正文
[中國][劇情][十三棵泡桐][DVD-RMVB/410M][中字][最新校園暴力題材片]BT
◎譯 名 十三棵泡桐
◎片 名 Thirteen Princess Trees
◎年 代 2006
◎國 家 中國
◎類 別 劇情
◎語 言 普通話
◎字 幕 中文
◎文件格式 XviD + MP3
◎視頻尺寸 592x320
◎文件大小 1CD 49x15MB
◎片 長 102 Mins
◎導 演 呂樂 Lu Yue
◎主 演 劉欣 Liu Xin
趙夢橋 Zhao Mengqiao
段文博 Duan Bouwen
◎簡 介
劇情簡介
本片根據何大草創作的小說《刀子和刀子》改編而成，該小說是何大草所著的“殘酷青春係列”作品中最被
年輕讀者推崇的一部。故事描寫小鎮女孩何鳳與幾個男孩子之間難以言述的情感，和發生在她18歲夏天的一段
青春故事。《十三棵泡桐》是描寫現代的一群中學生的生活狀態和精神世界，影片對於校園及青少年的關注引
起了很大的爭議，由於涉及校園暴力及早戀等校園問題原定於今年3月公映、卻被電影局緊急叫停，院線上映遙
遙無期..
導演介紹：
呂樂。中國電影攝影師，1978年考入北京電影學院攝影係。1982年呂樂擔任畢業作品《紅象》的攝影之一
，呂樂通過攝影機，充分展示了西南熱帶叢林的瑰麗風景和少數民族的獨特民俗民風，特別是利用鏡頭構造故
事的能力已達到很高水平，影片在社會上引起一定的影響，呂樂開始在影壇暫露頭腳。
1984年，呂樂再度和侯詠合作擔任影片《獵場劄撒》的攝影，這部影片台詞很少，電影語言在影片中發揮
了主導作用，曾有專家高度評價該片的攝影，這標誌著呂樂開始邁進一流攝影師的行列。拍完《獵場劄撒》後
，呂樂有幸被荷蘭藉世界著名紀錄片大師伊文思選中，擔任《風(紀錄片)》的其中一組攝影工作，雖然伊文思
最後沒有選用呂樂的作品，但經過這次合作呂樂開始接受西方的先進電影思維方式。1985年以後，呂樂先後擔
任《淨土》、《天菩薩》等影片的攝影，並擔任紀錄片《怒江，一條丟失的峽穀》的導演和攝影，該片曾獲巴
黎人類學電影節大獎。
1992年，呂樂擔任影片《畫魂》的攝影，該片在造型用光方麵都有新的追求和突破，但忽視了影片場景轉
換後所應該注意的風格的連貫性。1993年，呂樂擔任影片《活著》的攝影，該片的攝影風格追求一種生活化的
隨意性，攝影機跟著故事情節的發展走，光線的運用都是往自然光上靠。這種近似於西方好萊塢的攝影方式在
該片中達到了完美的效果。1995年，呂樂再度和張藝謀合作，擔任影片《搖啊搖，搖到外婆橋》的攝影。呂樂
在戛納國際電影節上獲得最佳技術獎，並闖入好萊塢，獲得奧斯卡金像獎最佳攝影獎提名，這說明呂樂已經逐
漸向國際級攝影師靠近。
1996年呂樂三度和張藝謀合作擔任影片《有話好好說》的攝影，在該片中呂樂延續了自己一貫的鏡頭跟著
故事走的攝影風格，鏡頭的變換使用可以說已達到極致，在社會上引起強烈爭議。《美人草》是他第一部真正
意義上的“地上電影”。
東京獲獎
中國導演呂樂執導的中國影片《十三棵泡桐》眾望所歸地獲得第19屆東京國際電影節評委會特別獎。出品方
計劃安排該片明年年初在國內上映。而“金麒麟”大獎則被法國影片《OSS117之開羅諜影》獲得。
與金獎擦肩而過
《十三棵泡桐》根據何大草的小說《刀子與刀子》改編，是呂樂的第三部導演作品。這部影片在隻有初剪
