【藝術與垃圾】(外一篇)

1

絕大多數藝術創作者是在大量的作品中產生少量能真正稱上藝術品的。

首首精品的，一般可能創作者在創作室裏扔了很多垃圾。

這種方法的危險是：那些垃圾裏可能有比精品更有價值的藝術。

2

沒有謬誤，就沒有真理。

沒有“藝術垃圾”，就沒有藝術。

3

沒有過濾的“網絡文學藝術”，垃圾與精品的比例比紙的刊物要大。

上網就不免見垃圾。

4

有時，X的藝術，是Y的垃圾；反之亦然。
當然也有X，Y共同的藝術，和共同的垃圾。

5

沒有垃圾，就沒有藝術。
沒有藝術，卻仍有垃圾：)




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【詩與市場】

１ 詩是雅品。市場是俗物。何以同日而語？ 詩，也是通過（廣義的）市場從作者到觀者的。（貼郵票寄的原稿除外。） 詩的市場包括免費市場（如貴壇）和收費市場。 ２ 一般的市場規律也適用於詩。 “酒好不怕巷深”的觀念已成為曆史。當然，深巷的地圖在電視的黃金時間展現， 深巷也就不深了。 ３ 新詩的收費市場（如詩集的銷售）的主要對象是１８－２８歲的青春男女。這是為 什麽《誌摩的詩》曆來銷得好。 ４ 與一般商品不同，藝術品比“收費市場”有時更重要的是“鑒定市場”。藝術品的 “鑒定市場”與古董“鑒定市場”不同，又與科學發現的“鑒定市場”不同。 科學新發現的“鑒定市場”非常小，就幾個人。即所謂“反動學術權威”。 新藝術品的“鑒定市場”是“權威鑒定”和“公眾鑒定”的綜合結果。所以其過程 要比科學新發現的鑒定，和商品公眾接受都要複雜。 公眾的自然領袖，即非權威的公眾代表，是一個關鍵。非權威的公眾代表的不定性， 導致了新藝術品的“鑒定市場”的不定性，和新藝術品價值的難測性。 ５ 有理由相信，詩與其它形式的藝術或產品結合，有利於擴大詩的（免費和收費）市 場。 ６ 內容的新穎，與生活和社會的相關性，及內容的不可預測性，有利於市場。 ７ 作者的不過度暴光（好演員一般不做廣告），及公眾對作者的興趣，有利於市場。

[夏蟬歌]

現代審美價值取向.