流水小橋
歲月如流水，記下點滴
《抗戰時期的中國文藝口述實錄》收錄了80位老人回憶當年從事抗戰文藝活動的口述，開國大典軍樂隊隊長羅浪就在其中。
羅浪（1920—2015），原名羅南傳，福建德化人，指揮家。1938年入陝北公學，同年入延安魯藝音樂係學習。1939年後，在晉察冀軍區一分區戰線劇社及軍區抗敵劇社，從事音樂工作。1948年組建華北軍區軍樂隊，1949年任開國大典聯合軍樂隊總領隊、總指揮。後曆任上海市文化局音樂室主任、解放軍軍樂團團長、中央廣播樂團團長、八一電影製片廠軍教片室主任等。主要音樂作品有《五壯士之歌》、《從軍曲》、《英雄讚》、《子弟兵進行曲》、《保衛勝利果實》、《一分區進行曲》、《分列式進行曲》、《哀樂》等。
開國大典彩色視頻中（7分30秒），羅浪指揮聯合軍樂團，奏響《義勇軍進行曲》。
流亡大半個中國，遠赴延安去抗日
我是福建人，我的家鄉在福建德化戴雲山上的一個小山村——雷峰鎮潘祠村。我的曾祖父、祖父和父親都是教書的，詩書傳家。開始時我父親也教過私塾，“人之初，性本善。性相近，習相遠。”我母親跟著做飯，家裏比較困難。後來我父親上了德化縣的師範，畢業後就當了學校的教師。我小的時候曾跟父親讀書。後來因為家鄉鬧匪患，我父親就下南洋去馬來亞了。去了時間不長，因為我祖母有病，他就回來在縣城教學，養家。在我九歲的時候，家鄉匪患又起。這次父親帶著我們一起逃到馬來亞和新加坡。我父親在那裏也主要靠教書為生，後來他自己辦了個小學，還兼任過陳嘉庚創辦的《南洋商報》記者。抗戰時期，他曾在當地參加華僑組織的支援抗日的團體，當過華僑籌賑祖國難民委員會委員。解放後我父親當過德化縣僑聯主席。
我13歲時回國在福建省的中學讀書，初中畢業後再次去馬來亞隨父親謀生。1937年我從新加坡回來，到上海考了高中，但還沒有怎麽上，就遇到八一三事變。那時整天都是槍炮聲，還有飛機轟炸。一次轟炸後，我看到一個人半個腦袋沒有了，還在路上跑，旁邊有人跟他說，他一摸頭，一下子就倒下了。我無法繼續讀書了，就乘難民船離開上海，取道香港，到廣西繼續讀高中。
在桂林，我參加了共產黨組織的抗日宣傳。當時有不少東北人流亡桂林，我和他們一起演唱“我的家在東北送花江上……”。那個時候，學校裏有國民黨軍隊的人員對學生進行軍訓。一次，我與學校軍訓人員發生衝突後，正好我父親寄來生活費，我就和學校說父親病了，我要回去探望，請假離開了學校。當時我不知道要去哪裏，就去了香港，找我在難民船上結識的陳沫大哥，那是1938年。
陳沫也是馬來亞華僑，比我大一歲，我一直管他叫老大哥。他的父親在香港開了一個不大的布店。陳沫大哥對我說：延安有個共產黨，是抗日的，咱們一起到延安去吧。那時，我父親寄來的生活費已經差不多花完了，是陳沫從家裏拿錢幫助我，我才能去延安的。
我們先去找到八路軍駐香港辦事處，在那裏碰到在馬來亞當過老師的廣東人陳敏老大姐，她帶了幾個華僑學生（包括她的親屬）也要去延安，於是我們一起結伴出發。在香港的辦事處，我們得到了廖承誌的幫助。以後我們途經廣州、武漢、西安，都是到八路軍辦事處。從西安再往延安去，先坐了一段汽車後，沒有路，也沒有汽車了，就徒步走了將近一天，到了延安南麵一個叫看花宮的地方，進了那裏的陝北公學。從香港到陝北這一路上，陳敏老大姐是我們的領隊。到陝北公學時，我們一共有十四個人，都是歸國華僑青年，都是到延安參加抗日的。那年，我18歲。
我到北方以後，日軍攻占了香港和東南亞。1942年，我的母親和兩個妹妹在馬來亞慘死在日本人的刺刀之下。
跟著冼星海學音樂，《保衛黃河》唱的就是戰鬥
