走近裴勇俊

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法國電影之門《外出》影評兩則

(2007-05-03 00:22:18) 下一個

法國電影之門的《外出》影評兩則

資料來源:Quilt
法譯英:Camille
英譯中:mmTracy (
www.onlybyj.com

Quilt的家人們,大家好。今天我想跟大家分享一下我在“法國電影之門”尋到了兩則《外出》影評。文章雖然很長,但卻寫得非常的美。水平有限,我覺得我難以原汁原味的譯出來。我手頭上還有些挺有趣的文章,我會盡量譯出來與你分享的。

http://www.excessif.com/imagescrit/aprilsnowhaut.jpg

法文原文地址: http://www.excessif.com/news.php?14740

關於《外出》的兩個女性觀點,自金基德導演的《空房子》/《空屋情人》後,許秦豪導演向我們展示了他最具價值的作品,韓國最美麗的電影。向您致敬!

Elodie Leroy 的觀點

自他極優秀但卻悲情的《八月照相館》和《春逝》後,南韓的導演許秦豪帶來了《外出》。在他的國家沒有人曾預言《外出》於2005年會在引發旋風的日本而非韓國取得巨大的成功。其中部分的原因在於主要演員BYJ在日本比在本國更受歡迎。但是《外出》並不能簡單地歸為“韓流”,片中的感性和細膩遠非其他韓劇能及。

許秦豪導演的第三部文藝大片——《外出》延續了導演所喜愛的主題:不現實的愛情、對婚約的恐懼但卻離不開婚姻。回顧他之前的影片,這次婚姻是影片的起跑點。故事始於兩個殘酷的發現,這是給仁書的雙倍打擊:妻子的交通意外,然後是她有外遇的事實。而另一方,舒英同樣生活在悲慘世界中。影片的開始,來回地敘述兩個人的生活:從陌生人到通過飛來橫禍痛苦地連在一起。談及仁書和舒英的映像,一開始電影就墜入一種恬淡的冷漠中,慢慢地逐步推進,期間幾乎沒有任何對話和音樂。直至仁書和舒英眼中有了對方,影片才最終明亮起來。通過這種導演方式使得演員的情緒完全地融入其中,揭示了各自的內心世界。毋庸置疑,正是這個原因,許秦豪的電影才會如此感人至深、如此真實可信。


在《八月照相館》中,主角由疾病導致的身體的痛楚看似易於忘卻但讓人無限傷感。許導又再次把這個橋段用在《外出》中,特別強調讓我們去感受兩位出軌戀人所共享的世界。有一個這樣的畫麵:最初隻聽到聲音,然後是手機裏的短信...在這些輕描淡寫的刻畫中,逐步豐滿了兩個犧牲者戀愛事件的發展。從他們能看到彼此有多久?什麽是他們擁有,而他們的配偶不能或不能再給予的呢?這許許多多的,仁書和舒英問自己的問題,引發了他們在錯綜複雜的關係中的劇變。他們所經曆的百般滋味-挫敗、憤怒、悲傷、被背叛的感覺、自責,合情合理地鋪排出來,沒有一絲無謂的贅述煽情。《春逝》敘述了一位說教者情感破裂的故事,《外出》則更上了一個台階:置之死地而後生。仁書和舒英會向對方表白,但或許他們也將重拾屬於自己的、並在很久以前拋棄過的那部分。所有的情感在浪漫之初蘇醒,伴隨著由周遭境況激起的種種疑問,(情感)不著痕跡地逐步升華。為了更切近主題,導演在他們親昵過程中摒除了所有的幹擾,竭盡全力去捕捉他們的姿勢,眼神。

影片的第二部分在某程度上是不可避免的,但這全靠兩位主角微妙的詮釋,令人歎服地賦予角色以生命。BYJ迄今的超人氣歸功於電視,而他對仁書到位的演繹證明了自己同樣可以在電影中擔任主角。至於女主角孫藝珍,這是她自《我腦中的橡皮擦》(導演:李載漢)成功後到達的最高峰。她的表演細膩、動人、發自內心,讓我們印象深刻。

