雕塑佛看世界
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關山月 傅抱石 《江山如此多嬌》 毛澤東題字
《江山如此多嬌》，它表現的是毛澤東《沁園春·雪》的詞意。兩位畫家首先從詞中感受到“山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高”的雄闊氣墊，和“須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈”的美麗景色，要通過可視形象把歌頌祖國大好江山的情愫表現出來。於是兩位畫家匠心獨運，刻苦經營，用滿蘸激情的筆墨去再現詩詞的意境，使詩情畫意水乳交融，產生出強烈感人的藝術魅力。在這幅畫前，你會覺得做為一個炎黃子孫的光榮，並產生為祖國的繁榮而獻身的願望。
巨畫《江山如此多嬌》背後的故事
一直懸掛在人民大會堂正廳的巨幅山水畫《江山如此多嬌》，是由著名山水畫家關山月和傅抱石於1959年初為北京新建的人民大會堂創作的作品。
關山月和傅抱石創作的名畫《江山如此多嬌》以國慶慶典廣場背景的形式亮相，再現了祖國的大好河山。而動態地展開水墨卷軸《江山如此多嬌》也成為此次閱兵盛典背景展示中最有特色的地方之一。畫麵的近景是江南青山綠水、蒼鬆翠石，遠景是白雪皚皚的北國風光，中景是連接南北的原野，而長江和黃河則貫穿整個畫麵。畫中的東側，一輪紅日照耀著祖國的錦繡大地，山河壯麗，氣勢磅礴。整個畫卷氣勢恢宏，象征著祖國的強大和江山的美好。
當年，兩位先生接受巨幅國畫的創作任務之後，心理壓力很大。關山月的兒子關怡曾在采訪中提過，在其父和傅抱石先生的創作過程中，陳毅、郭沫若、吳晗和齊燕銘曾來了解他們創作的進度。關於畫麵上要不要出現太陽的問題，郭老認為：“‘須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈’指的是1936年，而現在是新中國成立十周年，畫麵上當然應該出現太陽。”大家一致同意郭老的看法，兩位先生獲得啟發，重新修改草圖。第四稿草圖終於通過了！關怡回憶說：“父親曾說，這是集體智慧的結晶。”畫稿草圖通過之後，兩位先生開始著手作畫。他們把東方飯店二樓的會議廳辟為畫室，由榮寶齋特製了一米多長的大筆和排筆，並用五六個大號的臉盆作為調色盆。宣紙是用乾隆年間存下來的厚古宣，厚度和銅錢接近。因為人民大會堂是國家領導人經常接見外賓和國際友人的所在地，如果畫得不好，將有失國家的聲譽與尊嚴。他們的草圖一稿、二稿、三稿都未能獲得通過，兩位先生陷入了苦思。作畫前，郭沫若曾對兩位畫家說：“一定要保持各自的風格，但又一定要使畫麵求得和諧統一。”所以，雖然關山月和傅抱石的畫風分別屬於金陵畫派和嶺南畫派，但在創作的過程中兩人始終能夠相輔相成並尊重對方的擅長。關怡說：“其父負責畫前景的鬆樹和遠景的長城雪山，而流水瀑布則由傅先生來畫。他說當時其父和傅先生認為”題材實在太大，不大好把握“，陳老總聽了便笑著說：“繪畫也跟作詩一樣，首先要立意。”接著又說：“江山如此多嬌！首先在畫麵上必須突出一個‘嬌’字，既要概括祖國山河的東西南北，又要體現四季變化的春夏秋冬；不僅要表現‘長城內外’與‘大河上下’，而且要描繪出‘山舞銀蛇，原馳蠟象’；既要有江南，又要有雪山。隻有在這麽‘多’的氣勢中，才能體現出‘嬌’來。”
經過一個多月的緊張創作，《江山如此多嬌》巨畫接近完成。那時，周總理仍在百忙之中抽空來關心兩位先生的創作，並提出了自己的意見：畫幅掛在人民大會堂還是略顯小了些，此外太陽也要加倍放大，並要用最好的朱砂上色，才能永葆光輝。
