毛澤東、江青和《沙家浜》-讀汪曾祺《西山客話》（二）

 

汪曾祺，著名作家，劇作家。文革前曾參加過將滬劇《蘆蕩火種》改編成京劇的工作，為江青賞識。文革時雖遭批鬥，終提前解放，參加了京劇《沙家浜》的編劇工作。近讀他寫的《西山客話》，提到了毛澤東和江青對沙家浜提過的意見，感到頗有意思。

 

滬劇《蘆蕩火種》改編成京劇時，最初定名為《地下聯絡員》，後仍叫《蘆蕩火種》。譚震林認為劇名不妥。他是江南新四軍的領導人，說當時已是星火燎原之勢，不該叫火種。後來毛澤東看了這戲後說：戲名可叫沙家浜，故事都發生在這裏。我認為毛的意見甚好。

最初的京劇劇本，消滅胡傳魁時，是讓新四軍化妝成廚師，吹鼓手，混入刁家，再開打。廚師還有這麽一段唱：“烤全羊，燒小豬，樣樣咱都不含糊。要問什麽最拿手，就是小蔥拌豆腐”。毛看後說：要從正麵打進去，現在後麵是鬧劇，戲成了兩截。汪認為這意見從文學藝術角度言，很有見地。

京劇《沙家浜》中阿慶嫂有一段慢板，“風聲緊雨意濃天低雲暗”。這段漫板的誕生，也和毛澤東有關。因五十年代開始搞現代京劇時，都沒有大段的唱腔。毛不滿，說：京劇要有大段唱，老是散板搖板，會把人胃口倒掉。正因為此，汪才給阿慶嫂寫了這一大段慢板。這是現代戲京劇中第一次出現慢板。開初，大家都有點擔憂。趙燕俠唱得很美，吳祖光聽了說：這個趙燕俠真沉得住氣啊。

四人幫打倒後，報紙雜誌都說樣板戲是群眾創造的，江青竊取了成果。汪認為這不符合事實。江青是化了心血和功夫的。比如《沙家浜》智鬥一場，起初隻有阿慶嫂和刁得一兩人對唱。胡司令背對觀眾，看湖抽煙，掛那兒。江青提出，要把胡傳魁拉進矛盾裏來。胡司令的參與，無疑給戲增色不少，既表現了他的性格，也更深而細地展示了矛盾，更好地體現了阿慶嫂見機行事的謀略。另外沙奶奶門前那株柳樹，也是江青堅持要換成江南的垂柳。當然江也出了不少錯點子，比如一味強調英雄人物的豪情，後來在其他樣板戲中，越來越多地塞入大段豪邁的唱詞，使戲大而空，無論觀和聽都覺無味。

[阿留]

回複 '瑞冬' 的評論 :

您說到了點子上。不單是京劇，感覺中國的電影這些年之所以出不了佳作，還是本子不行，導演的文學功底也差些，故事講不好，精力花在視覺效果上，缺乏西方一些大片對人性的深刻揭示和探索。

最近流行的《舌尖上的中國》，紀錄片色彩美則美矣，解說詞實在是不敢恭維。張藝謀21世紀的幾個片子，什麽黃金甲、英雄、十三釵，都令人大倒胃口。

[瑞冬]

同感。和後來的貞觀盛世，曹操和楊修等新編京劇向比，沙家浜，紅燈記，智取威虎山還是要高出很多。原因之一是沒有好的編劇。唱詞文化底蘊太差。江青是識貨的。她第一次聽蘆蕩火種，就問唱詞是誰寫的？汪曾祺因此被江看中。

[阿留]

繼續跟讀曲師好文！多謝分享。

樣板戲在唱腔上還是做了些探索的。記得台灣某個歌手（好像是費玉清）回憶說，當時第一次聽到樣板戲磁帶，不覺一震。: )