白蕉書法：如蘭之馨，清逸醇正，淡淡的風流中，書卷氣十足。 (圖)

我很崇拜白蕉，一是因為他的書法，那種純正的二王氣息的書法，讓人愛不釋手的書法。二是他的為人，輕權貴，重氣節，富貴不能淫，貧賤不能移。他的一生，經曆了民國，抗日，內戰，解放，反右等近代中國的大事，一生沉浮於世事，但他的中國文人那種特有的品性，令人扼腕稱道。三是為他可惜。中國書法需要巨人。自宋朝之後，就再也沒有出現書法巨人---白蕉就是這樣的巨人，但曆史並沒有給他充分展示巨人風采的機會。

民國時期，書法界複古派書法的代表人物，白蕉，沈尹默，潘伯鷹等人，高舉帖學書法的大旗，提倡拋棄明清以來書法界盛行的輕視技巧，閉門造車的流習，強調古法，強調技巧，喊出重振二王書風的口號。他們的出現，是在書法經曆了明清的混亂之後，為書法界帶來了一股清新的氣息。他們的書法實踐和理論，影響深遠。他們對書法的貢獻，不僅僅是重新把二王請回了神壇，而且，也讓世人相信，二王一派書法的筆法技巧雖然很難學，但也並非不可學到，而且，還能進一步發揚光大。至今，中國書法界仍然以二王一派書法為主流，不能不說是深受他們的影響。而在明清，在一人一法，看似每人都有一套自己的所謂風格，而其實是萬人一麵的俗，亂，差的書法界，二王幾乎被人扔進垃圾堆。

白蕉的字，筆法技巧的精熟，風氣的醇正，幽然的古韻，幾乎不輸古人。他的字，總是在平淡中見神奇，少有誇張的外形，但他總是用他精到的筆法，使他的字在平正見流露出優雅的韻味，這種書法風格，曆代少見，有人說他“五百年中不見此人”。他對二王筆法的鑽研之深，他的字的筆劃之精到，令人吃驚。他在字裏，展現了他對二王筆法不同於他人的獨特的見解：精致熟練的筆法，華麗而耐看的技巧，含蓄的結體等等。宋朝的米芾，蘇軾之後，很少再有他這樣的書卷氣十足的書法。

另外，白蕉在國畫上的造詣也很高。他擅長寫蘭，並有由精美的書法寫成的“蘭題雜記”流傳，記述他寫蘭草的心得。

白蕉對待書法的刻苦，也是學書人的榜樣，他經常徹夜臨習古帖至天明，即使在沒錢買米的日子，也要首先買墨。
他對待日本人，和日偽要人的求書求畫，從來於不顧，願意出巨資買他的字畫的日偽要人很多，但他從沒有合作過。這種氣節，在當今的中國，尤其可貴。
他曾和人成立書畫社，為抗日募捐資金，也曾在當地政府的抗日慶功集會上怒斥假抗日的行徑，等等，他的為人，完全可以稱的上是中國知識分子的楷模。

巨人一生的最後歲月，是在政治運動，屈辱，繁重的體力勞動和疾病中度過的。他後期的字，水平遠遠低於他前期的字。他有很長一段時間被剝奪了擁有筆墨的權力。後來情況好轉，但他已經無力再做驚人之筆。白蕉在書法界的地位，一直沒有得到充分的尊重，這也是原因之一。

[金筆]

終於知道您名字的出處啦，嗬嗬。為白蕉的坎坷命運歎息，但願今後的中國不再發生這樣的事情了。