兩位先生在聽取了總理的意見後，立即動手修改，將畫幅擴大到寬9米、高6.5米，畫中的太陽也加大了一倍。毛主席在聽過兩位先生的創作意圖時，連聲稱好，讚揚兩位先生的創作“獨具匠心”，揮毫題上“江山如此多嬌”六個大字。接下來便是題詞和蓋章了。周總理說，要請毛主席親自題字。對此，兩位先生感到萬分激動。張正宇教授用了整整一個通宵的時間將題字放大描摹在畫麵上，而畫上的印章“江山如此多嬌”則由齊燕銘刻成。國畫巨作《江山如此多嬌》終於裝裱完成，趕在國慶十周年的盛典之前掛在了人民大會堂。
參加展現《江山如此多嬌》背景畫麵的是2009名戰士。而整個畫卷背景共用3000多塊畫布，麵積近2萬平方米，總重量達3噸。為防撕裂，用於展示的畫布均由製作降落傘的特殊材料製成，還采用了防水材料。當34輛代表著各地的彩車通過天安門前時，《江山如此多嬌》巨型國畫在廣場上徐徐展開，令人歎為觀止。
《江山如此多嬌》誕生細節
《江山如此多嬌》
《江山如此多嬌》的具體經辦人是蕭鶴鳴先生
75歲的蕭鶴鳴老人是筆者的老友。作為當年《江山如此多嬌》巨幅的具體經辦人，那天，蕭老向我講了這幅畫作誕生的一些細節。
蕭老當年是文化部的一名普通的年輕文化幹部，他的具體工作就是榮寶齋跑外業務的負責人，就是組織畫家創作、開拓畫源。因此，蕭老對南北著名畫家大多都很熟悉。
1959年4月下旬的一天，蕭老接到上級領導委派的一個任務，要他聯係"新山水畫"代表畫家、中國美術家協會副主席、江蘇美協主席、江蘇畫院院長傅抱石和嶺南畫派代表人物、中國美術家協會副主席、廣東美協主席、廣東畫院院長關山月，請他們二位到北京來，為新建成的人民大會堂作畫。並讓蕭鶴鳴負責兩位畫家的全程服務工作。
蕭老當時雖然年輕，但經過"反右"、"大躍進"等運動的"鍛煉"，他清楚，這是一項重大的政治任務，非同小可。於是他不敢怠慢，馬上與這兩位畫家進行了電話聯係。同時列出了接待計劃。領導對他雷厲風行的工作作風非常滿意。
傅抱石、關山月兩位國畫家，接到文化部的電話調令後，稍事準備，便即刻乘火車北上赴京。
傅抱石、關山月的畫室是在東方飯店，不是在故宮
大約在5月4、5日，關山月、傅抱石先後到達北京。蕭鶴鳴先生接站，並按接待計劃，將二位安頓在位於前門外珠市口萬明路的東方飯店。蕭鶴鳴先生知道，由於這將是一幅空前巨大的畫作，除了東方飯店二樓的會議大廳可作畫家的工作室，其他再也找不到更合適的地方了。二位吃、住、工作都在一起，非常方便。畫家即便半夜來了靈感，都可以跑到畫室，畫上兩筆。
創作過程中的波折
關山月和傅抱石到京後，首先接受了文化部領導代表國務院下達的創作巨幅國畫的任務。文化部領導特別強調：周恩來總理十分重視這件事，並指示要把創作這幅畫兒當作一項政治任務來完成。
關山月和傅抱石深感責任重大，他們先請蕭鶴鳴先生和北京市有關部門的負責人帶他倆到還沒有完全竣工的人大會堂裏實地考察。
將來要懸掛這幅畫的地方，是位於大會堂北麵4500平方米的大會堂正廳（今交誼大廳），與通過五組8米寬、共62級的漢白玉台階通往二層建築（今二樓宴會廳）之間的一麵巨大牆壁。
傅、關兩位雖然是見多識廣的著名畫家，但這樣大的畫，別說沒畫過，就是連聽都沒聽說過。二位不禁皺起了眉頭。蕭先生見狀，就跟二位說，這人大會堂也是史無前例的，咱蓋起來了，就是世界第一。兩位老師畫的這畫兒，肯定又是一個世界第一了。二位需要什麽，隻管跟我說。兩位畫家拍著這位熱情洋溢的青年人的肩膀說，謝謝你的鼓勵，我們一定會圓滿完成這個光榮任務。