陝北公學是當時黨中央辦的一所學校，從敵占區到延安的人都要先到這裏學習。“陝公”的幾十個女生住在看花宮，我們男生住在離看花宮一、二十裏地的一個村子。我在陝北公學學習了幾個月。這年底，延安的魯迅藝術學院來陝北公學招生。魯藝設有文學係、音樂係、美術係等，要招好幾十人，招收學音樂的、學美術的、學文學的。因為我在馬來亞的時候，曾看見英國人吹號、拉手風琴、彈鋼琴，我也多少學過一點，於是很多人動員我，我的老大哥陳沫也動員我去考魯藝音樂係。
進魯迅藝術學院需要考試，但那時，魯藝對考生音樂知識的要求不是很高。考試時，我隻唱了“我的家在東北鬆花江上，那裏有森林煤礦……九一八，九一八……什麽時候，才能回到我可愛的家鄉”。考試的人說我唱得很好，說你到魯藝去吧。我很容易就通過了考試，上了魯藝音樂係，成為第三期學員。那次，魯藝招收了30多名學員，我們步行了一周，到了延安的北門外，魯藝就在那裏。
1939年春節，魯藝舉行了聯歡會，院長沙可夫講話歡迎我們新學員，要我們好好學習，發揮各自的特長，為抗日戰爭的宣傳工作做出貢獻。那天我們聽到許多名師，如杜矢甲、唐榮枚的演唱。我們新學員也作了表演，有汪鵬的小提琴獨奏，朱榮輝的洋琵琶獨奏，還有杜芬和我的口琴演奏。從蘇聯回來的沙可夫演唱了一首蘇聯的《伏爾加船夫曲》，很受大家歡迎。春節後，我們就開始了緊張的學習，每天課程都排得很滿。音樂係的老師有冼星海、呂驥、向隅等。沙可夫也懂音樂，親自為我們講文藝史。我們很快學會了他和呂驥合作的魯藝校歌。
冼星海
我到魯藝不久，就認識了冼星海。冼星海是廣東人，那時，在延安能聽懂廣東話的人很少，我對他說廣東話，冼星海一聽，就說：“噢，你是廣東人，咱們是老鄉。”以後他對我很好，經常把我叫到他的家，那個小窯洞裏去，教我拉手風琴，吹口琴等等。我學什麽，他就給我個別指導。指揮和作曲我就是跟冼星海學的，他是個好老師。
我們除了在課堂上學習基礎知識和文藝理論之外，還經常參加演出。我們排練演出過《生產大合唱》、《軍民進行曲》，還演出了冼星海的名作《黃河大合唱》。冼星海寫的《黃河大合唱》在1939年5月首次公演的時候，當時樂隊的樂器隻有3把小提琴算是西洋樂器，其餘的就是二胡、三弦、笛子、口琴，還有一把用汽油桶自製的低音琴，打擊樂隻有鼓。那個時候，延安能有的樂器就是這些，真的是很簡陋。現在一些影視劇裏的《黃河大合唱》在延安的演出，樂隊裏圓號、單簧管都出現了，延安那時哪裏有那些西洋樂器？太不真實。冼星海是到法國留學，學習的作曲與指揮，他能從當時的這點樂器出發，為大合唱編配出那麽有氣勢的樂曲，實在是很了不起的事情。我參加了這個不規範的小樂隊，從排練到演出都經曆了。演出時，我吹口琴、打鼓。
1939年5月，延安魯藝首演《黃河大合唱》樂隊合影，後排右四是羅浪。
《黃河大合唱》有獨唱、有合唱、有齊唱。一開始是過黃河，“嗨喲！劃呦！劃呦！”冼星海把船夫喊號子的聲音都寫進來了。《保衛黃河》是齊唱：“風在吼、馬在叫……青紗帳裏遊擊健兒逞英豪” 。風在吹著，馬在叫著，遊擊隊員們在戰鬥。這就是當時的戰鬥情景，是作者親身體驗到的。
魯藝的演出樂隊
1939年6月，中央決定由魯藝、陝北公學、青年訓練班等聯合成立華北聯合大學，要開赴敵後。所以，我在魯藝學習了不到一年，就隨華北聯大、抗大和部隊的一些同誌離開延安，開往敵後晉察冀根據地。為什麽要這麽多人離開延安呢？因為那時蔣介石破壞國共合作抗日的協定，對延安地區實行經濟封鎖，使延安缺糧。所以我們離開延安，一個是要去敵後發展根據地、辦學，一個就是要解決吃飯問題。
