願像帕格尼尼那樣醜陋卻拉出魔鬼般的顫音 （原創）

　　學小提琴的人都知道，帕格尼尼是有史以來最偉大的小提琴家。首先，小提琴是一種高難度的樂器。一般地說，一個新手大約化半年到一年的時間，才能剛剛拉出點像樣的聲音。而不少人，花了畢生的精力，才達到那種境界，可人已經進入晚年了。像帕格尼尼這樣的奇才，在那個時代少有，就是從小提琴發明到現在幾百年來，也是少見。

　　帕格尼尼被他那時代的人視為魔鬼化身，他曾對朋友說：「有一次在維也納演奏後，有一位 聽眾當麵對我說，你的演奏並不令人驚奇，因為我親眼看到一個頭生雙角，長尾拖地，身穿 紅衣的魔鬼在你的肘部幫你拉琴！」。高超的技藝，為帕格尼尼帶來無數財富，一身被追求的女孩無數。更有傳說，帕格尼尼表演以前在房間裏練琴,有人在門外聽到做愛時發出的聲音。這不奇怪，帕格尼尼經常一邊做愛一邊練琴。

　　他又曾在一個宴會中，聽到有人言之鑿鑿對人說：「帕格尼尼曾經殺死我的朋友，因而坐牢 六年，他在監獄裏沒事做，於是不斷練琴，才練成今天的出神入化境界。」帕格尼尼聽了， 上前責問：「你的朋友是誰？什麼時候被我殺死的？」這個說謊者想不到帕格尼尼也在場， 隻好羞澀而遁。

　　帕格尼尼的事蹟曾拍成電影「劍膽琴心」（ The Magic Bow ）由史超域格蘭加主演，曼奴軒奏配樂，其中改編自第一小提琴協奏曲首樂章抒情主題的『 浪漫曲』，成為當年的熱碟，聽得樂迷如癡如醉！

　　帕格尼尼一共寫了十數首以小提琴主奏，並加入管弦樂的樂曲，為了不讓別人拷貝，帕格尼尼很多樂曲都是隻自己拉而從不發表，以至很多他拉的樂曲後來都失傳。其中小提琴協奏曲至少也有六首以上，但經印刷出版的小提琴協奏曲則隻有兩首，至今仍常被演奏的隻有一首《D大調第一號小提琴協奏曲》。本曲原來是用降E大調寫成，但為了減少小提琴演奏的難度，顯現特殊效果，所以將樂器調高半音，並使用D大調樂譜，如同使用移調樂器一般。而如今無論是管弦樂或主奏小提琴，一般都是以D大調演奏。



　　帕格尼尼，意大利小提琴大師、作曲家。出生在意大利北部，靠近地中海的良港熱亞那。父親是小商人，沒受多少教育，但非常喜愛音樂，是一個吉他和曼托林業餘愛好者。在帕格尼尼3歲時就開始教他小提琴演奏技巧，後來又讓他師從小提琴家塞爾維托·科斯塔學習。父親教他彈曼托林並請了一位劇院小提琴手教他小提琴，後又與熱亞那最有名的小提琴家學習。他幼年充分顯露出音樂才能，不論什麽曲子，他立刻能輕鬆地演奏出來。同時他還學習作曲。八歲就寫小提琴奏鳴曲。11歲，在熱亞那舉行公開演奏會，獲極大成功。他13歲開始旅行演出。他十四、五歲時，當時法國著名小提琴家魯道爾夫•克魯采爾，也就是貝多芬寫的《克魯采爾奏鳴曲》所獻給的那個人，聽了他的演奏時被驚呆了，簡直不相信自己的耳朵。1805年任盧加宮廷樂隊小提琴獨奏家。1825年後，他足跡遍及維也納、德國、巴黎和英國，他還會演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首隨想曲》中，表現了高超的技巧。他的技巧影響了後來的小提琴作品，也影響了鋼琴的技巧和作品。他的作品有《bE大調協奏曲》、《二十四首隨想曲》、《女巫之舞》、《無窮動》、《威尼斯狂歡節》、《軍隊奏鳴曲》、《拿破侖奏鳴曲》、《愛的場麵》、《魔女》、《D大調小提琴協奏曲》。另外，還作有吉他曲二百首，以及各種室內樂曲。1840年5月27日夜，這位被譽為“小提琴之神”和“音樂之王”的人離開了人世，年僅五十八歲。

　　幼年即學琴，後去熱那亞和帕爾馬學習，九歲首次登台演奏自己的作品，十三歲旅行演出，足跡遍及維也納、德國、巴黎和英國，還會演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首隨想曲》中，顯示出驚人的才華。

　　他的演奏將小提琴的技巧達到了無與倫比的地步，為小提琴演奏藝術的發展作出了不可磨滅的貢獻，不僅影響了後來的小提琴作品，也影響了鋼琴的技巧和作品。他還將吉它的技巧用於小提琴的演奏，大大豐富了小提琴的表現力。由於技巧保密，生前出版作品極少，絕大部分係去世後出版。作品有《bE大調協奏曲》、《二十四首隨想曲》、《女巫之舞》、《無窮動》、《威尼斯狂歡節》等。

