騷之苗裔， 魯迅的七絕欣賞

詞為詩餘。魯迅一生無詞，有詩。他以小說，散文，雜文，文學史，翻譯等著作傳世，詩作不多，隻是他的 “文餘”。在《魯迅全集》裏，詩作散見於《集外集》， 《集外集拾遺》，和《集外集拾遺補編》裏。

魯迅的詩歌，比較出名的是幾首七律。其實他寫得最多，我以為更好的是七言絕句。在舊體詩歌的幾種體裁 裏，七絕最見性情，最見才情。差不多可以說：寫不出好的七絕，稱不上詩人，起碼在詩人隊伍裏得往後站。魯迅 後來的七絕精純，凝煉，是他那不尋常的性情和才情的結 晶。請看：

別諸弟三首（庚子二月）

謀生無奈日奔馳，有弟偏教各別離。
最是令人淒絕處，孤檠長夜雨來時。

還家未久又離家，日暮新愁分外加。
夾道萬株楊柳樹，望中都作斷腸花。

從來一別又經年，萬裏長風送客船。
我有一言應記取，文章得失不由天。

這大概是現在能看到的最早的魯迅詩歌了，作於十九歲，寒假回家過年返校後寫的。十九歲的魯迅子曰詩雲想也讀過許多，寫離別的詩詞典故肚子裏更不會少，但是，他下筆寫《別諸弟》這樣的題目，一點不賣舊貨，直白平實地抒發個人的感情。“孤檠長夜雨來時”，以環境渲染；“望中都作斷腸花”，是馳騁想像；“文章得失不由 天”，見個人抱負。此即路子正也。自家感情充沛，舊貨擠不進來。又如：

自題小像

靈台無計逃神矢，風雨如磐暗故園。
寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。

一篇言誌的宣言。盡管祖國在黑暗中，我沒有辦法不愛她。雖然滿腔熱誠不被理解，我隻管奉獻我青春的熱血。何等堅貞，猛烈的愛啊。這是《呐喊》和《彷徨》的 先聲；也是魯迅畢生奮鬥的標燈和旗幟。魯迅五十一歲時還特地再寫了這首詩，自注道：“二十一歲時作，五十一歲時寫……”回顧人生，無悔無愧。

自《自題小像》以後，魯迅就很少寫詩。在近三十年的時間裏，有記錄的隻有《哀範君》等幾首。五十歲以
後，才又開了“詩戒”。下麵幾首七絕，全是先生五十歲以後的三，四年中所作。這些詩差不多都沒有正式發表過，朋友請寫字，魯迅就寫一首小詩。寫字或許是應人所 請，比較即興隨意；詩一首首多為精心之作。魯迅說過：長歌當哭，必須是在痛定之後的。這些詩，全是痛定之後 的長歌當哭。心情是沉痛的，然而沒有眼淚，隻有歌吟：

悼丁君

如磐夜氣壓重樓，剪柳春風導九秋。
瑤瑟凝塵清怨絕，可憐無女耀高丘。

三十年前寫過“風雨如磐暗故園。”，三十年後，依 然是“如磐夜氣壓重樓”。三十年前的勇猛堅貞，並沒有消磨掉，我們看到的是經過沉澱和磨洗的深沉凝重圓熟透徹。

贈人（其二）

秦女端容理玉箏，梁塵踴躍夜風輕。
須臾響急冰弦急，但見奔星勁有聲。

白居易寫過《琵琶行》，李賀寫過《箜篌引》，李白寫過：“蜀僧抱綠綺，西下峨嵋峰。為我一揮手，如聽萬壑鬆……”誰曾經描繪過這樣的音樂形象？從“梁塵踴躍夜風輕”，到“響急冰弦急”，到“奔星勁有聲”。奔星勁有聲，可以和作者的另一名句“於無聲處聽驚雷”同讀。奔星是無聲的，是於無聲處聽驚雷的無聲。

無題

血沃中原肥勁草，寒凝大地發春華。
英雄多故謀夫病，淚灑崇陵噪暮鴉。

七言絕句從來都比較即興，清新，輕快，以情境取勝。“血沃中原肥勁草，寒凝大地發春華。”則顯然是千錘百煉以後李賀那樣的奇警，使人想到《野草》裏的散文 詩。後二句，有雜文的鋒芒。說是“無題”，主題是非常鮮明的。

一二八戰後作

戰雲暫斂殘春在，重炮輕歌兩寂然。
我亦無詩送歸棹，但從心底祝平安。

詩是為日本歌人山本初枝寫的。表現了作者對當時局 勢的一種無話可說的心情，無話可說，隻好祝一聲平安 了。平常的句子，讀後令人低回不已。

答客誚

無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫。
知否興風狂嘯者，回眸時看小於菟。

但聞“虎毒不食子”，此處寫的是“虎毒亦憐子”。是另一種英雄本色，亦作者夫子自道也。

悼楊銓

豈有豪情似舊時，花開花落兩由之。
何期淚灑江南雨，又為斯民哭健兒。

人於極度悲憤時會說反話，“豈有豪情似舊時，花開花落兩由之”，此之謂也。作者是無淚的。眼前看到的卻 是淚如漫天飛雨，淚如漫天飛雨也不足表現人間的巨大哀痛。

無題

萬家墨麵沒蒿萊，敢有歌呤動地哀。
心事浩茫連廣宇，於無聲處聽驚雷。

依然是痛定之後的長歌當哭，動地的哀吟之中，是對驚雷的期待。魯迅沒有李白的疏狂，沒有杜甫的愁苦。有的是屈原那樣飛揚馳騁的想像和綿密深刻的憂思。從“我以我血薦軒轅”，到“於無聲處聽驚雷”，魯迅耗盡了一 生的精力。心事浩茫，不為國君，為萬家墨麵的人民。

如果把這首詩每一句加個“兮”字，放到楚辭裏去，絲毫不見遜色：

萬家墨麵兮沒蒿萊，敢有歌呤兮動地哀，
心事浩茫兮連廣宇，於無聲處兮聽驚雷。

魯迅的絕句，可以說是《離騷》的嫡傳。