1939年夏，我們從延安出發。走到黃河邊，當時我印象很深，要下很陡的山，上麵是黃土高原，底下是黃河。黃河水流很急，浪很大，從上往下衝，嘩嘩地響。我們想辦法從浪比較小的地方搞船作交通工具渡過黃河。過了黃河，就到了敵人的後方。
我們一路上都是步行，沒有車。我們隊隻有隊長有一匹馬，可以馱一些東西、辦公用品什麽的。我們經常在山上睡覺，沒有房子，也沒有老百姓，沒有吃的，怎麽辦呢？就到處找，能買到什麽東西就帶過來給大家吃。吃的東西很簡單，菜也很少，能夠吃點糧食就知足了。
到了太行山，抗大的人在那裏安家辦學校。我們搞文學藝術的人和其他一些人繼續走，從太原北邊，經過五台山向東走，就到了河北省平山，進入了晉察冀邊區根據地。我們正要在陳莊準備開課學習時，日本鬼子開始向陳莊進犯，於是我們在沙院長帶領下，進入五台山地區，又開始了敵後的遊擊生活，在河北和山西交界的高山上隱蔽了一周。事後知道，鬼子掃蕩我們的駐地陳莊，剛好進入了護衛我們通過封鎖線的部隊120師包圍圈，被全部殲滅。“陳莊戰役”之後，我們回到陳莊，在開課前，我們投入到慶祝陳莊戰役的慰問活動中，沙可夫院長領著編寫和趕排了《陳莊戰鬥》話劇，我們還排練了《黃河大合唱》，趕到120師部隊駐地進行慰問演出。
約在1939年9月，華北聯大在晉察冀根據地開學了，我在音樂係學習。我們把延安的文藝作品帶到了晉察冀，《保衛黃河》的歌曲很快在全根據地傳唱起來。但沒有學習多久，到冬天我就被分配到晉察冀軍區一分區，參加了一分區的“戰線劇社”。那時哪裏需要，調你去，你就要去。
《五壯士之歌》是如何創作的？
一分區司令是楊成武，政委是羅元發。楊成武是福建人，是從福建長汀參加的紅軍。他在和我說話的時候，知道我是從福建出來的，就用福建話問我：“你什麽地方人？”我告訴楊成武、羅元發，我是福建出生，在德化、永春、香港讀過書，還到過新加坡，所以我廣東話、福建話、新加坡話都會講。楊成武和我是福建老鄉，就比較親切。他部隊裏很多幹部也是福建人。楊成武把我留下來當了戰線劇社的音樂指揮和教員。我除了指揮，還作曲、教唱歌、表演戲劇。
一分區戰線劇社大約有50多個人。戰線劇社的曆任社長有好幾個人，當時不叫社長，是叫宣傳隊長。我在戰線劇社的時候，隊長是胡旭。楊成武知道我會指揮，他沒有讓我當隊長，讓我往音樂方麵發展。有一次，楊成武要當時在晉察冀邊區的詩人田間為一分區寫一首歌，田間就寫了《一分區進行曲》，由我作曲。這是個大合唱（唱：）“獨立團，一一五師的兵團，獨立團，紅軍的老兵團，過了黃河，就打了腰站戰鬥，這個是第一次的戰鬥，這個是勝利的戰鬥，為了中華民族，為了華北，英雄們底血肉勇敢衝鋒，收複了七個大縣城，建立一分區……”這個歌曲當時在一分區傳唱。我還和田間合作寫了歌曲《你為什麽不當兵》。
在戰線劇社，我們開始唱的最大的歌就是《黃河大合唱》。我到一分區後不久，楊成武就問我會不會《黃河大合唱》，我說會，他就讓我指揮《黃河大合唱》，這是當時非常流行的。我們演唱《黃河大合唱》的時候，除了劇社的人之外，還從部隊抽出一些在歌詠比賽中唱得好的戰士來參加演出，並叫來了當地小學校的一些學生，讓童音充實女聲部的演唱。在一分區，我們把《黃河大合唱》傳唱了下來。我還指揮過《生產大合唱》、《大刀進行曲》、《犧牲已到最後關頭》等歌曲，還有一些晉察冀邊區流傳的歌曲和民歌。
