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(2008-07-16 16:00:04) 下一個





鄭板橋國畫竹子
 
 
 
   
鄭板橋(1693--1765)
    名燮,字克柔,江蘇興化人,3歲喪母,由乳母費氏撫養長大。
少時讀書於江蘇儀征,20歲學填詞,26歲設塾教學,業餘時間研究詩文書畫。他生活十分清苦。
開始以賣畫為生。他中秀才後,到1732年(雍正1O年)40歲才中舉人,到1736年(乾隆元年)44歲考取進土。
先後當了山東範縣、濰縣知縣,12年的官場生涯,使他目睹當時社會許多黑暗,
他的一些施政措施,遭到豪紳的排斥,終在1753年(乾隆18年)去職。
    鄭板橋一生藝術成就很高,他的詩多關心民間疾苦。書法“板橋體”
(他自稱6分半書)在中國書法史上,前無古人。他的繪畫,
常以蘭竹石鬆菊梅為題材,尤工蘭竹,擅長水墨,極少設色。
他的治印藝術雖不及書畫藝術影響大,卻是他書畫藝術中不可缺少的特定形式,
他在一幅畫卷中常用印5-6方,最多則11-12方。
    鄭板橋的詩書畫印,一般讚之為四絕。他的書畫一向為人民所喜愛。  

 



       




 




  




 




   






鄭板橋的繪畫藝術在清代初期我國書畫藝壇上,
升起一簇閃耀著奇光異彩的藝術巨星,這就是畫史上著名的“揚州八怪”。
他們在繼承我國古代書畫的優秀傳統基礎上,創造性地發展了我國的文人畫,
積極倡導詩、書、畫、印的綜合藝術,從而開創了我國繪畫嶄新的畫風,
為中國繪畫史的發展作出了新的貢獻。而在這些著名的群星裏,最為皎皎者應首推鄭板橋。    

 



   

 



 


 


   


 


     


 




   




鄭板橋畫墨竹,多為寫意之作。一氣嗬成.生活氣息十分濃厚,
一枝一葉.不論枯竹新篁,叢竹單枝,還是風中之竹。雨中之竹.都極富變化之妙.
如竹之高低錯落,濃淡枯榮.點染揮毫,無不精妙。畫風清勁秀美,超塵脫俗,
給人一種與眾不同之感。他自題《墨竹圖》:“在紙中者,有在紙外者。
此番竹竿多於竹葉其搖風弄雨,含霜吐露者,皆隱躍於紙外平!
他又說:“文與可畫竹,胸有成竹;鄭板橋畫竹,胸無成竹。與可之有成竹.
所謂渭川千畝在胸中也;板橋之無成竹,如雷霆霹靂,草木怒生,
有莫如其然而然者,蓋大化之流行.其道如是,與可之有,板橋之無,是一是二解人會之。”
實際上,板橋“胸無成竹”與文與可“胸有成竹”在根本上是不矛盾的,
鄭板橋注意的是在創作之前,構思要與熟練的技巧相結台,
但這種寫意畫與文與可高度寫實墨竹畫在技法上又是有區別的,
即有寫意與寫實、抽象與具象、神似與形似的不同。
特別引人注目的是鄭板橋畫竹還講究書與畫的有機結台,
“以草書之中豎長撇法運之”,他說:“書法有行款,竹更要有行款,書法有濃淡,
竹更要有濃淡,書,去有疏密,竹更要有疏密。”為此,人們都能從他的字畫中體味到。
鄭板橋畫的怪石,先勾石約輪廓,再作少許橫皴或淡擦,
但從不點苔,造型如石筍,方勁挺峭,直入雲端,往往竹石相交,出奇製勝,
給人一種“強悍”“不羈”“天趣淋漓,煙雲滿幅”之感《竹石圖》。
鄭板橋畫的蘭花,多為山野之蘭,以重墨草書之筆,盡寫蘭之爛漫天性,
花葉一筆點畫,畫花朵如蝴蝶紛飛,筆法灑脫秀逸,十分有趣,畫風取法石濤而又有創新。    

 



 

 



 

 




 
   



 

 


    






鄭板橋的畫,構圖奇險,不拘一格,有的高聳入雲,有的平淡天真,
比如他畫的蘭花,有的生在懸崖峭壁之中,有的生在平坡荊棘之畔,生機蓬勃,意趣橫生。
不僅有完美的藝術形式,而且有豐富而深刻的思想內容。
他說:“凡吾畫蘭、畫竹、畫石,用以慰天下之勞人,非以供天下之安享入也。”
在封建專製的時代,這些以“勞人”為重的思想,無不閃爍著民主思想的火花。
他又在《竹石圖》中題記:“衙齋臥聽蕭蕭竹,疑是民間疾苦聲。”
作者由蕭蕭飄動的竹葉子而聯想到民間的疾苦,說明作者確有同情下層人民的思想感情。
他把不為人知的荊棘和高雅的蘭花畫在一起,
並在畫中題記:“滿幅皆君子,其後以荊棘終之,何也?蓋君子能容納小人,
無小人亦不能成君子,其棘中之蘭,其花更茂矣。”《荊棘叢蘭圖》其“民重”。
君輕”的思想明顯可見。他不滿現實,憤世疾俗,
他在《梅花圖》中題記:“一生從未畫梅花,不識孤山處士家。今日畫梅兼畫竹,歲寒心事滿煙霞。”
他在一幅《墨竹圖》自題詩:“秋風昨夜渡瀟湘,觸石穿林慣作狂。惟有竹枝渾不怕,挺然相鬥一千場。”
他從竹子的勁節堅韌,比喻和舊勢力作鬥爭的頑強精神。
他的一幅“難得糊塗”之字題傳播很廣.不僅寓有很深的哲理,而且表現了作者對官場黑暗的憤懣之情。 



  


 




 




 

 




( By 海吉它07-16-2008IL)





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