有感於詩的邏輯

詩，講究浪漫、誇張、想像，所謂天馬行空，逸興湍飛，這自然是無疑的。但不能因此就認為詩可以不講邏輯。我以為邏輯是表達一切思想感情見解的最基本的要素。缺少邏輯的自然科學論文不能服人，缺少邏輯的詩歌散文小說戲劇等也不能感人。它們同屬於科學，人文科學而已。 

一個常見的現象是，當作者就一個特點的環境寫景抒情時（注意特定的環境），疏忽了時令，天氣，地點的一致。前麵剛寫了曉露，後麵來了夜雨，何時天黑，何時變天，沒有交代。造成矛盾。究其原因是作者的腦子裏並沒有一個完整的場景，沒有真把自己擺進去。隻是在那兒收集堆徹美麗的詞匯，而忽略了前後一致。看毛澤東那首沁園春《雪》，開頭一路寫雪景，最後是紅妝素裹，分外妖嬈。在紅妝素裹前，作者加了“須晴日”三字。告訴讀者，這是天放晴後的景色。沒這三字，前後就矛盾。清人鄭板橋也有首沁園春，寫落梅，開頭是“小苑閉窗，細雨初晴，日射朱扉”接下來寫景，一直到下半闋，筆鋒一轉，來了句“昨夜三更，燈昏月暗，鐵馬簷前說是非”這“昨夜三更”四個字，就見板橋老人的縝密，不然就不能上燈昏月暗這些句子。別人讀詩，是跟作者一起走，作者不能讓人家一會兒暴曬，一會兒淋雨，也不打個招呼。  

但話說回來，有時好詩又常會妙在邏輯之外和情理之中。比如唐人王灣那首五律“客路青山下，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉書何處達，歸雁洛陽邊”。其中“海日生殘夜，江春入舊年”一聯，向為人稱頌。好就好在初讀似不合邏輯，因日總是初日，哪會夜裏出？春自是新春，怎會舊年來？但如果看到詩句開頭的“海”和“江”字，立刻就感到極合情理。因為海闊見遠，天未曙而覽朝日；江因暖而有生氣，冬未盡而春意已來。你不能不佩服作者敏銳的觀察和潛在的道理。類似的例子還如“野曠天低樹，江清月近人”“可憐閨裏月，常在漢家營”。同樣，不要認為“黃河遠上白雲間”“黃河之水天上來”不合邏輯，因為水從高處往低流是常識，遠水接天是常景，黃河為什麽不能上天，水為什麽不能從天上來呢。 

所以邏輯不能不顧，又不能墨守。這也是對詩人的一個考驗。成熟和稚嫩，也會在這兒見個高低的。 

（附記一件舊事。大約四五年前，人民日報海外版的副刊上曾登一文，專談古典名句，將王灣這一聯寫成“海日生殘夜，江流入舊年”，作者大談江如何“流”入舊年。在下曾因此發了封短信到編輯部，指出其錯誤，未見隻字回音。袁鷹已老，鄧拓不再，恐怕編輯部也沒幾個真懂古詩的人了。）