一分區就在河北易縣狼牙山地區。1941年秋天，日本軍隊來“掃蕩”。楊成武指揮，帶著一分區司令部、政治部和獨立團的主力部隊，避開敵人的主攻路線轉移，有一部分部隊留在狼牙山。鬼子包圍了狼牙山地區，周圍的老百姓和部分地方的黨政機關和遊擊隊也向狼牙山跑。狼牙山裏有不少樹林，沒有路，軍民們就從樹林裏鑽過去，轉移到山北麵的山溝裏。一分區一團的一個班，在完成了掩護大家安全轉移的任務後，為了不暴露軍民隱蔽的地方，吸引日本人往相反方向的山頂上跑，邊退邊打，打死日軍30多人，最後退到山頂。再往前，沒路走；子彈打光了，手榴彈沒有了，日本人衝上來了。這個時候，擔任掩護的五個戰士先把槍扔下去，然後就從山頂懸崖往下跳。三人壯烈犧牲，兩個人被樹杈掛住，雖然受了傷，但還活著。老百姓發現後，把他們救了回來。經過一段時間的調養，這兩個戰士活了下來。這就是很有名的狼牙山五壯士。
晉察冀軍區司令聶榮臻知道了這件事，表揚他們。我們戰線劇社由魏巍寫了《五壯士之歌》，我譜的曲。《狼牙山謠》和《五勇士故事歌》是我寫的詞曲。以後我還創作過《保衛一分區》、《七月小唱》、《當兵謠》、《抵製仇貨》、《騎兵歌》、《軍民抗戰謠》等歌，並為歌劇《從軍曲》作曲。
大約在1942年末，上級把我調離一分區，到了阜平，調到晉察冀軍區的抗敵劇社當音樂隊隊長兼指揮。抗敵劇社是晉察冀第一個集中建設的文工團。我們抗敵劇社經常在軍區各部隊巡回演出。部隊那時都在農村，和老百姓住在一起，房東住那邊，我們住這邊。所以每次演出的時候，老百姓跟著部隊的官兵都來觀看。
抗敵劇社演出的節目很多。我在劇社指揮過的歌曲有《黃河大合唱》、《鬆花江上》、《抗大校歌》、《太行山上》、《畢業歌》。凡是戰鬥歌曲、救亡歌曲，抗敵劇社沒有不會的。有些是從延安魯藝傳來的歌曲，比如《二月裏來》（唱：）“二月裏來，好風光”。我還把一些歌曲改編成口琴曲。我會吹口琴、拉手風琴、彈風琴。
我們劇社演出了一些話劇、歌劇、活報劇等，如《兄妹開荒》、《農村曲》、《放下你的鞭子》、《夫妻識字》等等，抗戰時流傳什麽劇我們就演什麽。我曾為劇社自己創作的歌劇《千裏尋部隊》、《團結在晉察冀的旗幟下》、《李長勝抓俘虜》作了曲，我還創作了不少歌曲，但現在記不起來了。
在晉察冀收編國民黨的軍樂隊
抗敵劇社後來到了冀中。我在這個劇社一直工作到解放戰爭才離開。1947年清風店戰役中，華北野戰軍殲滅了國民黨第三軍，活捉了軍長羅曆戎。羅曆戎在黃埔軍校當學生時，聶榮臻是教官。羅曆戎見到老師聶榮臻時說：他的這個軍裏有一支軍樂隊。聶司令讓政治部派人把這個樂隊收編過來。不久，我接到上級通知，去收編第三軍軍樂隊。我就帶著一個通訊員，騎著繳獲的自行車，一處處跑，把分散到晉察冀野戰軍三個縱隊的俘虜營裏的樂隊隊員找來，大約有四十多人。1948年初，我們抗敵劇社樂隊的十多個吹奏管樂的人，再加上這些收編來的演奏員，成立了華北軍區軍樂隊，我任隊長兼指揮。
1948年，華北軍區軍樂隊成立時，最前麵是羅浪。
新中國成立前夕，我奉命組建了聯合軍樂團。在開國大典上我指揮演奏的歌曲大多都是在抗日戰爭烽火中誕生的。被定為代國歌的就是《義勇軍進行曲》（唱）：“起來！起來！起來！我們萬眾一心，冒著敵人的炮火前進！冒著敵人的炮火前進！前進！前進！進！”這些在抗日戰爭中流行的歌曲，至今仍然在鼓舞著人們。
1949年開國大典軍樂隊指揮羅浪
1950年羅浪，高英夫婦
在國家圖書館查到老人家發表於1955、1956年《人民日報》上的3篇文章。
1974年全家
（2014年4月13日郭聿林、李丹陽采訪,羅浪之女羅新新提供幫助；郭聿林整理出錄音稿；羅浪之女羅靜根據父親以前談的情況，參考有關資料修改補充，做最後整理。原文最初載於《近代史資料》總131號，中國社會科學出版社2015年6月版）
