反光板的使用

反光板的使用



一、反光板的種類

反光板是個又簡單又好用的東西，外拍常用的那種可折疊的攜帶也比較方便，價格也不貴，在攝影附件裏算便宜的。

反光板的形狀通常是圓形的，也有長圓形的，拍半身像全身像比圓的更好用。直徑從40CM—120CM不等，見過最小的直徑隻有20CM，那隻適合拍花花草草，拍人像至少要50CM的。反正是麵積越大的越好用，影樓攝影師常常使用白色泡沫板，原因之一就是取其大。

反光板的顏色常用的是三種：金，銀，白。所以市麵上兩麵折疊反光板比較多，一麵金色一麵銀色，或者一麵金色一麵純白，此外就是5麵反光板，即中間一個遮光板，外麵一個套，套的麵子是金銀色，裏子是黑白色（黑色的是吸光板），加起來共五種。

幾種不同顏色的特點。金色是本人最喜愛的，它反射的光線是一種明顯的暖調，能讓被攝者的膚色顯得更紅潤，在晴天傍晚時分，這種色調跟環境的低色溫尤其協 調；銀色板反射的光線比較冷也比較硬，某些現代感、另類感比較強片子大概最適用。純白的就不說了，一點也不改變色調，應該是通用性最好的。不過市售折疊反 光板的白色麵反光率好像都不高，用金色的那麵如果距離2米亮度合適，用白色那麵差不多要湊到1米處，不太爽。影樓攝影師用泡沫板的另一個原因就是其反光率 比白布高。

還見到過一種金銀混色和金白混色的反光板，板麵上象國際象棋棋盤一樣混雜著金銀或者金白的色塊。

至於遮光板和吸光板，遮光板是用白色半透光的薄布做的，吸光板有用黑布做的，高級點的是一種近似黑紗網的材料。這兩樣和反光板一樣，都是調節光比的手段， 但用法大不相同。反光板通常布置在相機邊上或者光源的對麵，遮光板則放在被攝者和光源之間，將生硬的直射光變成柔和的漫射光——就象MM們在太陽底下打傘 一樣。吸光板其實用的很少，作用是增大光比，布置在哪邊得看你想讓被攝者哪邊變暗。比如MM左臉上已經有陽光，右臉上又有水麵或者地麵的反光，你可以在右 邊加一塊吸光板，這樣兩邊的明暗對比就比較明顯了。



二、反光板的作用。

最大作用是給MM當凳子，席地而座，還可以當桌子，放放包什麽的，這個略去不表，嗬嗬

其實反光板無非兩大作用：補光和製造眼神光。



先說補光。

補光又分幾種情況，比如太陽底下人物臉上有陰影，反光板打上去可以消除或者削弱陰影，這是一種。有時候主體上並沒有不能接受的陰影，但太暗，拍下來可能使 主體和環境曝光失衡，需要平衡一下反差，也可以打板補光；還有一種情況，比如晴天在樹木或者房屋的陰影下，色溫比較高，同時可能有環境反射的冷調光線，所 以主體顏色會偏青，這時用金色反光板補光，增加點暖調，人的膚色就不會那麽難看了。



反光板的用法。

反光板怎麽用？當然拿手上用了！嗬嗬。

所以必須要一個助手，或者大家互相幫忙。反光板的調節是細活，有人用架子支著，或者用膝蓋頂著，影樓攝影師還經常鋪在地上，這都不是正道，效果無法控製。

具體說來，可以從方向、高度、補光亮度來探討反光板的補光技巧。

關於方向。首先反光板肯定不能背對光源，否則無光可反，這個所有人都會注意到。但是反光板也不是放在光源對麵就完事兒。一般來說，不管光源在哪個方向，反光板應該布置在相機和MT之間的連線上——因為真在連線上就把鏡頭擋住了，所以通常是在鏡頭光軸的兩側，夾角越小越好。

當然，如果拍攝時是順光或者側順光，反光板就無光可反了，再徒勞地舉著它就純屬做秀

如果夾角過大，也就是說反光板離相機與MT的連線過遠會是什麽結果？——可以想象，會在MT臉上造成額外的陰影。

兩側補光隻是最常見的方向，但例外的時候也很多，雖然可以設想若幹靈活運用的實例，比如跑到MT背後去給頭發打光，但沒有圖，單憑一大堆左左右右側側逆逆的文字很難說清楚，略過，反正運用之妙存乎一心。

