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電影表演藝術家孫道臨最近辭世了。他走那天，我在上海。消息先是從晚上九點的新聞目錄中看到的。看到後我就坐在電視機前等，直等到十點半都沒有聽到詳細的報道。電視機裏反複播放的盡是些關於世博和地鐵新線通車的新聞，再就是聲嘶力竭喋喋不休的廣告。我歎一口氣，上床睡覺。心想，孫道臨算不得什麽，有一條目錄大概也夠了。
然而第二天的晚報上，就有了專文，說他去世前後，從胡錦濤，溫家寶起的國家領導人都表示過慰問。第三天的晨間新聞中，慰問的要人中又多了江澤民和吳邦國。於是孫道臨的追悼會開得十分隆重，晚報幾乎整整兩版都是照片和文章，可謂享盡哀榮。
我於是想到陳毅的去世。陳老總去世時，還頂著個右派代表的帽子，喪事原本準備低格處理，連送不送八寶山都有過爭議。然而毛澤東卻突然披著睡衣去參加追悼會了，慌的周恩來把在京的所有中央委員都緊急叫去了。毛澤東參加陳毅追悼會自有其政治匠心。文革一開始，毛抬林彪打劉鄧和各級幹部，老幹部有氣。後來出了林彪事件，毛澤東如日中天的威望受到前所未有的打擊。毛參加陳毅的追悼會，是借此消一點老幹部的怨氣，也挽回些自己的麵子。
孫道臨去世也驚動了中南海。是因為孫道臨是特別偉大的藝術家嗎？我想不是。論藝術水平，孫道臨比不上趙丹，遠比不上。孫道臨擅長演如《家》和《早春二月》中的讀書人，演得好，演其他就不太到位。趙丹什麽都能演，乞丐武訓，馬路天使，海軍戰士，林則徐，許雲峰，都栩栩如生，深深刻到人心裏。然而趙丹去世 的紀念卻相當草草，原因是他後來對黨的文藝方針提過意見，認為“管得太具體，文藝沒希望”。這話傳到鄧小平耳中，據去年明報月刊報道，鄧斥之曰：“趙丹臨走放了個屁！”
新一代的黨和國家領導人，給足了孫道臨的麵子，其原因，我想是現在老一代藝術家也有怨氣。他們為國家做了那麽多貢獻，在眼下商潮滾滾的社會中，卻明顯地被冷落了，大都過著清貧的生活。而那些靠胡編亂造的電視劇，靠裝腔作勢的唱歌，靠信口開河的評講，而走紅的明星大師，酬勞卻動輒百萬。香車豪宅，好不威風。而他們的演技，素養，文化根底，和老一代藝術家相比，相距何止千裏。在報道孫道臨的事跡中，特別強調了一點，就是他一生沒有拍過一次廣告。他拒絕去拍那些忸怩作態坑人蒙人的廣告。別人趨之若騖，他不。他不為錢所惑，他抱著他摯愛的藝術。這是孫道臨的人品，令人尊敬的人品。
如果從黨政要人力挺孫道臨做起，能把眼下國內對文學藝術的評價，重新放到一個嚴肅公正的天平上，將是中國文化事業的大幸。
謝謝行路先生留言。我一直喜歡話劇。北京人藝那一批藝術家，真叫人癡迷。如《茶館》，就常看。現在話劇很少見了，關鍵是沒有好作家寫劇本，也沒有好氛圍讓作家自由地寫。到處是隨心所欲亂編的連續劇，掙錢。
家父也是話劇藝術家，也"觸過電"。受其影響，我也景仰趙丹。
"放屁"厥詞出自陳雲。
色戒影評也很棒！
謝謝！
我還真沒聽說過趙丹的“地域之門”，一定找來讀讀。喜歡他是那年剛開始可以重新看到他在文革前拍的許多電影，覺得他是真的演啥像啥 - 千麵人。又讀過他的故事，喜歡他是個真性情的人。在中國那時的政治環境，能保持真性情太不易了，可若沒有真性情又怎麽能搞藝術？我覺得藝術和別的什麽專業都不一樣，沒有真情就成其不了真正的藝術巨作，藝術家可以有許多缺陷，不是完人，犯錯誤，但要真實-起碼對自己真實，否則就不是藝術家，而隻是藝術工作者而已。
但人性是天然要屈從環境的，因此不寬鬆的社會不會多出好的藝術作品，充其量也就是娛樂作品。
不好意思，借你的地盤信口開河。
子夏新年好！佩服你自幼就有眼力。趙丹一生，真叫人痛心。我曾讀過他寫的《地獄之門》，讀後寫了首詩，貼在我的詩詞博客裏。現錄如下：
七律 讀趙丹《地獄之門》有作
難得蒼天降此才，
無端風雨競相摧。
夢驚閻殿懸梁劍；
痛乞周公免鬥牌。
十載鐵窗熬狷骨；
千秋銀幕見襟懷。
臨終寄語滂沱淚，
灑向文壇處處哀。
前幾天讀了上海文匯出版社新版的趙丹的《地獄之門》，感慨萬千。趙丹是中國少有的才華橫溢的藝術家，且能詩能畫，主演過十字街頭，馬路天使，武訓傳，我們夫婦之間，李時珍，海魂，林則徐，聶耳，烈火中永生等等影片，深受觀眾喜愛。但他一生命多災。早年追隨革命，被新疆反動軍閥盛世才關了近四年半。新中國成立後，先因武訓傳挨批，四年不讓演戲。文革中又被打成反革命，關入大牢五年多。趙丹人爽朗耿直，豪放不羈，不說假話，不阿權貴，在那抓辮子，打棍子，戴帽子的時代，屢遭批鬥，才華慘遭扼殺，曾懇請周恩來給他發個“免鬥牌”。四人幫倒台後，雖然平反出獄，仍無緣無故不讓他拍電影，致使鬱結成癌，臨終時揮淚留下遺言：管得太具體，文藝沒希望。