到一桌酒菜很想吃。性欲也是一樣，看到一個漂亮姑娘想跟她做愛，就像看到一桌好酒好菜想吃。很自然的本能和渴望。隔一段時間不畫畫我會特別難受，一畫就感覺滿足了想吃東西的欲望。我已經把這種饑渴移到了畫布上（笑）。。“

 藝術家自己要清醒，要不停地反思自己，脫離別人給你既有的概念。藝術隻有不停地逃離，就跟生命一樣，藝術不能被簡單地歸類；但是批評必須要規範到一定程度才能傳達。所以藝術家和評論家是一對矛盾，他倆不是合作關係。他倆要合作的話，這世界就暗無天日了（笑）。藝術家不停地反抗自己，批評家不停地要把你歸成某種事物，這是兩種製衡的力量。。“

 我們在紐約呆了一年，最開始住在布魯克林，後來搬到紐約上城哥倫比亞大學附近一個朋友家裏，他剛好回國。再後來搬進艾未未的房子，艾未未轉租給了徐冰，徐冰回國，轉租給了我，住了幾個月。。“〈BR〉〈BR〉

劉小東作品：吃完了再說

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寫實派與新生代—— 劉小東的油畫藝術