關於高度。先想象一下，光線從上麵往下照在臉上是什麽效果？會在鼻尖、額頭這些地方形成高光部位，在鼻子、眼窩、嘴唇下方形成陰影或者暗部，肯定不好看。 光線從下往上照呢？——不用說了，更糟糕，效果接近於術語所謂“腳光”效果。電影上拍特務啊地主啊都這麽用光，屬於醜化角色的用光，我們小時侯扮鬼嚇人也 是用電筒放在下巴上。所以，雖然反光板舉的時間長了很累，也得小心，最好不要把放得太低！拍半身尤其全身還好，如果拍大頭照整出這麽個腳光效果，隻能說失敗。

正確的高度，通常應該隨著MT麵部的朝向變化。MM抬頭望，板就往上舉，MM低頭想，板就往下放，MM左顧，板左移，MM右盼，板右移，在此基礎上小幅度調整。更簡單的辦法則是——保持在跟MT麵部大致水平的高度上。

關於補光亮度。補光過度的片子是經常可以看到的（當然，補光不足的也很多，但因為不足，效果等於看不到），也是新手使用反光板非常容易犯的錯誤，效果非常難看，還不如不用。

實際上反光板的補光亮度是需要細微調節的，並不是把光反到MT臉上或者身上就行，也不是越亮越好，要看具體情況，有意識地加以控製，控製的標準不一而足， 有些人喜歡不著痕跡，有些人喜歡強化效果，有時候需要高調一點，有時候需要低調一點。但是無論如何，一定要和背景或者環境的亮度結合起來考慮整張片子的曝 光——如果希望不著痕跡，那麽背景就不能欠曝，如果希望強化效果，那麽背景就不能過曝，如果需要高調，那麽補光和背景曝光量都要充足，如果需要低調，那麽 補光和背景曝光量都要少一點。沒有特殊要求的話，可以參照影樓人像的標準布光，一般是亮部和暗部的光比為3：1。（這個3：1的單位可不是EV值）

調節補光亮度的方法無非兩種，一是距離，二是角度。

距離是指反光板和MT之間的距離。給人像補光時板子一般都在相機的機位前麵，很少有在後麵而有能夠保證亮度的時候。想加強補光亮度則向MT靠近，反之後退，這個簡單，問題在於鏡頭視角的限製，離得近了之後，一不留神反光板就進鏡頭了，行話叫“穿幫”了。

角度是指反光板上下左右轉動的角度。反光板的反光是中心區域亮，邊緣部分暗，均勻漸變的。如果想要比較強的補光，就用中心區的反光，想弱一點，就用邊緣區 的反光，隻需要把反光板“擰”一點，或者說“撇”一點，從最亮一直可以“撇”到沒有，這個過程的控製是最細微的時候，需要仔細觀察並且反複調整，當然對打 板者的耐心也是個小小的考驗。

除此之外，兩隻手把板子撾一點，讓它略呈凸麵鏡或者凹麵鏡形狀，使光線發散或集中，也可以調整反光亮度，懶得挪腳的時候我們經常這樣做。

細說起來往哪個方向“撇”也有講究，比如拍大頭照，耳朵是靠近邊緣部分的反光，稍微弱一點，鼻子是靠近中心部分的反光，稍微強一點，這樣比較合適，如果反 過來就稍顯不自然，再比如拍側半身像，如果臉上是用邊緣的補光，胳膊是用中心的補光，搞得胳膊比臉還亮，那就很失敗了。等等

（人眼對光線的適應性，也就是寬容度比膠片好得多，比CCD更好得多，所以肉眼直接觀察到的明暗反差跟拍下來的照片不同，你看到的反差可能合適，但照片上 的反差可能大得不能接受，正確估計其中的差距需要經驗。個人有一個小辦法可以縮小這種差距：先看看某個亮處，讓瞳孔縮小，然後眯上眼睛，迅速地觀察一下 被攝場景，在眼睛還沒有完全適應的時候，就可以比較真切地感受到實際反差效果了。如果你的相機有景深預測功能，那麽也可以起到類似作用。）