版時就受到了包括東京、柏林在內的多個國際重要電影節中國選片人的關注，東京電影節更是在影片送交電影
局審查前就許諾該片可以獲得角逐第19屆東京國際電影節“金麒麟”最佳影片的機會。然而，最終影片與“金麒麟
”擦肩而過。評審團將代表“銀獎”資格的評委會特別獎頒給了《十三棵泡桐》。據日本媒體報道，在六人評審團
針對最佳影片的投票中，《十三棵泡桐》隻比《OSS117之開羅諜影》少一票。
呂樂：用影片去表現成長的秘密
稱《十三棵泡桐》是“青春無誌片”，認為成年人對生於上世紀80年代的孩子存在誤讀
《新京報》：您覺得《十三棵泡桐》和之前的《陽光燦爛的日子》、《十七歲的單車》這些青春片有何不
同？
呂樂：我覺得《十三棵泡桐》並不是一部青春勵誌片，而是“青春無誌片”，我想講述一個真實的關於成長
的故事，也許它並不適合父母帶孩子，爺爺帶孫子去看。
《新京報》：這是不是意味著影片的主題存在著某些消極的因素？
呂樂：不能這麽說。我覺得現在的成年人，對於生於上世紀80年代的孩子存在很大的誤讀，孩子們有他們
自己的世界，甚至比成年人的世界還要豐富，這就是成長的秘密所在，這部影片要做的就是去表現這些秘密。
《新京報》：和《美人草》相比，《十三棵泡桐》有什麽一脈相傳的東西？
呂樂：我個人一直比較關注殘酷現實的題材，從這個角度上說，兩部影片都在這個範圍內。《十三棵泡桐
》關注的是殘酷青春。我所理解的少年時代就像原著小說的書名，它有兩把刀刃，一把是青春，敏感、衝動、
新鮮，另一把是社會，兩者相互碰撞推動年輕人做出一些魯莽的事情。
《新京報》：為什麽將小說原著的《刀子與刀子》改成《十三棵泡桐》？
呂樂：作為一部電影的片名，《刀子與刀子》顯然太激烈了些，而“第十三棵泡桐樹下”正是片中的男女主
人公約會的地方，他們的中學就叫“泡桐樹中學”，我覺得這個名字跟故事貼得更近，也讓影片的青春氣息更濃
一些。
《新京報》：為什麽會對影片是否得獎興趣不大呢？
呂樂：因為現在的獎項運作的成分太多了，即使是海外的這些大的電影節。所以我對得不得獎看得很淡。
但是獎項的另一個目的是為了便於影片的市場推廣。對於《十三棵泡桐》這樣一部投資不高的現實題材影片而
言，有了這個獎，對於影片日後的公映會有一些幫助。
影片高速下載點
http://www.mvennue.com/downld.php?tid=S6iA0DL8
◎譯 名 十三棵泡桐
◎片 名 Thirteen Princess Trees
◎年 代 2006
◎國 家 中國
◎類 別 劇情
◎語 言 普通話
◎字 幕 中文
◎文件格式 XviD + MP3
◎視頻尺寸 592x320
◎文件大小 1CD 49x15MB
◎片 長 102 Mins
◎導 演 呂樂 Lu Yue
◎主 演 劉欣 Liu Xin
趙夢橋 Zhao Mengqiao
段文博 Duan Bouwen
◎簡 介
劇情簡介
本片根據何大草創作的小說《刀子和刀子》改編而成，該小說是何大草所著的“殘酷青春係列”作品中最被
年輕讀者推崇的一部。故事描寫小鎮女孩何鳳與幾個男孩子之間難以言述的情感，和發生在她18歲夏天的一段
青春故事。《十三棵泡桐》是描寫現代的一群中學生的生活狀態和精神世界，影片對於校園及青少年的關注引
起了很大的爭議，由於涉及校園暴力及早戀等校園問題原定於今年3月公映、卻被電影局緊急叫停，院線上映遙
遙無期..
