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。。。越來越自覺地選擇看東歐導演拍攝的影片，因為我一直想知道，他們和我們有過同樣的生活經曆、同樣的體製、同樣的教育，為什麽他們拍攝出來的電影，和我們是如此不一樣？其中，有我們最熟悉、熱愛的捷克導演伊利·門澤爾，他28 歲拍攝的處女作《嚴密監視的列車》（Ostre Sledovane Vlaky，1966）就獲得了奧斯卡最佳外語片；他和福爾曼是一代人，屬於20世紀60年代捷克的“新浪潮”導演。那時候，他們30歲上下，他們被整個西方世界關注著，影片一路在國際上獲獎。
捷克電影最大的特點，就是不管他們拍攝怎樣殘酷的故事，總是呈現出一份幽默。但是那份幽默不是卓別林式的，更不是伍迪·艾倫式的。一看，就能意識到這是捷克式的，那裏有“好兵帥克”的精神；那幽默裏充滿著詩意，充滿著生活的細節，充滿著對未來的美好憧憬，同時也充滿著痛苦和掙紮。不僅門澤爾的影片如此，幾乎所有捷克導演的影片多多少少都有這種氣質，觀眾是含著眼淚在笑，這風格一直延續到他們的下一代。揚·斯維拉克（Jan Sverák）拍攝的《青青校樹》《給我一個爸》以及《布拉格練習曲》，始終是這樣的風格。。。
好奇彭小蓮對話
小蓮什麽都很想知道
她真不該走得那麽早。。。
她那張插隊時的留影
真是最美麗動人知青。。。
她自由自在瀟灑一站
勝過無數個模特明星。。。
小學時看電影第41個
小小蓮痛哭記憶終生。。。
兩歲目睹爸爸被銬走
省雞腿給爸爸成永別。。。
15歲爸爸活活被打死
她想再強大些才能寫。。。
九年插隊小蓮掉糞坑
朗誦第一考電影學院。。。
傳世必將是紅日風暴
幸存胡風案者存鏡頭。。。
沒錢拍片她隻好寫作
她說寫作是她的救贖。。。
拍胡風抑鬱終得癌症
共慘狂瀾毀真善美蓮。。。
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