生活，全是為了生活 -寫作隨筆

生活，全是為了生活 -寫作隨筆

心言

剛大學畢業時有幸參加一個青年作者學習班，一位文學期刊的編輯講了這樣一個故事。他們期刊刊登了一位盲人青年寫的一篇小說，一個農村女青年讀了後受到感動，便開始同這位盲人作者通信，隨後倆人開始戀愛了。但是就在兩個人開始戀愛不久，盲人突然反悔，結果女青年就找到編輯部裏。女青年很認真，口口聲聲說沒有結果就不回去了；盲人也很堅決，不再把愛情繼續下去。於是就忙壞了一幫編輯們。陪吃陪睡陪遊覽，工作做通以後又派專人送這位女青年回農村。

這本來是個感人的故事，有心人是可以拿這個素材寫出個好小說的。但是幾年後這位編輯卻把這個故事寫到一篇短短的散文裏，敘述也基本予我上麵講的一樣。記不得是出國前還是後看的這篇散文，當時我感歎道，生活呀生活，有多少人需要在你裏麵思考，有多少人需要在你裏麵成熟？

文字編輯的工作量是很大的，匆忙中便疏於自身對生活的體驗。其中出色的評論家是很多的，好的小說家卻是絕對成名在前的。有了好的素材，每天接觸數不勝數的好文章，並不等於就能夠寫出好的作品來。 好小說的精華在細節。題材再好，沒有生活是寫不出領人信服，或曲折複雜，或感人心肺的故事的。生活的累積和對生活的思考就愈顯重要。

王蒙這樣的作家，才竭思窮的時候也要借助於意識流。因為靠真功夫去構造故事，去描述生活已經力不從心了。結果影響到一大批文學青年走捷徑，不打好基礎反而去寫自己也無法懂得無法把握的文字。美國的一些當代作家更甚而吃過幻覺藥後再寫小說，所以至今沒有在世界文學上有分量的作品。反觀傳世的名著裏，沒有一部不是把握住當時的曆史，記下一個個感人的故事。

詩的創作需要靈氣。意境的創造，感情的抒發都要有優美的文字，但是生活絕不可或缺。試想為了意境去借用一個景像，一枚花朵，可是卻忽視了那景像的自然成因，那花朵的生長規律。再優美的文字，再動人的意境感情都被扭曲了。這就同樣需要去觀察生活，如果不夠還要再讀多種書籍去理解生活。

戲劇是以衝突吸引觀眾的。有限的時間裏要讓觀眾們投入到一部戲劇裏，平淡的情節會讓人厭倦的。但是戲裏麵劇的衝突是要有邏輯，要可信，隨劇情發展而產生的。沒有對生活獨到的觀察和理解便寫不出好劇本來。你的劇情是一代人關心的嗎，你的故事能引發觀眾共鳴的嗎？是純為了商業炒作呢，還是要讓觀眾回腸蕩氣一番後再用心去思考呢？好萊塢當代的大製作盡管有雄厚資金和現代科技作後盾，有幾部會是傳世經典呢。

生活，全是為了生活。為自賞可以在湖中蕩漿，可以在高山舉目，可以撫杯自吟，可以後院賞花。然而一旦拿起這隻筆，便要努力地去理解生活，為它慨歎，為它呐喊。