正文
伊裏亞·葉菲莫維奇·列賓是俄國19世紀末最偉大的現實主義畫家。巡回展覽畫派的主要代表人物。他雖 然到1878年才正式加入巡回展覽協會，但從克拉姆斯科依成立美術家工廠開始便參加了他們的活動。他比克拉姆斯科依晚幾級，1871年他的畢業作品《眶魯女兒的複活》獲得學院的大金質獎，得到公費往羅馬留學的機會，但列賓卻把更多的時間用在巴黎。1876年回國後，堅持在鄉村和民間寫生，並且和革命民主主義知識分子保持密切的往來。他的《宣傳者的被捕》、《拒絕仟悔》、 《意外歸來》都是以革命者的鬥爭生活為題材的優秀作品。而對俄羅斯曆史事件的關注更引起他對曆史畫創作的強烈欲望， 《1581年11月16日伊凡雷帝和被他殺死的兒子》、 《索菲亞公主》以及《紮波羅什人給土耳其蘇丹複信》等。
十月革命後，列賓居住的聖彼得堡郊區被劃歸芬蘭，雖然列寧和伏羅希洛夫盛情邀請他回國，但他已處於晚年，體弱多病，在芬蘭去世。
列賓（REPIN, ILIYA EFIMOVICH 1844-1930)作品：
Ivan the Terrible and His Son Ivan on November 16, 1581
《伊凡雷帝殺子》創作年代: 1885 年規格: 199.5x254cm
質地: 布 油彩 收藏地: 莫斯科 特列恰科夫美術館
作品簡介: "這幅畫原名叫《1581年11月16日恐怖的伊凡和他的兒子》。
伊凡四世是俄國曆史上第一任沙皇(沙皇即凱撒之意)，16世紀俄羅斯的專製統治者。他生性 殘暴，17歲時殺死握有實權的攝政王，自立為帝。曾毫不留情地屠殺所有反對他的政敵，鎮 壓叛亂、絞死主教，最終失手殺死自己的親生兒子。但是從曆史角度看，他在統一和治理國 家等方麵建有卓越功勳。這個政權是建立在恐怖基礎上的，所以世稱他為“伊凡雷帝”即“ 恐怖的伊凡”。列賓所處的時代，是俄國曆史上最恐怖和最黑暗的時代。畫家選擇了這樣一個情節精心描繪：伊凡雷帝在一次與他兒子爭執時，用手中的笏杖猛擲過 去，不幸擊中兒子的頭部，鮮血如注……這一偶然的暴烈衝動致使後繼者送命，伊凡頓悟這 絕後的可怕舉動，立刻上前摟抱住垂死的兒子，睜大恐怖、悔恨交加的雙眼，他想求兒子饒 恕已無濟於事，獸性和人性同時顯示在伊凡的身上。為了增強畫麵的恐怖感，畫家有意采用了深重的紅色調。背景陰暗，以加強前景的恐怖氣氛 。紅色的地毯，映出這幕血腥的擊殺。畫家集中刻畫伊凡的瘦臉上，瞪著兩隻驚恐萬狀的大 眼珠，那種不可逆轉的殺子之痛，預示著伊凡統治將臨滅亡，也向世人展現殘暴的沙皇注定 失敗的原因。
伏爾加河上的纖夫是他的成名之作。還在學生時代,彼得堡涅瓦河上纖夫的沉重勞動引起了列賓的同情,從那時候開始,他就想描繪一幅表現纖夫的作品,以提示下層勞動人民的痛苦生活和社會的不平。1870年夏季,列賓與同班同學華西裏耶夫(他後來也畫過有關纖夫的畫)去伏爾加河旅行寫生,典型的俄羅斯風光和纖夫的生活給他留下了難忘的印象。畫中列賓畫了十一個飽經風霜的勞動者,他們在炎熱的河畔沙灘上艱難的拉著纖繩。纖夫們有著不同的經曆和個性,他們生活在社會的最底層,但這是一支在苦難中練成堅韌不拔,互相依存的隊伍。背景運用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無助之感，切實深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實寫照，這對畫旨的體現，情感的的烘托起了極大的作用。 因此本畫的構圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當成功的。
《查波羅什人給土耳其蘇丹回信》。這幅畫可說是列賓集人物性格刻畫之大成，它展示了一種學派，一種19世紀俄國寫實主義繪畫最光輝的學派——重視典型人物的個性特征。列賓以很大的熱情來塑造哥薩克查波羅什人的不同類型，注意他們每個細節，搜集他們特有的民族服裝、道具，選擇每個不同形象的性格特征，並用俄國學院派所講究的構圖方法去處理這個多人物的戲劇性場麵。這幅油畫給俄國近代油畫史增添了光輝。
What freedom! Oil on canvas. 179 × 284.5 cm. The State Russian Museum, St. Petersburg.
