關於近體詩：留言保存

專門書很多，但是首先得區分兩個概念，比如說詩，得區分詩律和詩韻。兩者其實沒有關聯，是獨立的兩個概念，盡管寫詩需要用到兩個。

1) 詩韻
如果說詩律是條條框框，那麽詩韻 (也就是關於字如何發音) 就是往條條框框添加的內容。詩律是固定的 (盡管涉及細微處有爭議)，詩韻不是固定的，理論上你還可以用英文按照詩律寫。

詩韻的正統是平水韻，現行平水韻的權威版本是清代修訂的以“佩文韻府”為藍本。平水韻本身是宋代平水人劉淵根據隋代的“切韻”改編而成，因為“切韻”一共有超過 200 個韻部，過細過密，對寫詩是個很大的束縛，劉淵之平水韻將之壓縮到了 107 韻，砍去了一半韻部。現行的佩文詩韻則有 106個韻部。相比之下，平水韻不少字和普通話有不少差別。特別平水韻中有入聲字，而普通話是取消了的。不過如果你是南方人，了解入生字是很容易的，基本上無須查平水韻而能判斷個八九不離十；北方人可能困難些，除非查平水韻。

寫近體詩，也就是絕句律詩，包括排律，若照平水韻，所押韻要在同一韻部；如果不寫近體，寫古風，則寬鬆很多，例如依照詞林正韻寫古風押韻也可以，盡管詞林正韻是詞韻正統 (它比平水韻寬鬆很多。基本上平水韻是詞林正韻的“子集”)。當然較長的排律可以換韻，不過這是題外話。

鑒於現在漢字讀音和古代有不小的區別，所以教育部依照普通話製定了中華新韻。如果你對入聲字不熟，開始可以用中華新韻。但是要注意的是，中華新韻雖然製定的背景是普通話，但是和普通話發音還是有少許區別的。一般如果誰標注“新韻”字樣，那麽新韻一般指“中華新韻”，如果誰完全用普通話寫詩，一般標注為“今韻”，和新韻略有差別。

2) 詩律
詩律是規則，是條條框框和限製，但是從某種意義而言，它也是寫作的 template。詩律從“理論結構”而言，其實很優美的。它可以 extendable，例如可以 extend 到九言詩中去，如果你願意的話。

詩律的核心是五絕，熟悉了五絕，其它的都好說。律詩不過是兩手絕句迭加，加個對仗要求；七言不過是在五言基礎上加兩個字而已。

漢詩起源於詩經，四言是開始。節奏上它有些類似於音樂樂譜的四分音符，每兩字看作一個整體，所以如論平仄，隻有兩種格式：

          平平仄仄，仄仄平平

但是如果隻考慮這兩種pattern，那麽限製未免太死，所以實際上有些字的平仄是可以不計較的。如果將兩個字看成一個節拍的話，那麽你知道，第一個字和第三個字(類似的，奇數字)一般是弱音，偶數字一般是強音，所以偶數字的平仄一般很重要，一般不能改變，奇數字的平仄通常不計較，特別是開始位置的，例如絕律每句的第一個字，平仄通常不予計較，但是靠後麵的字(例如五絕的最後一字，第三字，七絕的最後一字和第五字等)，因為別的要求，通常還是會計較的，例如最後一句的最後一字，平仄總是計較的，倒數第三字往往牽涉到孤平，一般也得計較。孤平理論本身和絕律理論無關，是清代學者加上去的，算是對包括對聯在內的詩歌的某種額外束縛。什麽是孤平，現在並未完全統一，例如大陸學者王力等人和台灣學者之間就一直有分歧)。

五言詩歌是在四言基礎上加一個字。

詩的每兩句合稱一聯。“聯”是詩中考察詩律的一個“單元” (第一二句，第三、四句在同一聯中，但是第二、三句不是同一聯)。每聯的上句(奇數句，稱為出句) 和下句 (偶數句，稱為韻句、對句) 平仄要求相反(稱為“對”)----雖然如前所說，奇數字靠前部分的平仄雖然可以不計。例如如果出句平仄為：
仄仄平平仄，
那麽下句(對句)應該是
平平仄仄平
(考慮到第一字平仄可以忽略，所以通常情況下是 中仄平平仄 AND 中平仄仄平，當然 中平仄仄平 導致孤平 [涉及到另外一個問題]，所以對句應該是，考慮到孤平的要求，得成為 平平仄仄平 或者 中平平仄平)

絕律理論，除了“對”這個關鍵詞外，還有一個關鍵詞成為“粘”。它將位於不同聯中的句子粘合起來。具體地說是將上聯中的對句 (例如第二句) 和下聯中的出句 (例如第三句) 粘合起來。粘的規則是讓兩句的平仄相同，一致 (除了最後一字外)。

這就是絕律的核心部分。