法國電影之門《外出》影評兩則

法國電影之門的《外出》影評兩則

資料來源：Quilt
法譯英：Camille
英譯中：mmTracy （www.onlybyj.com）

Quilt的家人們，大家好。今天我想跟大家分享一下我在“法國電影之門”尋到了兩則《外出》影評。文章雖然很長，但卻寫得非常的美。水平有限，我覺得我難以原汁原味的譯出來。我手頭上還有些挺有趣的文章，我會盡量譯出來與你分享的。

法文原文地址： http://www.excessif.com/news.php?14740

關於《外出》的兩個女性觀點，自金基德導演的《空房子》/《空屋情人》後，許秦豪導演向我們展示了他最具價值的作品，韓國最美麗的電影。向您致敬！

Elodie Leroy 的觀點

自他極優秀但卻悲情的《八月照相館》和《春逝》後，南韓的導演許秦豪帶來了《外出》。在他的國家沒有人曾預言《外出》於2005年會在引發旋風的日本而非韓國取得巨大的成功。其中部分的原因在於主要演員BYJ在日本比在本國更受歡迎。但是《外出》並不能簡單地歸為“韓流”，片中的感性和細膩遠非其他韓劇能及。

許秦豪導演的第三部文藝大片——《外出》延續了導演所喜愛的主題：不現實的愛情、對婚約的恐懼但卻離不開婚姻。回顧他之前的影片，這次婚姻是影片的起跑點。故事始於兩個殘酷的發現，這是給仁書的雙倍打擊：妻子的交通意外，然後是她有外遇的事實。而另一方，舒英同樣生活在悲慘世界中。影片的開始，來回地敘述兩個人的生活：從陌生人到通過飛來橫禍痛苦地連在一起。談及仁書和舒英的映像，一開始電影就墜入一種恬淡的冷漠中，慢慢地逐步推進，期間幾乎沒有任何對話和音樂。直至仁書和舒英眼中有了對方，影片才最終明亮起來。通過這種導演方式使得演員的情緒完全地融入其中，揭示了各自的內心世界。毋庸置疑，正是這個原因，許秦豪的電影才會如此感人至深、如此真實可信。

在《八月照相館》中，主角由疾病導致的身體的痛楚看似易於忘卻但讓人無限傷感。許導又再次把這個橋段用在《外出》中，特別強調讓我們去感受兩位出軌戀人所共享的世界。有一個這樣的畫麵：最初隻聽到聲音，然後是手機裏的短信...在這些輕描淡寫的刻畫中，逐步豐滿了兩個犧牲者戀愛事件的發展。從他們能看到彼此有多久？什麽是他們擁有，而他們的配偶不能或不能再給予的呢？這許許多多的，仁書和舒英問自己的問題，引發了他們在錯綜複雜的關係中的劇變。他們所經曆的百般滋味-挫敗、憤怒、悲傷、被背叛的感覺、自責，合情合理地鋪排出來，沒有一絲無謂的贅述煽情。《春逝》敘述了一位說教者情感破裂的故事，《外出》則更上了一個台階：置之死地而後生。仁書和舒英會向對方表白，但或許他們也將重拾屬於自己的、並在很久以前拋棄過的那部分。所有的情感在浪漫之初蘇醒，伴隨著由周遭境況激起的種種疑問，（情感）不著痕跡地逐步升華。為了更切近主題，導演在他們親昵過程中摒除了所有的幹擾，竭盡全力去捕捉他們的姿勢，眼神。

影片的第二部分在某程度上是不可避免的，但這全靠兩位主角微妙的詮釋，令人歎服地賦予角色以生命。BYJ迄今的超人氣歸功於電視，而他對仁書到位的演繹證明了自己同樣可以在電影中擔任主角。至於女主角孫藝珍，這是她自《我腦中的橡皮擦》（導演：李載漢）成功後到達的最高峰。她的表演細膩、動人、發自內心，讓我們印象深刻。

哀悼過去，期待著一個新的開始，《外出》巧妙地刻畫了一個男人和一個女人的動人景象。許秦豪技巧地使他們比以往更真實自然。這一部典雅的電影，細膩、動人，總體來說依然是作者迄今最為樂觀的作品。

