夏蟲語冰
讀書影視，詩書畫，生活見聞雜感隨筆，胡言亂語之類吧。
最近看了一本好書，看完了不禁想： 這麽好的書不看在網上折騰， 真是浪費啊。書是張愛玲譯注的國語《海上花列傳》。這書從前讀過， 是鬆江人韓子雲用蘇州話寫的。 雖然我沒有理解的困難，但是一直憋著蘇白的腔調，很累。而且， 方言市井氣非常重，使得全書格調低俗。
後來聽說張愛玲極喜愛這部書， 不亞於她喜愛《紅樓夢》， 這我能理解。又聽說她把全書用國語譯出， 我的直覺是多此一舉。這回讀了她的“譯注”，我真服了，功德無量啊。
書為《張愛玲典藏全集》的第十一和十二卷。因為以前看過《海上花列傳》， 所以我開始並不很重視，采取翻的辦法， 抓到哪本就哪本， 翻到哪兒就看哪兒。雙管齊下，斷斷續續顛顛倒倒把兩卷都看完了。還不肯罷休，我這才又開始從頭看。真實， 細致，優雅，活靈活現的人生。邊看邊讚歎。 在《紅樓夢》付印以後一百零一年，《海上花》開始分期出版。這確實是百年難得一見的小說精品。小說寫的是妓女生活。非常奇怪， 看完以後我首先想起的卻是愛情問題。自己也啞然失笑， 繼而又反思。妓女是可以有愛情的， 可以有轟轟烈烈的愛情。有時候， 甚至隻有她們當中才有。 當地位，金錢， 身體肉欲都置之度外的時候， 那一份愛情才格外萬死不辭地突現出來。
書中的客人，大都有相對固定的相好， 長達三五年。這種固定是兩相情願的。 沒有婚姻製度的約束而能維持三五年，倒似乎是自由戀愛的選擇結果。所以， 張愛玲在譯後記裏說， 舊式早婚， 性是沒有問題的，缺少的是愛的需要。而堂子裏的社交， 更近於戀愛的過程。放下書來， 留在印象中的竟是一對一對的人物， 叫人回味不盡。
書中所寫主要是所謂“長三書寓”， 即高檔妓女(稱先生)的營生 。無論打茶圍(陪喝茶)或陪酒收費均三元， 故稱長三(而當時妓院做粗雜活兒的娘姨每月傭金僅一元)。打茶圍和陪酒是她們的日常工作， 叫做出局。那時候沒有電燈， 沒有汽車， 沒有冰箱，更不必說電腦手機了。通訊全靠人力。請客， 叫局(叫妓女出局)， 全靠傭人送帖子。叫局是比較隨便的， 並不一定叫自己的相好，當然一般為了照顧生意， 會首選自己的相好。為了排場客人可以多叫幾個倌人。有一回五個人聚會， 叫了二十二個局，二十二個妓女再加二十二個娘姨，鬧哄哄的場麵真是匪夷所思。出局是大事， 哪怕自己的相好來了， 一有出局任務， 馬上換衣服去“上班”，讓相好在家等她回來。 一部長篇， 反反複複寫吃花酒， 男歡女愛， 鶯嬌燕妒。 諸多人物， 一開口便如見其人， 如聞其聲，小說之妙， 莫過於此了。聯想到不少現代小說， 電影， 叫人看不下去， 就因為那些人物都不說人話。又聯想到小說不一定要有曲折巧妙的情節， 飲食男女足矣。
張愛玲對上海的生活情調非常留戀。她晚年漂泊海外不知道怎樣的眷戀所謂的海上風情， 譯注海上花對於她來說真是極好的消遣。在譯作中她是那樣的小心翼翼，盡量少丟失原著的海上味兒。為此她 保留了許多較容易會意的吳語，比如：“勿著杠”，即得不到，辦不成，不能 reach；“問聲看”， 即“問一聲看看”； “少有出見”， 就是少見等等。而張的行文幹淨準確精細，應為小說增色不少。 但是張並不是上海蘇州地區人， 有些話她好像也會錯了意思。比如吳語說：“說不出， 話不出”， 書中作“說不出，畫不出，好像是不對的。
原作者花也憐儂是過來之人，據說他在風月場中傾萬金家私。所以我們百年之後才有幸一睹昔年風月場光景。妓院的檔次，專業分工， 遊戲規則，往來交際， 寫來有條不紊。原著用方言， 實在影響了小說的流通。張愛玲的國語版本決非多事， 值得讀過原著的人再讀。
但這上下集的《海上花列傳》卻沒讀完。
我是懶人，不愛思考。
故佩服你。