饞了，挑食： 想聽 純 胡琴（二胡）+ 小提琴（Violin）曲子~~

 

饞了，挑食： 想聽

純 胡琴（二胡）+ 小提琴（Violin）曲子~~


據說美國小提琴家馬克西曼經二胡演奏家閔惠芬介紹
與青年二胡演員段皚皚相識後創作演奏的《良宵》是一個小提琴+二胡的好作品，

額找不到，且以以下二胡協奏曲為引子：





 
《長城隨想》，作曲家劉文金於1978年創作的二胡協奏曲。由閔慧芬和上海民族樂團1982年首演。
《長城隨想曲》非常大氣，二胡的演奏技巧很高，整部作品氣勢磅礴，使人感歎二胡也有悲壯、激昂的一麵。
而閔惠芬的演義又使二胡的這一特點展現的淋漓至盡。
【據說該曲及演奏超越了二胡的極限】

全曲4個樂章：    關山行、    烽火操、    忠魂祭，    遙望篇。

第一樂章樂隊奏出寬廣雄偉的歌頌長城主題，以獨奏二胡深沉莊重的敘述性旋律，傾訴作者麵對巍峨長城浮想聯翩、心潮起伏的愛戀之情。

第二樂章樂隊音樂悲壯而有戰鬥性，與二胡剛柔相濟的音調旋律結合，表現中華兒女在烽火硝煙的戰爭年代為保衛長城而浴血奮戰的情景。

第三樂章在樂隊模仿古鍾回蕩、山川悲鳴的音樂背景襯托之下，二胡主題由肅穆含蓄的基調逐步發展為豪邁激越，氣動山河。

第四樂章二胡變化再現第一樂章主題材料，接以舞蹈性的旋律，尾聲變化再現了激越寬廣的長城主題。

作品蘊含有鮮明的時代特征和濃鬱的民族風格。曾在1983年全國第三屆音樂作品（民族器樂）評獎中獲一等獎。

胡琴

二胡
板胡
京胡
粵胡
南胡
革胡
倍革胡

高胡
中胡
低胡

梆胡
秦胡
胡胡
呼胡
墜胡

大弦
嗡子
大簡

馬頭琴
馬骨琴
......

以上都是胡琴的名字， 可能還有別稱，（歡迎補全）。 例如：

二胡 
　　又名胡琴、南胡、嗡子、胡胡。由唐宋以來的奚琴、桴琴、胡琴演變而來，二胡由琴筒、琴杆、弦軸，千斤、弓子組成。二胡定弦，音域約三個八度，音色剛柔多變，有精巧靈活的特性，發音可以持續不斷，強弱變化自然，還能奏出獨特的模擬效果。 
　　二胡，最普遍的中國擦弦樂器，中國樂器裏表演最困難，表現力也最強的樂器，大量被用在戲曲伴奏，像錫劇、京劇、越劇、淮劇、昆曲、湖南花鼓戲、黃梅劇等等。自從劉天華先生改革二胡，統一二胡定弦又寫了十大名曲之後，二胡逐漸成為獨奏樂器而登上舞台，二胡在現代國樂團裏的角色，相當於交響樂團裏的小提琴，二胡在近五十年來發展相當迅速，現代著名的演奏家有閩惠芬、簫白鏞等等。 

中胡 
　　中胡，比二胡低四度到五度，琴筒比二胡大些，音色渾厚低沈，多用於樂團的中音部份或伴奏，其他構造和二胡幾乎沒什麽差別，中胡的獨奏曲很少，用手指頭都可以數得出來，幾乎沒有獨奏的份，簡單的說，拉中胡絕對是不會紅的。 

板胡 
　　板胡，胡琴家族的異類，和其他的胡琴有很大的不同，板胡沒有琴筒，音箱是由椰子作成，正麵以桐木板蒙麵，分為高音板胡，中音板胡和低音板胡，板胡的聲音尖而高，音量奇大，指距很小，拉的時候手指全都擠在一起，尤其到了高音部份，指距更小，音高便不容易抓準，板胡的著名演奏家有劉明源，常聽到的獨奏曲有<花梆子><大起板>等。 

革胡 
　　革胡是為了國樂團裏沒有低音樂器而模仿大提琴造出來的樂器，可以說是大提琴的中國板，指板，琴橋，弓子，定弦等等，都和大提琴一模一樣，革胡曾經是國樂團裏唯一的低音樂器，但是現在已經漸漸被淘汰，大部分的樂團都已經放棄革胡而直接用大提琴作為樂團的低音樂器，原因是革胡畢竟不如大提琴，革胡的琴橋在共鳴箱的側麵而不是正麵，很明顯的共鳴效果不會很好，而且革胡的琴皮是由蟒蛇皮蒙成，琴皮的麵積又太大，要找到這樣的千年大蟒蛇實在不是很容易，也許再過幾年革胡便要絕種了。 

高胡 
　　高胡又名粵胡，是為了為粵劇伴奏由二胡改造而成的高音胡琴，是廣東音樂的主要樂器，高胡的聲音高亢清亮，傳統的高胡在琴馬底下沒有墊布，也沒有琴托，演奏的時候必須夾在兩腿的中間，由兩腿夾的鬆緊度和左腿蓋住琴窗的百分比來控製琴的音色，通常琴和腿之間必須墊布，這布的質料和厚度也和音色有很大的關係，現代的高胡經過改良之後，已經有了琴托，演奏的方法也和二胡一樣。 

京胡 
　　京胡是在乾隆末年，隨著京戲的形成，為了京戲的伴奏，從胡琴的基礎上改製而成，京胡的音量非常大，一般的京劇伴奏樂團大概會有兩把京胡，京胡可以說是京劇伴奏音樂的靈魂；京胡的琴筒由竹筒製成，琴皮不是蟒蛇皮，而是由青蛇皮製成，青蛇皮比蟒蛇皮薄，聲音清脆響亮，既尖又高，不過京胡隻限於京劇伴奏，除了京劇伴奏以外，並沒有什麽獨奏曲，也因為京胡音色奇特，並不適用於現代國樂團。   
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