控製反光板亮度的同時，還要注意MT身上的反光情況。這是個細節問題，但是可以被直接觀察到，隻是因為我們經常太馬虎才被忽略。比如MM身上的某個光亮的 飾物，或者微汗的顴骨、鼻尖、額頭，都會形成難看的高光亮點，這時應該去掉那個飾物，把汗水擦幹，還有些人是油性皮膚，也很容易在臉上形成高光點，需要注 意。如果MT鼻子比較大，或者顴骨比較高，偏偏這些部位又有高光點，那就慘不忍睹了。

（當然，如果MM身著運動裝，汗淋淋的模樣也挺SEX的。如果你想追求這種效果，不妨學學拍花的辦法：含一口礦泉水，朝她臉上使勁一噴——，嗬嗬。）



三、再說說反光板的眼神光。

反光板的另一大作用是順便製造眼神光。如果人的臉部前方有很亮的物體（包括天空），就會明顯地映在眼球上，形成“眼神光”。之所以說反光板 “順便” 製造眼神光，是因為個人經驗中，反光板在補光的同時很容易形成眼神光，但隻想打眼神光、同時避開給人物補光很難，這是個角度問題。

換句話說：隻要補光到位了，多多少少都能形成眼神光。如果方向不對，無光可補，基本也就很難形成眼神光了。這就是打眼神光的基本方向。

關於眼神光的大小。 我以前在書上看到過說法是：眼神光的麵積不能超過黑眼珠麵積的1/3，但我總覺得那本書太老套，因為不管我自己拍也好、看別人的片子也好，幾乎不記得哪張 片子眼神光過大的，倒是經常覺得不夠大，尤其是自己拍的時候。我用的反光板是110CM直徑的，仍然嫌小。所以打眼神光的時候反光板越大越好，這樣打出來 的眼神光才夠大，大到一定程度就是那種水汪汪的感覺了，嗬嗬。眼神光麵積太小的話，或者看起來不明顯，起不到提神的作用，或者很生硬，甚至是怪異——找張 人像片子，試著用PS在眼睛上點個小白點就可以看到這種效果。

（倒是在某影樓的照場見過兩個巨大的燈箱，基本上就是兩麵牆。要是用這家夥來製造眼神光，那一定大得過分了！不過人家在那裏隻拍場景照或者全身照。）

關於眼神光的亮度。這個亮度首先取決於現場光情況，晴天容易打出很亮的眼神光，陰天就很難；其次取決於反光板的反射率，銀麵自然要比白麵來得亮； 最後還有個重要因素——取決於人臉部的亮度，麵部越暗眼神光就越顯得明亮。假設天氣和反光板的條件都不變，MT處在天空下和處在隱暗中，所形成的眼神光亮 度是大不相同的，如果你想要一個非常明亮的眼神光，就讓MT站到屋簷或者樹陰底下，反光板從外麵把太陽光打過來。

不過也不是越亮越好。如果眼神光又亮又大，看上去是很不自然的，俗稱“白內障”，如果又小又亮，那種很“尖”、很“賊”的感覺也不好。而如果隻是大，亮度並不高，那就是一種朦朧感，效果還不錯。



關於眼神光的數量。

通常隻有一個眼神光，因為我們通常隻用一個反光板，嗬嗬。如果用一大一小兩個板，就能得到一大一小兩個眼神光，效果也不錯。如果你仔細 看過自己或者朋友的婚紗照，你會發現有三個甚至四個眼神光，通常三個的多。（由此你還可以大致看出那家影樓用了幾個燈，都是怎麽布置的，用的是什麽樣的燈 具。）不知道大家怎麽看待這種眼神光，反正我覺得比較別扭。