回到東方飯店，兩位畫家連夜對毛澤東詩詞進行了再學習，對周恩來總理提出的以毛澤東詩詞沁園春·詠雪為創作題材的指示進行商討。經過三四天的研究，二人製定出了詳細創作方案，並畫出了初樣草稿。
但是，他們提交的這第一次畫稿未能通過審查。於是他們就繼續將自己關在畫室裏，搜腸刮肚，調動所有藝術細胞反複研究推敲。就這樣，在兩個月之間，他們又出了第二、第三稿送審，但都又被打了回來。正在二人陷入痛苦和絕望的時候，一天，陳毅、郭沫若、齊燕銘、吳晗來東方飯店看望他們和了解他們的創作、生活情況。傅抱石對這些領導直接說出了他倆的苦惱："從沒接觸過這樣大的題材，實在不好下筆。"陳毅說："繪畫跟作詩一個道理，都要意在筆先嘛。‘江山如此多嬌'的題目是總理定的，就一定要突出這個‘嬌'字。周總理在看了你們的畫稿後，有更為具體的意見：整個畫麵要表現出我們偉大祖國的風貌。近景應該是江南青綠山水、蒼鬆翠石；遠景是白雪皚皚的北國風光；中景是連接南北的原野，而長江和黃河則要貫穿整個畫麵。郭沫若補充說：周總理特別強調，畫麵上一定要畫上紅太陽，以體現"東方紅，太陽升"之意。紅太陽是象征毛主席、共產黨的。
繪畫所用工具
兩位畫家有了中央領導人這樣的具體提示，畫起來就順暢多了。他們再一次修改了草圖，增加了雪山、江、河浪濤雲海的磅礴、蒼茫感。就這樣，第四次畫稿終於通過了審查！
畫稿確定後，就進入了實際創作階段。蕭鶴鳴先生代表榮寶齋，到製筆廠特意為兩位畫家監製了幾隻一米多長、笤帚大小的特型大毛筆和排筆；買來七八個特大號的搪瓷臉盆作調色之用；買了數捆氈子，將準備作畫的地麵鋪嚴；特別是，通過齊燕銘從故宮調來十幾張乾隆年禦用丈六宣紙。這種宣紙比較厚，大約有現在十張宣紙那麽厚，但異常綿軟，韌性和潤墨性極強。
傅抱石對《江山如此多嬌》做最後的潤色工作
畫家的夜宵隻是一個麵包
作畫時，兩位畫家就隻穿線襪，直接蹲、站在紙上工作。這樣蹲在地上作畫的勞動強度，絕不比在田裏插秧或拔麥子更輕鬆。而為了創作進度，兩位畫家往往又不分黑天白夜的幹。蕭鶴鳴先生也經常黑天白日的陪著他們。由於58年大轟大嗡運動的影響，這時物資緊張已經初現端倪。很多東西，尤其是吃的東西不像從前那樣好得到了。傅抱石喜歡北京的雙合盛啤酒。蕭鶴鳴先生就跟飯店聯係好，每天中午都要給兩位畫家留幾升（其他時間就不能保證了）。有時夜深，畫累了，關山月就說，這會兒要是有點夜宵就好了。蕭鶴鳴就說，我隻準備了點麵包，兩位老師就湊合點吧點兒吧。
又一個多月過去了，雖然經過一些微小調整，如整幅畫稍小了些然後適當加大，等等。終於，一幅縱5.5米，橫9米，使用了將近七張乾隆年丈六宣紙的世界空前的巨畫兒誕生了。
大畫兒是怎樣裝裱的
畫兒是畫成了，但也隻是完成了整個工作的一半。剩下的還要裝裱和鑲框。
中國書畫講究裝裱，再好的書畫作品，沒有好的裝裱也會影響它的藝術品位和藝術價值。好的裝裱技術裱出的字畫要能不洇不髒、不翹不皺，光明潔淨，能突出作品的筆墨效果。然而，自書畫裝裱技術問世以來，還從未見過這樣大的畫兒。為托裱這幅畫兒，蕭鶴鳴先生特意將京城裝裱界的首席大師、北京裝裱廠的張貴桐老先生請來，請張先生為裝裱想辦法。張先生給齊白石、陳半丁、徐燕蓀、秦仲文、郭風惠等先生都裝裱過畫兒，可他見到鋪滿了整個大會議室地板的如此巨大的畫兒時，就驚呆了。他說，別說托裱，就是看，我也沒看見過這樣大的畫兒啊。肯定，這畫隻能就地托裱了。
就地托裱，談何容易！這麽大的畫兒，光翻個身，就是個大問題。翻身時，要做到不髒、不折、不撕、不破，特別是要保證尺寸規矩，不斜、不擰、不折、不皺。到正式裱畫那天，北京另一位裝裱名家劉金濤也被請了來，兩位裝裱大師一同工作。在他們帶領和指揮下，北京裝裱廠和北京裝裱合作社的多名技藝超絕的裝裱師傅，終於在繪畫兒現場，將這幅空前巨畫兒盡善盡美的托裱出來。
