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MISH - MASH
網上在熱烈捧殺/棒殺賈淺淺的詩。其中一文特別推薦下麵幾首她的大作。
賈淺淺，西北大學文學院副教授，在讀文學博士，碩士生導師，近年來譽滿文壇的新起之秀。2017年還獲得了第二屆陝西青年文學獎詩歌獎。
賈淺淺，中國作協副主席、作家賈平凹的女兒。
《朗朗》
晴晴喊
妹妹在我床上拉屎呢
等我們跑去
朗朗已經鎮定自若地
手捏一塊屎
從床上下來了
那樣子像一個歸來的王
《我的娘》
中午下班回家
阿姨說你娃厲害得很
我問咋了
她說:上午帶她們出去玩
一個將尿
尿到人家辦公室門口
我喊了聲“我的娘嗯”
另一個見狀
也跟著把尿尿到辦公室門口
一邊尿還一邊說：
你的兩個娘都尿了
《第一百個夜晚》
媽媽晚安
十分鍾後又跑過來
和爸爸擁抱
說晚安之後
十分鍾後
她又去到了妹妹的床前
一樣地擁抱
一樣地說晚安
她如此認真地一一道別
仿佛關上自己的房門之後
她就要開始
在黑夜中長久地漂泊
《那年，那月，那書》：
他忽然清清噪子對我說
嗨，我叫邁克，是來西安的留學生
你看的什麽書
《廢都》。我答道，並且努力把窩著的書角展了展
廢都?那是什麽意思呢
那個老外聳聳肩
《3月27日J先生生日》：
66歲之後的J先生 ，頭發更加稀疏
他還會回鄉祭祖，依然開會，吸煙
寫稿子
仍將自己置於煩惱樹下，蹭癢癢
在熱鬧叵測的人流中，打瞌睡
賈淺淺出版詩集，得到了很多文化名家、學者的站台和幫助。 2018年1月，賈淺淺出版了她的首部個人詩集《第一百個夜晚》。 在她的新書首發會上，北京師範大學文學院教授張清華、詩評家歐陽江河、詩人西川為她站台。
這些文學界的專家學者對賈淺淺的詩歌進行了不同角度的讚美，張清華從賈淺淺的詩中讀到了很多禪意，在他看來，“有的人可能寫了一輩子也未曾像她這樣天然靠近詩歌本身”。 西川則覺得賈淺淺的詩有幽默感，還對當代詩歌有開拓性。 歐陽江河則從《我的娘》這首詩中看出了“靈性”。 但眾多網友卻不買賬，調侃道：“賈平凹寫《廢都》，他女兒賈淺淺寫廢詩”。
有文學評論者稱，“賈淺淺的文字是頗有靈氣和個性的，她擁有詩人的天賦和能力，把文學變得更加感性、可視化。”
中國作協副主席、陝西省作協主席賈平凹讀完女兒的詩歌，曾盛讚女兒的文采，覺得自己攆不上女兒的才華，“她的詩在各種雜誌上不斷發表，偶爾我讀到了，也讓我驚訝，她怎麽有那麽多的巧思妙想！”真是父愛如山。
賈淺淺的詩突然火起來，是源起核心期刊《文學自由談》上的一篇評論文章《賈淺淺爆紅，突顯詩壇亂象》。 文學批評者唐小林直言，“賈淺淺的詩歌完全屬於一種‘回車鍵分行寫作’。這種白開水似的‘淺淺體’詩歌，最顯著的特點就是把無聊當有趣，把廢話分成行——仿佛是一路狂按回車鍵的產物。” 唐小林認為“淺淺體”爆紅的背後，“有無數看不見的手在翻雲覆雨、興風作浪”，是“賈平凹不遺餘力地透支自己的名氣”、“一幫文壇哥們兒低首下心地拚命忽悠、集體起哄”。
不得不說，賈淺淺的詩確實有其獨到之處——明顯降低了詩歌創作的門檻，讓網友們有機會在這個領域大放異彩。