如果您想流覽更多列賓的作品，請訪問以下網站：
http://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Ilya_Yefimovich_Repin
《伊凡雷帝殺子》創作年代: 1885 年規格: 199.5x254cm
質地: 布 油彩 收藏地: 莫斯科 特列恰科夫美術館
作品簡介: "這幅畫原名叫《1581年11月16日恐怖的伊凡和他的兒子》。
伊凡四世是俄國曆史上第一任沙皇(沙皇即凱撒之意)，16世紀俄羅斯的專製統治者。他生性 殘暴，17歲時殺死握有實權的攝政王，自立為帝。曾毫不留情地屠殺所有反對他的政敵，鎮 壓叛亂、絞死主教，最終失手殺死自己的親生兒子。但是從曆史角度看，他在統一和治理國 家等方麵建有卓越功勳。這個政權是建立在恐怖基礎上的，所以世稱他為“伊凡雷帝”即“ 恐怖的伊凡”。列賓所處的時代，是俄國曆史上最恐怖和最黑暗的時代。畫家選擇了這樣一個情節精心描繪：伊凡雷帝在一次與他兒子爭執時，用手中的笏杖猛擲過 去，不幸擊中兒子的頭部，鮮血如注……這一偶然的暴烈衝動致使後繼者送命，伊凡頓悟這 絕後的可怕舉動，立刻上前摟抱住垂死的兒子，睜大恐怖、悔恨交加的雙眼，他想求兒子饒 恕已無濟於事，獸性和人性同時顯示在伊凡的身上。為了增強畫麵的恐怖感，畫家有意采用了深重的紅色調。背景陰暗，以加強前景的恐怖氣氛 。紅色的地毯，映出這幕血腥的擊殺。畫家集中刻畫伊凡的瘦臉上，瞪著兩隻驚恐萬狀的大 眼珠，那種不可逆轉的殺子之痛，預示著伊凡統治將臨滅亡，也向世人展現殘暴的沙皇注定 失敗的原因。
伏爾加河上的纖夫是他的成名之作。還在學生時代,彼得堡涅瓦河上纖夫的沉重勞動引起了列賓的同情,從那時候開始,他就想描繪一幅表現纖夫的作品,以提示下層勞動人民的痛苦生活和社會的不平。1870年夏季,列賓與同班同學華西裏耶夫(他後來也畫過有關纖夫的畫)去伏爾加河旅行寫生,典型的俄羅斯風光和纖夫的生活給他留下了難忘的印象。畫中列賓畫了十一個飽經風霜的勞動者,他們在炎熱的河畔沙灘上艱難的拉著纖繩。纖夫們有著不同的經曆和個性,他們生活在社會的最底層,但這是一支在苦難中練成堅韌不拔,互相依存的隊伍。背景運用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無助之感，切實深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實寫照，這對畫旨的體現，情感的的烘托起了極大的作用。 因此本畫的構圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當成功的。
《查波羅什人給土耳其蘇丹回信》。這幅畫可說是列賓集人物性格刻畫之大成，它展示了一種學派，一種19世紀俄國寫實主義繪畫最光輝的學派——重視典型人物的個性特征。列賓以很大的熱情來塑造哥薩克查波羅什人的不同類型，注意他們每個細節，搜集他們特有的民族服裝、道具，選擇每個不同形象的性格特征，並用俄國學院派所講究的構圖方法去處理這個多人物的戲劇性場麵。這幅油畫給俄國近代油畫史增添了光輝。
What freedom! Oil on canvas. 179 × 284.5 cm. The State Russian Museum, St. Petersburg.
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