總的來說，戶外人像攝影，反光板是製造眼神光最好的工具了，操作很方便，效果之好超過U2之類的外拍燈。

不過，要說最好的眼神光，那肯定不是人造的，而是現場環境比如明亮的天空在心靈窗戶上投下的影像，那種自然的韻味無法人造，隻等著你去發現！



2 反光板補光跟閃光燈補光有什麽差別？

用閃光燈補光，最大的好處是方便，不用攜帶過多的附件。但是有這麽幾點相比反光板遜色一些。一是閃光燈補的光太硬，就算是加了塑料盒子，出來的光還是比反 光板補的光硬。二是反光板補光可以事先看到效果，而閃光燈就沒有這個便利，拍出的效果如何，要照片洗好才能看到。三是閃光燈如果從正麵打的話，容易造成大 平光，如果離機閃燈的話，也比較麻煩。而使用反光板比較容易產生1：3或者1：4的那種常用的光比。四是反光板產生的眼神光比較大，顯的很有神，而閃光燈 產生的是一個小點，比起反光板來感覺差了點。五是拍攝人像的時候，經常虛化背景采用大光圈，這時快門速度也提高，而一般的相機閃光燈同步速度隻有 1/125S。或者1/250S。所以為了使用閃光燈不得不采用比較慢的快門，同時采用小光圈，影響了背景的虛化效果。而反光板沒有這個限製。六是反光板 有多種效果，比如金色，銀色，而閃光燈雖然也可以通過使用不同顏色的塑料盒子達到這個效果，但是成本和效果都要差一些。



4 反光板和反光傘有什麽差別？可以用反光傘代替反光板嗎？

反光傘一般是在室內攝影用的，大多數配合傘燈使用，而反光板在室內室外都有廣泛的應用。反光傘一般直徑比較小，它將傘燈（或者閃光燈）的光反射（或者透 射）到拍攝對象上起到柔化光線，加寬光源的效果。由於其形狀的限製，一般情況下它無法替代反光板的效果，不過在有些情況下，比如拍攝花卉，使用一把柔光傘 也能起到與柔光板一樣的效果。



眼神光：

拍攝人像時，不論運用什麽光源，隻要位於被攝者麵前而且有足 夠的亮度，就都會反射到眼睛裏，出現反光點，從而構成眼神光。眼 睛中顯示的反光點，在形狀、大小和位置上總是不同的。例如：在室 內拍攝人像，光線從遠離被攝者的窗戶照射進來，他的每隻眼睛裏就 會出現明亮的窗影；利用照相機上的閃光燈，就會在眼睛中央造 成細小的白點；而使用反光罩或反光傘，就會形成一個反射區，這種 反射通常偏向一邊。

各種眼神光的效果是迥然不同的。明亮細小的光表現愉快，範圍 較大的光顯得柔和，而沒有照明的眼睛則宛如深潭。 英國攝影家戈 登。安德森指出，為了拍出上乘的人像攝影作品，在按快門之前，一 定要考慮到眼神光。讓被攝者稍微抬起頭或重新布置光源，就能確定 是否有眼神光。眼神光應當是平衡的，不能使一隻眼睛有光而另一隻 眼睛沒有光。要檢查產生眼神光的光源是不是處於被攝者臉部前麵足 夠的位置，從而能照到雙眼而不至於被鼻子的陰影擋住。如果頭部向 一側轉動，眼神光源最好也要隨著轉動。光源位置不能過高，否則， 兩隻眼睛不在一條水平線上，就可能有一隻眼睛照不到眼神光。

用作眼神光的光源並不需要很強的功率，但必須注意要同環境協 調。安德森認為，就個人而言，他寧願選擇自然光作為眼神光光源。 在室內，最好試用超過肩膀的窗戶照進來的光線製造眼神光，即使它 不是主要的光源也宜這樣。在室外，用反光板比用輔助閃光燈要自然 得多，尤其是拍攝特寫照片。 還要設法避免眼白對主要光源的反 射，它僅僅能無味地泛著白光，會使人的眼睛失去平衡。



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眼睛對於人像攝影的重要性不言而喻。眼睛的確反映著人物的內心活動的內在情感。天真的眼睛，純潔無瑕；慈祥的眼睛，溫柔善良，待人友好；平庸的眼睛，膚淺 空洞......我們從眼睛中就可以清楚地了解一個人的格調、氣度、儀態、素養、神經類型及其整個的麵部表情，以致全身的舉止動靜。在形容一個人外貌的時 候，常用這樣的說法，或是“容光煥發”，或是“蒼白失神”，或是“含情脈脈”，或是“低眉含嗔”，細細分析起來就不難發現，這裏實際上都是在說眼睛。“容 光煥發”主要指的是人的眼睛所傳遞出的“光芒”。在人像攝影中，若要使人物的眼睛具有魅力與神韻，這就要依賴於眼神光了，眼神光說白了就是被攝人物眼睛所 反蚋出的照明光源的影像。

