感受韓流

 

作者： 楊文凱 2005-02-05 

秋雨連綿的日子，最好的享受是躲在家裏看影碟渡日。當韓劇在妻子的操縱下成為我家主
旋律的時候，我也不得不脅從著在旁邊瞄上幾眼。韓國影視在中國、日本和亞洲大行其道
，早已不是新聞。雖然我知道韓劇迷多以女性，尤其是中年婦女為主體，為此有了心理抵
抗的準備，但偷著瞄了幾眼後還是情不自禁地迅速入戲，終至在思想和情感上繳械，公開
打出了"我看韓劇"的旗號，欲罷不能。

認真看了幾部韓劇，深度感受了一下韓流，雖不能說自己就此升級為韓劇"粉絲"，但畢竟
也慢慢看出了一些門道。我承認，以表現日常人情為主的韓劇，確實有動人的力量。這種
力量不是新奇亂怪的瞬間刺激，不是唯美的視聽誘惑，而是讓生活的流程和人物的命運如
海潮般層層鋪展蔓延開來，最後浸潤乃至包裹觀眾的心，使其無所逃遁。

如果挑剔地觀察一下，韓劇也有明顯的軟肋，比如演員班子少，熟麵孔多，情節構成和戲
劇衝突出現模式化的雷同傾向，比較喜歡用汽車撞人生成懸念，人為製造雙目失明、記憶
喪失之類的悲劇效果等，但這一切不足以削減韓劇的力量。韓劇的真正力量在於著力表示
人之常情，透徹剖析複雜的人倫關係，並且具有在精確時間以有效方式打擊觀眾淚腺的能
力。這一點非常重要，可以看作韓劇成功的不二法門。

流淚，是人類最複雜的情感表達方式，可以喜極而泣，也可以悲從中來。韓劇每每同時從
精神對應和生理反應兩方麵來調動觀眾情緒，屢試不爽。在我看來，韓劇的突出魅力在於
營造情景和編織對話，讓直擊心靈的精彩對白從特定的情景中自然流露出來，淺白、真摯
、感人肺腑、催人淚下。《冬季戀歌》男主角裴勇俊在日本NHK上節目時說：《冬季戀歌》
表現了回腸蕩氣的初戀和刻骨銘心的純愛。日本人現在習慣說"我喜歡你"，而不是"我愛你
"。《冬季戀歌》就是要喚醒沉睡在人們內心深處的"我愛你"的欲望，並讓大家勇敢地說出
來。其實，韓劇中的許多經典對白，都是人類的共通話語，不會因為民族、文化和曆史意
識形態的不同而變調。

近幾年，我看過不少中國的影視作品，包括長篇連續劇和所謂"巨片"，但從來沒有欲罷不
能的感受。香港作家董橋在文章中說：溫情確然越來越是奢侈品了，老早在"文革""四舊"
的劫難中跟著小資產階段心頭那些體麵的禮數燒成灰燼，我們這代人再去追究反倒顯得小
家子氣了。他揶揄"內地的暢銷電視劇都從過去的帝王戲、格格戲轉進五四戲和警察戲，近
來又一窩蜂地在演商戰戲，《大宅門》和《大染坊》果然隻能靠一批紅頂商人諂諛的星火
才點得亮《天下第一樓》那幾盞紅燈籠，......"。的確，中國的電視劇從純情劇、倫理劇
，拍到曆史劇、帝王劇、宮庭劇、公安劇、反貪劇，還有古今商戰劇，種類繁多，不勝枚
舉，但缺少值得咀嚼細品的經典劇目。除了忽視人間溫情以外，中國電視劇熱衷於表現帝
王權術、宮庭忍術、江湖騙術；展現商場上的爾虞我詐、官場中的勾心鬥角；呈現夫妻之
間的兩人戰爭、情人之間的折磨過程；再現傳統家庭暗藏的妻妾爭寵、豪門旺族驚爆的財
產大戰......，總之都是一些端不到人前台上的灰暗、陰沉、明爭暗鬥的內容。我一直在
想，為什麽幾部韓劇就能形成"韓流"襲卷亞洲，而那麽多中國劇目卻吹不起一股"華風"，
最終煙消雲散，差距何在？

