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《詩詞雅俗之淺見》
閑讀古人詩詞，感到詩，詞，曲三者，就總體而言，詩的語言典雅一些，詞則通俗一些，曲又更通俗一些。典雅的多是書麵語言，比較莊重深邃，通俗的則近於生活語言，因而較生動活潑。打個不太確當的比喻，詩語好比禮服，嚴肅正經，詞語就有點像休閑服，更瀟灑一些。詩詞語言上的這差異，一大概是因為詩主要言誌，詞主要言情。二可能是因為詩是讓人邊讀邊吟的，詞曲已傳到坊間去唱了。讓人聽的作品就不好太深奧，不能用太生僻的字，不然人家一時聽不懂。
詞的長短句的形式提供了一個讓作者寫得生動活潑的機會，也提出了一個能否寫得生動活潑的挑戰。不要認為詞好寫。清人鄭板橋就說過：“作詞一道，過方則近於詩，過圓則近於曲。甚矣，詞學之道也！”這是深得其中三昧的人的感慨。我想，填詞難，就難在用生動活潑通俗而又不低俗的語言，去表達美的雅的耐人尋味的感情。由來有成就的大詞家，都是能用常話入詞的高手。你看辛棄疾的句子：“大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”簡直就是在說話，趣味卻何等盎然。又如李清照的“昨夜雨疏風驟”，毛澤東的“風雨送春歸”都是用淺顯的語言表達深刻濃鬱的詩意的好作品。我們學寫詞，常見的毛病是過於雕琢，拗口，太多生硬的搭配，用的大都不是詞的語言，因而意思不明朗，作者自以為新穎濃烈的感情不能為讀者所感受。如不是在網上隨便玩玩，而真想登堂入室，就不能不在詞語上多下苦功 。我個人，詞寫得少，遠沒有入門，感到難，現在主要還是多讀。
啟功先生是當代難得的集詩詞書畫於一身的國學大師。下麵是他生前的一首《賀新郎》 “詠史”，全錄如下，當然不是唯一的樣板，但從中可見詞的語言的風貌：
古史從頭看，幾千年，興亡成敗，眼花繚亂。多少王侯多少賊，早已全部完蛋。盡成了，灰塵一片。大本糊塗流水賬，電子機，難得從頭算。競自有，若幹卷。
書中人物千千萬，細分來，壽終天命，少於一半。試問其餘哪裏去，脖子被人砍斷。還使勁，齗齗爭辯。簷下飛蚊生自滅，不曾知，何故團團轉。誰參透，這公案？”。
這詞，大概沒有讀不懂的句子，但作者那諷刺，冷峻，和調侃卻夠得你慢慢去品味的。我們常說爐火純青，什麽是爐火純青呢？我想，這就是。
非常感謝曲師如此詳細的點評鼓勵！
您說得對，“曲聲寒”是作者自己的感覺，可為後麵的詞作鋪墊。我起初未注意到這些，已經根據您的建議修改了。
其它的我先記下，再仔細斟酌。
再次感謝曲師，問您及師母好！
浪淘沙】感悟
夜靜曲中寒，月影闌珊，長歌如訴燭光殘。音律漸消憂漸沒，運命隨緣。
醉夢不知年，魂隱仙山，幾多坎坷寂和歡。回首蒼茫今古事，一念之間。
這首浪淘沙，詞意流暢，音韻也抑揚有致，孤寂中透著婉約的美。一個缺點是讀來感到上下兩片之間接得不夠緊。題為感悟，上片到運命隨緣，已是感悟，因而下片就有點推不開。也許上片不急於悟，讓下片來悟，更能顯出層次和深度。
另有幾處，也許還可改一改。如首句用曲聲寒會不會好一點。曲聲寒，是作者的感覺，切後麵的憂愁感歎。而曲中寒，更近於對曲子本身客觀的描述。又曲聲寒，聲字也為三句長歌作個鋪墊。下片寂和歡，有點生硬。今古事似推得大了一點。總的來說，上片更好些，下片也許想說的太多，有點兜不過來的感覺。個見直言，供寒硯參考。謝謝討論！
【浪淘沙】感悟
夜靜曲中寒，月影闌珊，長歌如訴燭光殘。音律漸消憂漸沒，運命隨緣。
醉夢不知年，魂隱仙山，幾多坎坷寂和歡。回首蒼茫今古事，一念之間。
祝曲師全家在乙未年裏身體健康、萬事如意！
多謝曲師分享！似也曾有“詩莊詞媚”的說法，不過其界限似因蘇、辛兩位大家的“言誌詞”而模糊了不少。
啟功先生這首筆法老辣，但似乎更近似曲的風格，個見哈。
正在學習填詞，此文對我很有啟發，收藏了，謝謝曲師好文分享！