據稱，賈平凹並不讚成賈淺淺在文壇闖蕩，也不支持她寫詩，希望她能當一個普通人，安安分分過日子，“文壇上山高水遠，風來雨去，人活得太累，並且我極不愛聽文二代之說，這樣的帽子很容易被戴上，既醜陋，又硌得腦袋疼。”
賈平凹曾跟女兒說：“詩可以養人，不可以養家，安分過一般日子吧”。 被網友群嘲了好幾天的賈淺淺，不知道現在有沒有後悔，沒有聽父親的勸告。
唐小林覺得，賈淺淺的詩之所以能出版、獲獎是由於“各路文學名家和詩人，積極為賈淺淺的詩歌撰寫評論，溜須拍馬，一路吹吹打打，保駕護航，好不熱鬧”，是為“詩壇亂象”。
在作者趙誌疆看來，在所有漢字中，詩無疑是最有“詩意”的，因為其滿足了人們對一切美好事物的想象。人們不僅樂於如詩如畫的美景，而且忍不住憧憬充滿詩意的生活，詩不僅可以傳情，而且可以詠誌，百般況味盡付其中。自“白話”而“廢話”，直至“粗話”，詩歌創作的技術門檻似乎越來越低，更令人難堪的是，格調似乎也一路走低，乃至令人不忍直視。
爭論中，很多人想起來魯迅的一條遺囑："孩子長大，倘無才能，可尋點小事情過活，萬不可去做空頭文學家或美術家。" 但魯迅先生逝世半個世紀後，按照劉心武在《鍾鼓樓》中所寫的京城文學圈，空頭文學家不僅沒有減少，反倒更加大行其道，進化成為登堂入室的 " 客廳作家 "：
一分才能九分鑽營，兩分寫作八分活動，三分成績七分吹噓。但由他署名或有他署名的作品卻源源不斷地發表出來，品種由詩歌小說而散文評論，而電影和電視劇本。
誰能給賈平凹女兒的詩打分？至少不應該僅僅是文學圈子本身。與其說公眾不信任文二代、學二代、星二代，不如說他們是在用不信任呼喚一個平等的機會，期盼一條不那麽扭曲的起跑線。
網友模仿賈淺淺詩歌體
來源網絡
遲來的審判：也說賈平凹之女的“下半身文學”
文 / 秦明
最近，賈平凹的女兒賈淺淺正式出版的一組“詩歌”，讓她成了輿論質疑的對象。
為賈淺淺出書的，正是因為方方而“聞名全國”的周百義旗下的長江文藝出版社。
武漢大學出版社更是將方方、崔永元、賈淺淺的“文學”結集在一起出版，真應了那句“物以類聚，人以群分”。
以屎尿作詩、用下本身思考，這樣的“文字”能不能稱之為“文學”，相信但凡不是腦子灌屎的人都可以得出一個客觀的判斷。
遺憾的是，這樣的“文學”竟然能得到文壇大咖們的競相吹捧。賈淺淺而今的身份是西北大學文學院副教授、文學博士在讀，據稱是近年來譽滿文壇的新起之秀。
當然，賈淺淺更重要的身份卻是“作協副主席賈平凹之女”，網友挖出賈淺淺的履曆，發現其“剛畢業便就職於父親擔任院長的學院”，晉升副教授和碩導的“學術成果”亦乏善可陳，主要就是“研究”他的父親——賈平凹。
其實，熟悉賈平凹作品的人，應該不難發現，賈淺淺的“詩作”不過是對其父的低劣模仿。
上麵這段文字正是出自賈平凹的《廢都》。
1992年，市場體製確立；1993年，賈平凹就以《廢都》一夜之間躥紅。有人歸納賈平凹的寫作特點就是“道德+色情、政治投機+商業投機”。
按照王春林《探尋曆史真相的追問與反思》一文的說法，《老生》寫作的主題和目的是顛覆傳統的革命曆史小說：“如果說當年的那些‘革命曆史小說’的確是在以文學的方式‘為新的社會的真理性作出證明，以具象的方式，推動對曆史的既定敘述的合法化’的話，那麽，賈平凹的《老生》也就完全可以被看作是對於這些‘革命曆史小說’的解構與顛覆之作。”