最近，一位朋友從美國來到日本，與我交流了漫遊世界雲走四方的感受。他體會到外國人
的生活態度是enjoy，而中國人是在fighting。他的思路啟發我領悟到，同樣是表現生活、
事業、情感這些尋常母題，韓劇傳達出enjoy，以寬容、理解、付出、滿足為主要內涵，中
國影視則刻意表現fighting，以狹隘、拒絕、爭奪、占有為中心意義。比如兩男一女的情
感糾葛是影視作品最常用的戲劇模式，但表現手法和思想內涵可以大相徑庭。最近，韓國
連續劇《天堂的階梯》和中國電影《十麵埋伏》先後走紅日本。《天堂的階梯》裏的車鬆
株和韓太華都愛上了韓貞舒，他們為了讓命運悲苦的心上人韓貞舒獲得幸福，不惜舍棄自
我，爭相付出，讓人看到了通往天堂的階梯是由溫暖的人間真情鋪成的。相反，華麗驚豔
的《十麵埋伏》號稱表現一段天下無二的摯情至愛，其結果卻讓金城武和劉德華為了一個
章子怡而不惜機關算盡、刀劍相向，以赤裸裸的爭奪和兩敗俱傷而告終。前者是讓人心潮
起伏、讓人充分感受到愛的力量的enjoy過程，後者則是讓人莫明其妙、讓人心灰意懶的冷
血fighting。

文藝作品和影視作品，無不具有思想傾向性。這種思想傾向於無形中反映出創作者基本的
道德立場，認識世界的哲學高度，對於人和事的理解方式，還有藝術的表現水準。韓劇追
求真情流露、以誠換心，美好和善良成為受到社會肯定的主流價值；中國影視則玩味誰城
府深、誰下手狠、誰棋高一著、誰陰險深沉。韓國劇重在演繹"情商"（EQ），中國劇重在
炫耀"智商"（IQ），個中差別，全都寫在演員的臉上。

從演藝角度著眼，上麵的描述也在無意中給了我一種新提示。在《天堂的階梯》裏，我隨
手列舉的都是劇中角色的名字。這些人物角色，性格鮮明，有大悲也有大喜，給人印象深
刻，演員完全隱沒在角色的光輝裏，從不喧賓奪主。但看過《十麵埋伏》，根本沒有人記
得片中人物姓氏名誰，看到的隻有金城武、劉德華和章子怡這些明星，他（她）們即使換
了百變衣，扮演的還是自己，不是角色。這是中國影視最嚴重的通病：人物沒有飽滿的血
肉，演員無從體會角色的情感和內心，他們隻會在導演的擺布下去充塞角色符號，而不是
塑造出長留人心的活的人物。自己沒有感動，更感動不了觀眾。以前，經典連續劇《上海
灘》讓人記住的是許文強；經典電影《英雄本色》讓人記住的是小馬哥。沒有"許文強"和
"小馬哥"，就不會有周潤發，這是常識。但現在不是這樣了，中國影視放棄了這種追求。
我相反在韓劇中感受到了演員與角色之間存在著雖然傳統，卻正確無比的關係。

從韓劇的成功著眼，"韓流"洶湧恐怕不是一樁一樁偶然的事。洋溢在韓劇裏的情感氛圍、生
活勇氣、溫情主義、青春氣息、理想色彩，還有冥冥之中的命運線索和悲劇意識，都展示
出真實而動人的品質，讓人感同身受，激發出對善良的認同，對美好的憧憬。托馬斯·曼
說過，"所謂作家，就是想象和構築未來人性的人。"從這個高度來看待影視創作，我覺得
目前的韓國影視可能比中國作品更能擔負起如此重任，因為enjoy肯定比fighting更符合未
來人性的要求。