心如鹿撞
——Mathilde Lorit

透過極其優雅的《外出》，韓國的電影向我們證明了其推陳出新，打造精品電影的能力。

愛情故事通常都沒有完美的結局，特別是對於觀眾而言。同樣的情節不斷地重複，一成不變的境遇，帶有偏見缺乏誠信的導演，不知所謂的演員...不知從什麽時候起，我們總在愛情電影中看到一些黑暗的時光。除了極個別非常優秀的韓國電影，象金基德的《空房子》，又或者林常樹的《偷情家族》，從現在起，我們可以把許秦豪的名字加入到這個享有聲望的名單當中。他拍攝的第一部電影《八月照相館》，入選1998年戛納電影節影評周。在這部處女作當中，我們體察到一位年輕男子，通過病痛進行自我譴責，我們更發現《外出》拒絕成為情節劇，使得其更具價值。

當仁書剛得知其妻子遭遇交通事故的時候，他迅速趕到了醫院，並邂逅同樣來到丈夫身邊的舒英...出事汽車中的另一個人。（兩人）同一時間察覺陷入了痛苦的揭示中，充滿謊言的生活也暴露無遺。麵對同樣的挫敗卻無法尋求解釋，他們開始一同進餐，分享各自的愛恨情仇，直到彼此墜入愛河。

再老套不過的情節，不可避免讓我們聯想到悉尼·波拉克的電影——《疑雲密布》/《驛動的心》/《膽戰心驚》中相似的劇情，同樣在《花樣年華》中，這種悲劇的勾結，宿命般地引發雙雙出軌。然而很快這些印象都被拋諸腦後，不由得被這位天才導演深深地吸引，他用細膩的手法，摒棄陳腔濫調，（向我們）展示出極致的優雅感性以及無與倫比的含蓄。每次影片都可以非常技巧地區分開來，通過突然而至的意外緊緊地抓住我們，而且避免了過分單純的結局：仁書妻子的蘇醒不會有期待的結果，也不會有對出軌丈夫通奸行為的認知。

通過一些固定的鏡頭和長時間的靜默，許秦豪把全部精力放在相互依戀的兩人，其私密行為之初。戀愛的開始並非過於脆弱，在若即若離的不倫之戀中沒有一丁點的任意妄為，但真實的肉欲和尖銳的難以置信的剖釋卻實實在在。許秦豪在開拍之前曾研究過哲學：通過發掘內心和個體天性的導演方式，他毫無疑問地保留了個中細微的差異並且深化了其真實的意義。影片一開始，我們反觀、反問自己，即使這意味著對忠誠的疑慮。什麽是出軌？什麽是真愛？華美的音樂所營造的氛圍增強了我們的感受，如詩如畫的情感抒發，以及某種形式的征服：我們情不自禁地追隨著兩個戀人，體會他們，感受其心靈的脆弱。

這部電影是韓國人在日本取得的最大的成功，部分要歸功於聲名遠揚的主要演員——BYJ在肥皂劇《冬季戀曲》後不可思議的超人氣。從許多的相關評論，特別是他令人感動的謙遜，給了歐洲的觀眾發掘他這塊處女地的一個機會。相較於他，孫藝珍（韓國的後起之秀，我們已經在《醉畫仙》中認識了她）向我們展示了一種微妙的感情，從最為痛徹心扉的悲痛到對真愛的認知，中間的些微變化都表露無遺。我們非常興奮預先知道了她很快會出演《雛菊》，這是由劉偉強（《無間道》）擔任導演和製片的新電影。（Camille：評論的作者應該是把孫藝珍跟其他的女演員搞混了！）

關於影片的發行，美輪美奐的海報向我們保證這是正確的選擇，值得回票價。許秦豪的第二部電影《春逝》正在籌備發布，目前這裏還沒看到，應該在今年夏天就可以登上我們的屏幕了。直到那時，《外出》將偕同導演出席Deauville亞洲電影節（3月8—12日）中的“全景單元”。這是評選2006年精品電影的最佳指引。