賈平凹在《老生》後記裏一語道破：“我的《老生》在煙霧裏說著曾經的革命而從此告別革命。”
“李得勝”是誰曾用的化名，這是盡人皆知的事，然而賈平凹就是在這樣赤裸裸地挑釁。
文人“投機”，在相當長一個時期幹的主要事情就是妖魔化毛主席和中國革命。方方如此，賈平凹亦是如此。這樣的投機讓賈平凹獲得了足夠的金錢、地位和權力。
顯然，賈淺淺的“下半身文學”不過是師從其父賈平凹；比起賈平凹“有意識”地詆毀革命，賈淺淺頂多是“無意識”地低俗；而且論低俗，賈淺淺亦遠遠不及其父；說到底，賈淺淺不過是靠著父親投機混來的福蔭“啃老”而已。
左翼對賈平凹的批判有年頭了，然而並未動得了賈平凹一根毫毛。在過去的整整一年時間裏，這樣的現象接連地發生著：
左翼很早就因為《軟埋》等“文藝作品”批判方方，但批判的聲音很快就被平息，真正對方方形成輿論聲討的是她的日記；
左翼很早就因為張晨初醜化毛主席的畫作對其進行批判，但真正讓張晨初成了過街老鼠的卻是因為其最近發表的“醜化四大guo師”的漫畫……
比起方方的日記，她解構革命的小說不是更應該得到批判嗎？比起張晨初“醜化四大guo師”，他醜化毛主席不是更應該受到聲討嗎？同樣地，比起賈淺淺空洞的低俗，賈平凹有意識地詆毀革命不是更應該被揭露嗎？
工農今日的處境，賈平凹、方方之流“功不可沒”，盡管他們的身份隻是打手、幫凶、乏走狗。然而，經過幾十年的“非毛化”，左翼的力量已經弱小到不能再弱小，以至於對這些宵小之輩討伐的主力變成了民族主義陣營。
方方、賈平凹的被討伐，隻是遲來的審判；然而，遲來總比不來好。被主流曆史敘事塑造的年輕一輩，也終於有機會按圖索驥、追根溯源，去探求真實得曆史，“把顛倒的曆史顛倒過來”，到毛主席那裏尋找答案。
“萬事皆可入詩”的賈淺淺詩人成色，文學界怎麽看
詩人賈淺淺近日“爆紅”。
1月28日，微信公號“文學自由談”刊發了評論者唐小林的文章《賈淺淺爆紅，突顯詩壇亂象》，一石激起千層浪。文章批評賈淺淺詩歌是“回車鍵分行寫作”、“肮髒惡心的垃圾文字”，並認為，賈淺淺的詩歌與其獲得的榮譽並不相稱，受到讚美更多是沾了其父——中國作協副主席、陝西省作協主席賈平凹的光。
賈淺淺目前是西北大學文學院副教授、碩士生導師，還身兼賈平凹文學館常務副館長一職。在賈淺淺的詩作中，有多處引發爭議的段落，例如使用“屎”“尿”等不雅詞匯，關於賈淺淺的爭議頓時席卷網絡。
那麽賈淺淺的詩究竟成色幾何呢？不妨來看看文學界自己的看法。其實，賈淺淺近年來已經出版詩集多部，而文學界、詩歌界有不少人士為她的詩集寫過推介文章，從中能一窺其詩歌在業界的評價。
2020年1月，賈淺淺的詩集《椰子裏的內陸湖》出版。3月4日，《光明日報》在第14版刊發了中國作家協會副主席李敬澤的推介文章《用詞語建立自我與世界的聯係——讀詩集》。
李敬澤在文章中評價：“淺淺的詞語和句子——那是好的，我懷疑，很多時候，淺淺的詩是被某個句子所引發、所帶動，或者說，有了那樣一個句子，她不得不寫那樣一首詩，或者說，僅僅因為一朵花開一聲鳥鳴，她就擁有或失去了江山。”