　　帕格尼尼8歲時便創作了他的第一首小提琴奏鳴曲，並能演奏小提琴家、作曲家布雷爾的協奏曲。9歲加入市立歌劇院的管弦樂團。11歲就登台演奏自己創作的《變奏曲》。12歲時把《卡馬尼奧拉》改編成變奏曲並登台演奏，一舉成功，轟動了輿論界。隨後又赴帕爾瑪，師從當時最著名的小提琴家羅拉和指揮家帕埃爾學習。返鄉後，每天大約用12個小時練習自己的作品。13歲開始在意大利北部旅行演出。1797年之後，他的琴聲又遍及法、奧、德、英、捷克等國。他高超的演奏技巧，曾使在病中的老師羅拉跳下病榻，自愧無顏為師。法國著名小提琴家羅多爾夫·克羅采聽了帕格尼尼的演奏，也為他驚人的技巧而目瞪口呆，甚至在日記中寫道：“猶如見到惡魔的幻影”。為此，人們也就把帕格尼尼的演奏稱作“惡魔的演奏”。

　　1800年那年，帕格尼尼無論到哪裏演出都大獲成功，收入頗豐，可是源源而來的金錢，又因他嗜賭的惡習而輸的精光。據說他父親也是個賭徒，有一次竟然把帕格尼尼的小提琴作為賭注輸掉了。在帕格尼尼為演出無琴發愁之際，一位名叫皮厄·裏沃隆的法國商人借給他一把瓜爾內裏製造的名琴“卡隆珀”，這使演出大為增色，獲得巨大成功。裏沃隆非常感動，對帕格尼尼說：“這把名琴就送給您了，但請切記千萬不可給別人。” 帕格尼尼感激之餘，一生遵守了這一約定。在他去世後，後人遵照他的遺囑將這把小提琴交於日內瓦博物館收藏。

　　1801年起的五年間，他忽然隱居起來，據說在練習吉他和務農，也有人說是為了與一位年長而富裕的寡婦之間的戀愛而躲避起來。此間，他完成了六首小提琴與吉他合奏的奏鳴曲。1805年，23歲的帕格尼尼複出赴意大利各地演出。他的演奏技巧又有了進一步發展，被拿破侖的妹妹莉薩·波拿巴·巴喬基聘為皮昂比諾的音樂指揮。三年合同期滿後，帕格尼尼的蹤影再次消失了。1814年再度複出，在意大利許多城市舉行演奏自己作品的音樂會。1828年維也納、1831年在巴黎和倫敦的演出均引起轟動。1833年定居巴黎。1839年去馬賽，然後去尼斯，並於此地去世。

　　帕格尼尼開拓了近代小提琴的演奏技巧，成為名震歐洲的最著名小提琴家。他的演奏技巧高超，表情豐富，情緒激奮，如癡如醉，引人入迷。他常在音樂會上才華橫溢地即興演奏。為了炫耀技巧，他甚至故意弄斷小提琴上的一兩根弦，然後在剩碌那儐疑霞絛?葑唷Ｋ?淖髕泛脫葑嗉記杉負跎宸?伺分匏?械囊帳跫遙?縹難Т笫λ咎來铩?投??恕⒚紡?⒋籩俾恚?衾執笫πぐ睢⑹媛?⒗釧固氐齲????難葑轡薏晃??ざ?灰選Ｋ?孕ぐ睢?亓勺扔繞涫搶釧固氐熱說囊衾執醋鰨???飼苛業撓跋臁０亓勺然褂ε糧衲崮嶂??戳艘皇淄懷鮒刑崆俚慕幌燁?豆?薅?略諞獯罄?廢贅??６?糧衲崮崴浯遊囪葑啻飼??贍蓯竅蛹記刹還換曰停???勻豢犢?卦鏊透?諫?罾Ь持鋅囁嗾踉?陌亓勺?萬法郎。

　　帕格尼尼在藝術上取得巨大成就的同時，卻備受疾病的折磨。他從小就病魔纏身，一生中幾度死裏逃生。46歲時，突然牙床長滿膿瘡，隻好拔掉幾乎所有的牙齒。牙病初愈，又染上嚴重的眼疾，幼小病弱的兒子於是成了他的“拐杖”。1828年以後，他的演出越來越少。過50歲後，關節炎、腸道炎、喉癌等疾病不斷向他襲來，後來他的聲帶也壞了，成了啞巴，隻能靠兒子按他的口形作翻譯來與人溝通，可見他一生的成就來得多麽不易。

　　帕格尼尼是一位接觸的小提琴演奏家和作曲家，但為了隱藏自己獨創的演奏技巧，他不肯將自己的作品出版。他去世10年後，人們才將他的作品編輯出版，總共包括：50首小提琴曲，其中《二十四首隨想曲》的某些部分曾被李斯特、舒曼、勃拉姆斯、拉赫瑪尼諾夫等人改編成鋼琴曲；12首小提琴與吉他奏鳴曲，其中6首為小提琴、中提琴、大提琴和吉他的四重奏；6首小提琴協奏曲，其中《b小調第二小提琴協奏曲》（《鍾聲》）是他的代表作，主要特點是演奏技巧精湛，尤其是首尾兩個樂章遙相呼應，精彩迷人，無愧於它的標題《鍾聲》。作品1851年剛出版，李斯特就立即將它改編為同名鋼琴練習曲。原作與改編曲雙雙傳於後世，至今仍是音樂會上常見的曲目。他還創作有吉他曲200首，以及其他各種室內樂作品等。

 
二十四首隨想曲第一號




二十四首隨想曲第四號




二十四首隨想曲第三號




二十四首隨想曲第五號




二十四首隨想曲第十三號




二十四首隨想曲第十四號




二十四首隨想曲第十五號