哀悼過去,期待著一個新的開始,《外出》巧妙地刻畫了一個男人和一個女人的動人景象。許秦豪技巧地使他們比以往更真實自然。這一部典雅的電影,細膩、動人,總體來說依然是作者迄今最為樂觀的作品。



心如鹿撞
——Mathilde Lorit

透過極其優雅的《外出》,韓國的電影向我們證明了其推陳出新,打造精品電影的能力。

愛情故事通常都沒有完美的結局,特別是對於觀眾而言。同樣的情節不斷地重複,一成不變的境遇,帶有偏見缺乏誠信的導演,不知所謂的演員...不知從什麽時候起,我們總在愛情電影中看到一些黑暗的時光。除了極個別非常優秀的韓國電影,象金基德的《空房子》,又或者林常樹的《偷情家族》,從現在起,我們可以把許秦豪的名字加入到這個享有聲望的名單當中。他拍攝的第一部電影《八月照相館》,入選1998年戛納電影節影評周。在這部處女作當中,我們體察到一位年輕男子,通過病痛進行自我譴責,我們更發現《外出》拒絕成為情節劇,使得其更具價值。

當仁書剛得知其妻子遭遇交通事故的時候,他迅速趕到了醫院,並邂逅同樣來到丈夫身邊的舒英...出事汽車中的另一個人。(兩人)同一時間察覺陷入了痛苦的揭示中,充滿謊言的生活也暴露無遺。麵對同樣的挫敗卻無法尋求解釋,他們開始一同進餐,分享各自的愛恨情仇,直到彼此墜入愛河。

再老套不過的情節,不可避免讓我們聯想到悉尼·波拉克的電影——《疑雲密布》/《驛動的心》/《膽戰心驚》中相似的劇情,同樣在《花樣年華》中,這種悲劇的勾結,宿命般地引發雙雙出軌。然而很快這些印象都被拋諸腦後,不由得被這位天才導演深深地吸引,他用細膩的手法,摒棄陳腔濫調,(向我們)展示出極致的優雅感性以及無與倫比的含蓄。每次影片都可以非常技巧地區分開來,通過突然而至的意外緊緊地抓住我們,而且避免了過分單純的結局:仁書妻子的蘇醒不會有期待的結果,也不會有對出軌丈夫通奸行為的認知。

通過一些固定的鏡頭和長時間的靜默,許秦豪把全部精力放在相互依戀的兩人,其私密行為之初。戀愛的開始並非過於脆弱,在若即若離的不倫之戀中沒有一丁點的任意妄為,但真實的肉欲和尖銳的難以置信的剖釋卻實實在在。許秦豪在開拍之前曾研究過哲學:通過發掘內心和個體天性的導演方式,他毫無疑問地保留了個中細微的差異並且深化了其真實的意義。影片一開始,我們反觀、反問自己,即使這意味著對忠誠的疑慮。什麽是出軌?什麽是真愛?華美的音樂所營造的氛圍增強了我們的感受,如詩如畫的情感抒發,以及某種形式的征服:我們情不自禁地追隨著兩個戀人,體會他們,感受其心靈的脆弱。

這部電影是韓國人在日本取得的最大的成功,部分要歸功於聲名遠揚的主要演員——BYJ在肥皂劇《冬季戀曲》後不可思議的超人氣。從許多的相關評論,特別是他令人感動的謙遜,給了歐洲的觀眾發掘他這塊處女地的一個機會。相較於他,孫藝珍(韓國的後起之秀,我們已經在《醉畫仙》中認識了她)向我們展示了一種微妙的感情,從最為痛徹心扉的悲痛到對真愛的認知,中間的些微變化都表露無遺。我們非常興奮預先知道了她很快會出演《雛菊》,這是由劉偉強(《無間道》)擔任導演和製片的新電影。(Camille:評論的作者應該是把孫藝珍跟其他的女演員搞混了!)

關於影片的發行,美輪美奐的海報向我們保證這是正確的選擇,值得回票價。許秦豪的第二部電影《春逝》正在籌備發布,目前這裏還沒看到,應該在今年夏天就可以登上我們的屏幕了。直到那時,《外出》將偕同導演出席Deauville亞洲電影節(3月8—12日)中的“全景單元”。這是評選2006年精品電影的最佳指引。

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