造型眼神光的方法很多，其中主要有三種方式較為常用：點光源造型法．柔光箱造型法和反光板造型法。

★ 點光源造型法：就是利用鎢絲燈等點光源照明燈具，來造成一點或多點眼神光，其形狀為明亮的“點”。當人物的眼神光隻有一點時，要盡量點在黑眼仁的略靠上一 些的地方，如果點的過偏或過下都會造成人物眼神顯得很散。點光源眼神使眼睛顯得目光犀利、敏銳，利於表現威嚴的眼睛。自信且有權勢感。

★ 柔光箱造型法：利用柔光箱造成人物眼中出現矩形等形狀明確的亮斑，從而使得人物的眼睛具有了更好的立體感，眼神也更趨朦朧，韻味十足，此種造型方法在商業人像中應用極為普遍。 ★ 反光板造型法：在戶外明朗陽光條件下拍攝逆光或逆光人像，以及較為陰沉的天氣拍攝散射光人像時，我們都可以利用反光板來造型眼神光，我們都可以利用反光板來造型眼神光，使得原來較為沉悶的畫麵變得活潑一些。

　　當然，眼神光的數量也易過多，亮度要適當，不宜過於明亮，否則眼睛應有的神韻會喪失殆盡。在許多照片中，人物的眼睛已變成了兩顆晶瑩剔透的“玻璃 球”，這種眼神的照明法易給人造成失神、俗氣的印象，表現人物內心情感、性格特點就更無從談起了。另外，要注意兩眼的眼神光點數目要一致，否則易給人感覺 被攝者眼睛的缺陷，破壞了人物形象。同時在拍攝中，應盡量調動被攝者的眼球更有一定的轉動，不要一味地處於正中，呆滯地望著相機，要讓觀眾感覺你所拍攝的 人物也在“看”，眼神很活，從而體現出畫中人物的生命力。

　　在表現眼睛時，很多人都忽視了一個重要的因素－眉毛。荀慧生說過：“瞟，眉有三挑！”其實任何時候都是重要的。古人說：“凝目，兩點春山滿鏡愁”， “兩點春山”指的就是眉毛，真要少了這“兩點春山”，“凝目”還有什麽神呢？總之，眉和眼是不可分的。眉，可以幫助眼睛“說話”。



種類：
金，銀，白
金色是本人最喜愛
純白的通用性最好

補光：

臉上有陰影
主體太暗，和環境曝光失衡
色溫高，用金色反光板補光

方向：

布置在相機和MT之間的連線上，通常是在鏡頭光軸的兩側，夾角越小越好
如果順光或者側順光，就無光可反了
靈活運用，跑到MT背後去給頭發打光


高度：

從上往下照，鼻尖、額頭形成高光部位；鼻子、眼窩、嘴唇下形成陰影或者暗部，肯定不好看 從下往上照，拍特務、地主都這麽用光 隨MT麵部朝向變化，抬頭，往上舉，低頭，往下放，MM左顧，左移，MM右盼，右移 更簡單的辦法則，保持在跟MT麵部大致水平的高度上

亮度：

影樓人像標準，亮部和暗部光比為3：1（不是EV值）
一距離，二角度
較強補光，用中心區的反光；弱一點，用邊緣區的反光 呈凸麵鏡或者凹麵鏡形狀，使光線發散或集中，也可以調整反光亮度 拍大頭照，耳朵靠邊緣部分反光，稍弱，鼻子靠中心部分反光，稍強 觀察實際反差效果，相機景深預測功能可以起作用 MM身上的光亮的飾物或者微汗的顴骨、鼻尖、額頭，都會形成難看的高光亮點

眼神光：
隻要補光到位，多少都能形成眼神光。如果無光可補，很難形成眼神光
眼神光的麵積不能超過黑眼珠麵積的1/3，但太老套
110CM直徑反光板，嫌小
打眼神光的時候反光板越大越好，打出來的眼神光夠大，大到一定程度就是那種水汪汪的感覺了 晴天容易打出亮眼神光，陰天很難；反光板的反射率，銀麵比白麵亮
麵部越暗，眼神光就越顯得明亮
如果要一個非常亮的眼神光，就讓MT站到屋簷或者樹陰底下，反光板從外麵把太陽光打過來
如果眼神光又亮又大，看上去是很不自然的，如果又小又亮，那種很“尖”、很“賊”的感覺也不好 如果隻是大，亮度並不高，那就是一種朦朧感，效果不錯 通常隻有一個眼神光

最好的眼神光不是人造的，而是現場環境比如明亮的天空在心靈窗戶上投下的影像