具傳統風範 又自創新意

品梁邦楚的花鳥畫

王克文

??近年来有機會拜讀了不少久負盛名的寫意花鳥畫大家梁邦楚先生的花鳥作品，深為其大刀闊斧、淋漓酣暢、簡括放逸、靈動灑脫的畫風所感染。他畫麵形象生動、意境隽永、耐人尋味，其水墨大寫意氣格似蕴含着畫家奔馳激悦之情，令人久久難忘。
??梁先生的作品既有深厚的傳統底蕴，又有深入現實觀察的基礎。在藝術氣格上有其鮮明的藝術個性和時代特色。若論其師承淵源，其藝術語境所表現的古今傳承關係，開始從呂鳳子、張書旗學畫。两位都是有學養的學者型國畫家。張書旗被認為是“既傳承任伯年而進一步現代化了的花鳥畫家”。梁邦楚是深得其器重的學生，曾合作過《雞菊圖》，稱誉畫壇，但梁邦楚在“師今人”的基礎上，藝術追求不斷上溯前賢之長，“師今人”兼“師古人”。其作品頗具明人風範，又能自創新意。可感受到其取法於明代林良的水墨花鳥畫及嗣後發展的明清以来水墨疏放寫意的傳統。
??在畫史上，林良在15世界中葉明花鳥畫壇上畫風獨樹一幟，他繼承了南宋院體放縱簡括的笔墨手法。他雖為院體畫家，但“放笔作水墨禽鳥樹林遒勁如草書，”和當時畫院华麗细腻的體格不同。如他的《灌木集禽圖》，最能體現出他寫意變格的畫風，林良傳承南宋以来梁楷、牧溪等人的水墨技巧，下启明代的沈周、唐寅、青藤、白陽等人，影响直至近現代寫意畫派，是具有開拓性的先驅人物。从梁邦楚的作品看，他善以粗放的書意化笔法，與水墨疏野形式来描繪對象，他畫的山水、人物、花鳥、翎毛等题材，从画麵结腹、圖式規範、笔墨處理無不可窺見上溯明花鳥畫派的藝術技巧。特別是受林良笔意的影响，表現出他師古人而逐步自出新意的用心。他在生宣上随意揮灑、靈動超逸、豪放高歌的情趣却與明時绢本熟宣上畫法的韵致不同。从中可看出梁氏在生宣上的熟練技巧和畫法上的獨特個性，他大胆汲取林良以来写意画派那種大笔挥写的艺术手法，不拘前人法度，笔墨疏灵纵放，“厚不因多，薄不因少”，工写相间，用笔粗劲而不失法度，率意挥写中流露出继承发扬了林良画格以遒劲飞动有类草书的笔意的造型手法。梁氏花鸟自然秀致，常常破墨淋漓一氣嗬成，有天真恬淡、飘逸清新之妙。以此来“写胸中逸氣，传生灵之神”。表现了明以来传统大写意水墨画的美学品格。在“达意、畅神、求趣”上，成为梁氏的艺术追求與自我的艺术风格。
??梁邦楚特擅雄鹰、遊鸭、鸬鹚、八哥，被誉为他的“四绝”。以其常作雄鹰图如《笔底雄鹰千裏目》、《雄鹰展翅》为例，均见其骨力，遒劲畅达，以枯鬆的笔道写老树粗幹，鹰屹立其上，主體明豁，画麵简练，着重刻画了前瞻的鹰姿，表现其健壮的體魄、敏锐的眼神、尖利的钩嘴和刚坚的脚爪，正如古人咏鹰所谓“勾爪悬甚、正如枯荆、嘴利吴戟、目颖星明”。其神情好似随时準备跃起飞翔，撲向猎物。“以神写形”，充分表现出凶猛飞禽的强悍无畏、居高临下的不凡氣概。可见他画飞禽在笔墨水运用上写中见工，工写相间。笔墨氣格一如林良“不求工而见工於笔墨之外，不讲秀而含秀於笔墨之内”，以水墨酣畅方式来宣泄自己的情懷，使古典艺术情趣和现代审美追求相融合，他汲取院體画写实之风，又能脱略形迹，不拘於表象的形似，布局疏密有致，用笔造型若即若　，虚实相生，骨力内含，湿笔中锋浑厚润泽，兼以鬆灵幹笔侧锋配合，正如黄宾虹所谓“用笔时，腕中之力，应藏於笔之中，切不可露於笔之外，锋要藏不能露，更不能在画中露出氣力”。那厶，梁邦楚笔墨造型、勾勒点染似笔笔断，而顺以氣联贯之，故感到很大氣又生动灵致。其用笔粗放中兼具野逸的韵致，这在他各種禽鸟一类题材中同样得到體现。不论是“幽鸟鸣春”、“飞禽棲息”，还是“慈鸟夜宿”等现实观察都非常细致，他画画有举重若轻之感，似不经意，正是其深刻功力的表现，常感其花鸟画有熟中见生，巧中显拙之妙，他画画灵动多姿又稳健沉着，绝无轻佻草率之处。在技法上梁邦楚常在墨色上用石色勾勒。複加、点染（或用粉）。如雄鹰图中在翎上墨底一部分地方用赭複加，使墨色相融，笔墨更见浑厚、豐富。梁氏追求的是超越於技法之外的某種精神，在其他画家中少见。
??他擅长於勾线和墨块相协和，有时写鹦鹉，鸡鸭、鱼鹰、八哥、仙鹤之类，用没骨点垛为主。基本上不用线条，而纯以色彩晕染而成，或以水墨泼写，“用墨为五彩具”，又多带有墨彩交融的“野逸派”的情趣，结合巧妙地运用水分，極富浓淡幹湿和色彩豐富多变的韵律和节秦。但始终保持着各类表现形象的典型特点，也绝无某些文人画逸笔草草玩弄笔墨之弊。这也是他的作品能达到雅俗共赏的一个原因。可體会他高超的笔墨技法是建立在坚实的写实基础上发展而来的，有了写实的手段，才能带动情意。梁邦楚的花鸟画，不论画花卉之妍笑，或禽鸟之飞鸣，都强调将对象的真实性和笔墨的艺术性相结合，取鉴前贤放笔写水墨禽鸟能脱去翰墨蹊径，随意挥写得之自然而不失矩度，师古人笔意而不蹈形迹，这正是梁邦楚画格的　人之处。纵观他的花鸟作品，画麵上表现了一種鲜活的现实生态和灵动的韵致，融入了人與自然和谐的意趣，使人倍感亲切，这是梁氏艺术的宝贵特点。他的艺术将在中国写意花鸟画的继承和发展中起到至承前启後的作用。

本文作者係上海戲剧學院教授?著名美術評論家

摘自2003年第二期《北方美术》

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