皇帝死後宮女如何為帝王守陵？

羅隱《銅雀台》：“隻合當年伴君死，免教憔悴望西陵。”哪怕當時為君王以身殉葬都比這種守陵命運要好，沒有人身自由，守陵到死，花都凋謝，人也憔悴。

唐代詩人白居易寫過一首《陵園妾》，描述了為皇帝守陵的宮女形象：陵園妾，顏色如花命如葉。命如葉薄將奈何，一奉寢宮年月多。年月多，時光換，春愁秋思知何限。青絲發落叢鬢疏，紅玉膚銷係裙慢。憶昔宮中被妒猜，因讒得罪配陵來。老母啼呼趁車別，中官監送鎖門回。

山宮一閉無開日，未死此身不令出。鬆門到曉月裴回，柏城盡日風蕭瑟。鬆門柏城幽閉深，聞蟬聽燕感光陰。眼看菊蕊重陽淚，手把梨花寒食心。把花掩淚無人見，綠蕪牆繞青苔院。

四季徒支妝粉錢，三朝不識君王麵。遙想六宮奉至尊，宣徽雪夜浴堂春。雨露之恩不及者，猶聞不啻三千人。三千人，我爾君恩何厚薄。願令輪轉直陵園，三歲一來均苦樂。

這些守陵的宮人也曾擁有青春美麗的容顏，但是命途多舛，薄命如葉，在後宮得不到皇帝的恩寵，隻能長年奉守陵園中的宮室，在無盡的愁思中虛度年華，任憑紅顏老去。被遣派守陵的原因是在宮中的爭寵鬥爭中失敗，被猜忌、被迫害，成為犧牲品。告別親人，被宮中太監押送到陵園來，鎖住的是大門和無望的青春，到死都出不去。陵寢前麵植鬆為門，四周植柏築牆，環境清冷寂寥，甚至陰森恐怖。重陽節、寒食節，一年年的菊花黃梨花白，淚落無人見。長安大明宮的宣徽殿、浴堂殿曾經留有與君王歡聚的情景，但是失寵或者從來就不曾得到君王眷顧的宮人何止三千人呀。這些無寵的宮人不妨輪流來這裏守陵，共同分擔這份淒苦無助。最後這想法其實是與製度不符的，因為山陵的嬪妾本為已經侍奉前朝的宮人，在皇帝死後來守陵，不存在輪轉的可能。

題目說“宮女”，其實泛指後宮女性。那些有名有份的後妃照樣逃不掉為皇帝守陵的苦命。

把守陵作為製度始於西漢。不僅皇帝死後要命令那麽多宮女去陪著他，有時候皇後、太後單獨下葬，也會安排一定數量的守陵宮女。西漢初年，呂後妒恨劉邦的寵妃，在高祖駕崩之後，呂後便把那些沒有生育子嗣的嬪妃打發到陵園去居住。漢武帝後宮人數膨脹，他死後，守陵的嬪妃宮女人數更多。

西漢成帝的班婕妤，為了避免遭受趙飛燕姐妹的加害，主動到長信宮侍奉太後以求避禍。在成帝死後，班婕妤就到陵園守陵至死，死後葬入陵園。《漢書》卷97下《外戚傳》：“至成帝崩，婕妤充奉園陵。”傳中還錄有班婕妤的一篇賦，其中寫到：“永終死以為期，願歸骨於山足兮，依鬆柏之餘休。”

西漢的皇後獲罪被廢，也被送到陵園。漢成帝的皇後趙飛燕在成帝暴亡之後過了幾年被廢，遣往延陵守陵，她不堪受辱，於是自殺。

東漢皇帝駕崩，“諸園貴人”即隨“大行皇帝”靈柩遷徙陵園。所謂“諸園貴人”，《漢書·安帝紀》注雲：“謂宮人無子，守陵園者也。”因為沒有子嗣被安排去守陵的宮女就叫“諸園貴人”。而所謂“無子”者，可能根本就沒有被皇帝臨幸過，可能臨幸過但是沒有懷孕，也可能曾經生育但孩子不幸夭折。另外，一些女子在後宮爭寵鬥爭中失敗，得罪，於是也被派去守陵。

