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隨性而發
“三逸”俱全的逸品大家梁邦楚
馬鴻增
梁邦楚教授是20世紀中國花鳥畫界的“逸品”大家。這樣定位，不是浮光掠影的直觀印象，而是用傳統逸品理論的完整涵義加以考量所得出的結論。
“逸”，在文字學上是多義詞，包涵奔跑、放縱、超越、安閑、逃失等意。“逸”的概念引入畫論，始於六朝時期的謝赫《古畫品錄》，首先使用了“最為高逸”、“畫有逸才”、“巧邊鋒出”、“出入窮奇，縱橫逸筆”等評語，但未作具體闡釋。唐代在神品、妙品、能品之外，另設逸品，定義為“格外有不拘常法”。北宋正式將逸品提升到神、妙、能三品之上，並一一界定。大意是說，神品為天資特高、形神兼備，立意新穎，自成一家；妙品為筆精墨妙，技巧純熟，得心應手，合乎法度；能品為經過刻苦學習，能得物件性狀、動態之似而不失規矩。至於逸品，則“最難其儔”。即無與倫比。其特點有三∶一是不墨守成規，富創造性（“拙規矩於方圓，鄙精研於彩繪”），二是簡筆寫意，自然天成（“筆簡形具，得之自然”），三是意在象外，筆墨格調難以模仿（“莫可楷模，出於意表”）。
此後，經過蘇軾、董其昌、龔賢等人的發揮，逸品論逐漸豐富起來。按我的研究和理解，逸品論的構成包含了三大要素—— “逸人”、“逸才”、“逸筆”，三者兼得的程度如何，決定著逸品畫的水平和格調高低。那麽，我們就從這三個角度來考察梁邦楚其人其畫。
先說“逸人”。唐代張彥遠《曆代名畫記》首推“逸士高人”，宋代黃休複《益州名畫錄》也推崇“情高格逸”、“襟抱超然”。將創作主體的人格作為首要標準，是中華民族特別著重人品與畫品相統一的審美觀。梁邦楚一生光明磊落，心胸坦蕩，曆經坎坷磨難。不論是日本侵略軍的肆虐迫使他顛沛流離，不論是“反右派”時因說玩笑話而被罰當清潔工，1962年因直言而被打成“現行反革命”，也不論是十年浩劫中被關押並遭嚴刑拷打，梁邦楚始終保持著寧折不彎、不事逢迎的秉性。化痛苦為藝術動力，笑對人生，縱情大自然，將美的理想注入藝術創作之中，以藝術為生命，淡薄名利，不求聞達，過著清貧簡樸的生活，甚至用板凳和床板拚成畫案。這是多麽傑出的“逸士高人”！
再說“逸才”。這是指創作主體需要具備非凡的藝術悟性和審美眼光，而並非隻靠苦練功力所能得來的。強調這一點並不是片麵誇大天才、天資的重要性。清代惲壽平說∶“天外之天，水外之水，筆外之筆，墨外之墨，非高人逸士不能得之，不能知之。” 梁邦楚天性聰敏靈慧，生於南昌書香世家，自幼飽受精於鑒賞收藏的父親之濡染，而悟性大開，加之刻苦鑽研傳統文化，悉心體察自然造化，又幸遇傅抱石、呂鳳子、張書旗三位良師。傅的縱逸之氣、呂的堅凝之骨、張的天真之趣，對他影響至深。後又上溯林良、呂紀、八大山人，尤得八大之魂魄，達幾可亂真之境，複又創造自我境界。曆來師法八大者何止千計，脫穎而出者僅寥寥不過數人。梁邦楚是用自己的性情、心智去“悟”前賢，尋找與前賢相通而又不完全一樣的地方。所謂“和而不同”，才是充分發揮出自身的“逸才”，其區別在於他所抒寫的“胸中逸氣”已不是淒楚苦澀或憤世嫉俗，而是往往湧動著一種對自然生命的摯愛之情、愉悅之情、至真之情。不妨說，這正體現了梁邦楚創作的時代年性與藝術個性。
最後說“逸筆”。這是前兩個要素轉化為具體形象的筆墨語言表現。元代倪瓚說，“逸筆草草”、“寫胸中逸氣”，“逸筆”是“逸氣”的載體，筆為形，氣為質。同時，“逸筆”本身又具有超脫於具體物象之上的獨立審美價值。我以為，“逸筆”的表現至少可分為三種類型∶一為放逸、冷逸型，如米芾、徐渭、八大；二為清逸、雅逸型，如倪瓚、董其昌、漸江；三為沉逸、壯逸型，如王蒙、石溪、龔賢、黃賓虹等。三者有同有異。梁邦楚的逸筆是取八大、林良、張書旗等所長，融入自我心胸，鍛鑄自家格調。八大為明皇室後裔，明亡後淪為僧道，以畫花卉禽魚寄亡國之恨，筆墨簡練而艱澀，形象多變形誇張，章法奇特，形成冷逸與放逸相結合的品格。梁邦楚取其放逸而棄其冷峻，將八大筆墨之清奇明潤發揮盡致。林良是明代院畫家，有習氣但格不俗，水墨為骨，設色簡潔，頗有壯氣。梁邦楚取其壯逸而棄其匠氣，將林良之濃淡變化發揮盡致。張書旗是民國時期中西融合型的小寫意畫家，以傳統匯入水彩畫法，墨彩並重，多用沒骨法，作品清雅明麗。梁邦楚取其雅致而棄其秀媚，將張書旗之靈動清新發揮盡致。如是，我把梁邦楚的畫品定位為“氣沉筆清”，即氣勢沈著蒼莽，而筆墨清潤雅致。這是一種奇妙的結合，是放逸、沉逸、清逸兼而有之的新型逸品。具體表現為∶意境少悲涼多歡快，筆墨少枯澀多靈動，章法少陳規多新變。這些特色，在他最擅長的以遊鴨、雄鷹、鸕鷀、八哥、荷塘為主體的作品中，展現最為充分。
有一種看法認為，“逸品”是古代審美觀的產物，當今社會已不適用。我以為，不同時代有不同時代的“逸品”標準，隻要其本質特徵存在，“逸品”審美觀就會延續下去。事實上，梁邦楚正是在20世紀中國曲折前進的曆史背景下產生的“逸品”代表畫家之一，“三逸”俱合，無愧“大家”稱號。
2008年8月於南京十門齋
馬鴻增∶中國美術家協會理論委員會副主任、
江蘇省美術家協會理論委員會主任、
江蘇省美術館研究員、藝術顧問
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