導演介紹：
呂樂。中國電影攝影師，1978年考入北京電影學院攝影係。1982年呂樂擔任畢業作品《紅象》的攝影之一
，呂樂通過攝影機，充分展示了西南熱帶叢林的瑰麗風景和少數民族的獨特民俗民風，特別是利用鏡頭構造故
事的能力已達到很高水平，影片在社會上引起一定的影響，呂樂開始在影壇暫露頭腳。
1984年，呂樂再度和侯詠合作擔任影片《獵場劄撒》的攝影，這部影片台詞很少，電影語言在影片中發揮
了主導作用，曾有專家高度評價該片的攝影，這標誌著呂樂開始邁進一流攝影師的行列。拍完《獵場劄撒》後
，呂樂有幸被荷蘭藉世界著名紀錄片大師伊文思選中，擔任《風(紀錄片)》的其中一組攝影工作，雖然伊文思
最後沒有選用呂樂的作品，但經過這次合作呂樂開始接受西方的先進電影思維方式。1985年以後，呂樂先後擔
任《淨土》、《天菩薩》等影片的攝影，並擔任紀錄片《怒江，一條丟失的峽穀》的導演和攝影，該片曾獲巴
黎人類學電影節大獎。
1992年，呂樂擔任影片《畫魂》的攝影，該片在造型用光方麵都有新的追求和突破，但忽視了影片場景轉
換後所應該注意的風格的連貫性。1993年，呂樂擔任影片《活著》的攝影，該片的攝影風格追求一種生活化的
隨意性，攝影機跟著故事情節的發展走，光線的運用都是往自然光上靠。這種近似於西方好萊塢的攝影方式在
該片中達到了完美的效果。1995年，呂樂再度和張藝謀合作，擔任影片《搖啊搖，搖到外婆橋》的攝影。呂樂
在戛納國際電影節上獲得最佳技術獎，並闖入好萊塢，獲得奧斯卡金像獎最佳攝影獎提名，這說明呂樂已經逐
漸向國際級攝影師靠近。
1996年呂樂三度和張藝謀合作擔任影片《有話好好說》的攝影，在該片中呂樂延續了自己一貫的鏡頭跟著
故事走的攝影風格，鏡頭的變換使用可以說已達到極致，在社會上引起強烈爭議。《美人草》是他第一部真正
意義上的“地上電影”。
東京獲獎
中國導演呂樂執導的中國影片《十三棵泡桐》眾望所歸地獲得第19屆東京國際電影節評委會特別獎。出品方
計劃安排該片明年年初在國內上映。而“金麒麟”大獎則被法國影片《OSS117之開羅諜影》獲得。
與金獎擦肩而過
《十三棵泡桐》根據何大草的小說《刀子與刀子》改編，是呂樂的第三部導演作品。這部影片在隻有初剪
版時就受到了包括東京、柏林在內的多個國際重要電影節中國選片人的關注，東京電影節更是在影片送交電影
局審查前就許諾該片可以獲得角逐第19屆東京國際電影節“金麒麟”最佳影片的機會。然而，最終影片與“金麒麟
”擦肩而過。評審團將代表“銀獎”資格的評委會特別獎頒給了《十三棵泡桐》。據日本媒體報道，在六人評審團
針對最佳影片的投票中，《十三棵泡桐》隻比《OSS117之開羅諜影》少一票。
呂樂：用影片去表現成長的秘密
稱《十三棵泡桐》是“青春無誌片”，認為成年人對生於上世紀80年代的孩子存在誤讀
《新京報》：您覺得《十三棵泡桐》和之前的《陽光燦爛的日子》、《十七歲的單車》這些青春片有何不
同？
呂樂：我覺得《十三棵泡桐》並不是一部青春勵誌片，而是“青春無誌片”，我想講述一個真實的關於成長
的故事，也許它並不適合父母帶孩子，爺爺帶孫子去看。
《新京報》：這是不是意味著影片的主題存在著某些消極的因素？
呂樂：不能這麽說。我覺得現在的成年人，對於生於上世紀80年代的孩子存在很大的誤讀，孩子們有他們
自己的世界，甚至比成年人的世界還要豐富，這就是成長的秘密所在，這部影片要做的就是去表現這些秘密。
《新京報》：和《美人草》相比，《十三棵泡桐》有什麽一脈相傳的東西？
呂樂：我個人一直比較關注殘酷現實的題材，從這個角度上說，兩部影片都在這個範圍內。《十三棵泡桐
》關注的是殘酷青春。我所理解的少年時代就像原著小說的書名，它有兩把刀刃，一把是青春，敏感、衝動、
新鮮，另一把是社會，兩者相互碰撞推動年輕人做出一些魯莽的事情。
《新京報》：為什麽將小說原著的《刀子與刀子》改成《十三棵泡桐》？
呂樂：作為一部電影的片名，《刀子與刀子》顯然太激烈了些，而“第十三棵泡桐樹下”正是片中的男女主
人公約會的地方，他們的中學就叫“泡桐樹中學”，我覺得這個名字跟故事貼得更近，也讓影片的青春氣息更濃
一些。
《新京報》：為什麽會對影片是否得獎興趣不大呢？
呂樂：因為現在的獎項運作的成分太多了，即使是海外的這些大的電影節。所以我對得不得獎看得很淡。
但是獎項的另一個目的是為了便於影片的市場推廣。對於《十三棵泡桐》這樣一部投資不高的現實題材影片而
言，有了這個獎，對於影片日後的公映會有一些幫助。
影片高速下載點
http://www.mvennue.com/downld.php?tid=S6iA0DL8
評論
目前還沒有任何評論
登錄後才可評論.