據《東漢會要》載，和帝葬後，宮人入園守陵，在妃嬪中地位頗高的貴人也在其列，如馮、周兩位貴人。

曹操在建安15年（公元210年）於鄴城（今河北臨漳）修築銅雀台，台上有屋120間，鑄大銅雀於樓頂，為其晚年宴樂之所。據《文選》卷60，陸機《吊魏武帝文》引《魏武遺令》：“妾與伎人，皆著銅雀台，於台堂上施八尺床繐帳，朝晡上酒脯粻糒之屬。每月朝十五，輒向帳前作妓。汝等時登台，望吾西陵墓田。”曹操立下遺囑，命令在他死後他的小老婆和宮中的歌舞伎定期要對著他的墳墓歌舞。《全唐詩》以《銅雀台》、《銅雀妓》、《雀台怨》為題的詩有近40首，《樂府解題》曰：“後人悲其意，而為之詠也。”

在唐代，這種被安排守陵的宮廷婦女也有很多，據《資治通鑒》卷249，《唐紀·宣宗大中十二年》胡三省注引宋白雲：唐製，“凡諸帝升遐，宮人無子者悉遣詣山陵供奉朝夕，具盥櫛，治寢枕，事死如事生。”韓愈《豐陵行（順宗陵也，在富平縣東北三十裏）》：“設官置衛鎖嬪妓，供養朝夕象平居。”守陵的宮人要在山陵伺候死後皇帝的日常起居，把死人當作活人伺候。

然很多詩歌別有寄托，但是詩人畢竟對守陵後宮女性的不幸命運寄予普遍而深切的同情，對如此殘酷的製度也進行了一定程度的抨擊。

在唐詩中有近百首反映守陵宮女生活的作品，怕諸位看得頭大，把好不容易整理出來的詩句先刪掉十分之九。守陵的宮人要打扮得漂漂亮亮，向死者表演歌舞。

歐陽詹《相和歌辭·銅雀妓》：“妝容徒自麗，舞態閱誰目。惆悵繐帷前，歌聲苦於哭。”“繐帳”、“繐帷”指的是靈帳、靈幔。唱得比哭得還慘。

鄭愔《相和歌辭·銅雀台》：“舞餘依帳泣，歌罷向陵看。”歌舞之後對著陵墓掉眼淚，不是為死去的皇帝哭，是感歎自己命苦。

張氏琰《相和歌辭·銅雀台》：“君王冥寞不可見，銅雀歌舞空裴回。”唱的再好，跳的再好，那已經閉眼的君王也看不到了。

郭良驥《鄴中行》：“隻今惟有西陵在，無複當時歌舞人。”陵寢雖在，但當年那些對著曹操的西陵表演歌舞的美女們早就化作塵土了。世事無情呀！功業安在嗬！

詩中除了寫到這些守陵宮女強作歡笑表演歌舞，還強調她們過的是一種生不如死的生活。

羅隱《銅雀台》：“隻合當年伴君死，免教憔悴望西陵。”哪怕當時為君王以身殉葬都比這種守陵命運要好，沒有人身自由，守陵到死，花都凋謝，人也憔悴。

張氏琰《相和歌辭·銅雀台》：“青苔無人跡，紅粉空相哀。”幾乎沒有人到陵園來，極度寂寞無聊，美女們相對傷心，終究枉然。

杜牧《奉陵宮人》）：“相如死後無詞客，延壽亡來絕畫工。玉顏不是黃金少，淚滴秋山入壽宮。”即使有錢有貌，買不到大才子司馬相如為陳阿嬌寫的詞賦，也難以賄賂毛延壽把畫像美化，不得不流著眼淚去守陵。

詩人們對守陵的宮人寄予無限同情，亦借古諷今，對造成這種悲劇的當權者進行婉諷，乃至譴責。