《江山如此多嬌》細部
毛澤東是怎樣給大畫題詞的
傅抱石、關山月曾打請示報告給周恩來總理，這幅畫兒最好請毛澤東主席親自題款。周恩來總理將題款的事兒，報告給毛澤東後，毛澤東非常高興，他將"江山如此多嬌"這幾個字先後書寫了十好幾遍，然後挑出四張滿意的，交給了周恩來。周恩來又經過文化部的負責人，將毛澤東的這些手跡，轉給了兩位畫家。這兩位畫家先是從中選出相對更好些的單個字，然後根據畫麵的比例，進行放大。然後用同樣比例在題款部位打上放大格子，在格子裏勾絡出字形，然後填墨、成字。這樣，毛澤東"親筆"題款，就落到了這幅巨畫上。
畫框是用拆了一座古建的金絲楠木製成的
至此，傅抱石、關山月的創作工作就圓滿完成了。但肖鶴鳴先生的工作還遠沒結束，下一步就是給這畫兒裝框。上級領導提出，這幅世界最大的畫兒，也需要用最好的畫框裝起來，並明確提出，畫框最好是用金絲楠木製作。肖鶴鳴先生跑遍了北京的各大小木材廠和一些特種工藝品製造工廠，都沒有找到金絲楠這種稀有木材。即便有，也隻能是作個桌子腿兒，最大也就能作扇棺材板的小材料，要找能製作這麽巨大畫框的金絲楠，真是難於上青天！
肖鶴鳴先生將這一自己難以解決的困難匯報給了上級領導。為此，文化部、國管局和北京市的有關領導特別舉行了一次聯席會議，討論如何解決這一難題。領導說，要不惜一切代價，找到這種木材，用它給國慶十周年獻禮，給毛主席獻禮。肖鶴鳴先生作為列席會議的工作人員，怯生生提出能否用其他木材代替......？他的話還沒說完就被領導打斷了："替代木材？這想也不用想，是絕對不可以的。隻要有金絲楠，除去故宮，哪兒有，我們就可以拆哪兒！"肖鶴鳴先生低聲說，聽人說，北黃寺（安定門外）有座大殿，梁和柱都是金絲楠的。領導說，這很好嘛！這些破廟有啥用？也該讓這些封建迷信的東西為社會主義做點貢獻了。拆！馬上拆！
就這樣，用拆除了黃寺一座大殿的金絲楠，由故宮維修處的小器作高級木工師傅，在人大會堂掛這張畫的現場，製作了這個世界第一的巨大畫框。
大畫兒是怎樣從工作室運到人大會堂的
從東方飯店到人大會堂雖然不算太遠，但那時胡同裏的道路即狹窄，又崎嶇不平。車大了進不去，車小了容易把畫兒弄壞。於是將畫兒運到人大會堂又成了一個難題。肖鶴鳴先生與兩位畫家商量後，想出了一個辦法：將畫兒由縱麵卷起，形成一個5.5米長的大紙卷。這紙卷兒卷的不能太緊，也不能太鬆。然後在一輛解放卡車上縱列站立六七個人，這畫兒就放在這些人的肩上扛著。車開到人大會堂北門後，然後由這六七個人扛到現場去。這辦法雖然看著簡單、還有點笨拙，但能充分保證大畫兒的安全。要求是，這七個人必須站穩，不管路上車子拐什麽彎兒、怎麽顛簸，都不能晃動太大，更不能摔倒。否則就前功盡棄了。
肖鶴鳴先生後來的經曆
由於在"江山如此多嬌"大畫製作中的特殊貢獻。1961年後肖鶴鳴先生被委任為榮寶齋的黨支部書記。1964年後，作為文化部"四清工作團"成員，到貴州進行"四清運動"。1965年後，他們的四清工作團被認為搞的是王光美的"桃園經驗"，被撤回。文革中，由於以前與吳晗、鄧拓等人有較多的工作聯係，蕭老被認為是文化黑線上的人物。其多年收藏的明清瓷器，曆代名人字畫，其中包括傅抱石、關山月臨別時，特意酬贈他個人的精品畫作，都被紅衛兵抄走或損毀了。
現在，肖鶴鳴老人像公園裏諸多退休老人一樣，每天隻是讀讀書、散散步、與人聊聊天。於是，蕭老與筆者就成了好朋友。