可見，賈淺淺的詩作在詞語和句子方麵，得到了李敬澤的肯定。那麽作為一個詩人，賈淺淺是否夠格呢？
李敬澤在文章中寫道：“淺淺顯然已經為成為一個詩人做了充分準備，她熟悉那些外國詩人——現代詩的神祇們，她熟悉中國古典詩歌傳統——她的口音裏有本能的古意；同時，對中國詩歌當下通行的抒情風格和修辭調性，淺淺真是爛熟於心啊，有時我甚至覺得，淺淺是懷著一種兒童般的得意證明，那風格和調性對她而言是多麽輕易、輕而易舉。”
文末，李敬澤寫道：“然後，為了寫這一篇序，我特意從網上搜出了淺淺的訪談，看完了我就笑了，淺淺在整個訪談中都在努力證明一件事，她如何不是她自己，她居然完全不知道這個時代的詩人是如何為自己發明理論的，她天真地、不熟練地力圖把自己納入一個她所設想的‘我們’。她還沒學會如何冷冷地告訴大家：‘別讀別人的，讀我的。’這件事，我懷疑淺淺是學不會了，她不太可能以這種方式與世界相處。那麽好吧，我替她說一句，低聲說：這裏是淺淺詩，讀吧。”
同樣是《椰子裏的內陸湖》，中國作協會員杜陽林去年10月曾在四川在線刊文《讓個體經驗成為人類情感的歸宿——評賈淺淺詩集》做了推介。
杜陽林認為：“一個‘天然’的詩人，必定是不受拘束，自由遊弋於詩歌國度的，從某種意義上說，賈淺淺是一個‘心中藏有一匹野馬’的女詩人，在詩集《椰子裏的內陸湖》中，也多次遇到她“摘‘馬’入詩”的境況。”
用“心中藏有一匹野馬”的女詩人這樣的詞句形容賈淺淺，可見杜陽林對於她還是頗為推崇的。文章還寫道：“賈淺淺的詩人身份是‘業餘耕作’，她廣為人知的主業是文學係的教授，對於教書育人，她有非同一般的敏銳視角，總是從旁人難以想象之地，去拓展生活中隨處可得的詩意……賈淺淺是個保留著童真的女詩人，在她眼裏，世界非常有趣，她像是擁有一個別致的‘望遠鏡’，通過這特殊的鏡頭看過去，萬事皆可入詩，且有著別致獨到之處。”
這段評價其實頗值得玩味，既點出了賈淺淺的詩人身份在於“業餘”，也提到了其詩歌“萬事皆可入詩”的特點。以此推論，“屍字頭”漢字描摹“黃白之物”，也是詩人“保留著童真”的表現而已。
再來看看賈淺淺在西北大學的同事對其詩歌的評價。
西北大學教授、博士生導師陳曉輝去年在《文藝爭鳴》刊文《多元與迷茫時代的突破與複歸——賈淺淺詩歌論》。文章開篇就寫道：“孔子曾將人分為‘生而知之者’和‘學而知之者’，約翰·斯圖爾特·米爾進而將詩人分為‘天成的’詩人和‘煉就的’詩人。賈淺淺可能就屬於‘生而知之者’，注定是‘天成的’詩人，甫一出道，就像一隻輕盈的百靈，用婉轉嘹亮的歌聲恣情肆意地吟誦著對自然和人世的思考與情懷，連續出版了《第一百個夜晚》（2017）、《行走的海》（2019）、《椰子裏的內陸湖》（2020）三本詩集，不但在向來以小說見長的陝西文壇特別突出，甚至在全國也贏獲了不俗的口碑。”
“注定是‘天成的’詩人。”同事陳曉輝對於詩人賈淺淺的評價不可謂不高。他在文章中還寫道：“觀其創作軌跡，淺淺已然完成創作蛻變，走向詩歌創作的自覺。”
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