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對《歸來》失望，於是重溫了《活著》，攤薄一下希望成本。
《活著》是二十年前的老片子，上次看的時候自己還年輕。覺得好看，覺得感人，僅此而已。現在步入中年回頭重看，讚歎之餘，自然添了許多唏噓。
同是演繹大時代背景下小人物的多舛命運，《歸來》本子單薄，表現張力不夠，需要依賴煽情來打動觀眾。而《活著》小說底子就好，電影改編得又火候適中，兩者的水準不可同日而語，隻是替陳道明覺得可惜。
而餘華、張藝謀、葛優、鞏俐這四位，則有機會共同成就了一部史詩。當然，《活著》也成就了他們。在我看來，《活著》是餘華登峰造極的作品，也是張藝謀等人的藝術巔峰。
各種影評反複論過的地方這裏沒必要重複。太久不動筆，手也生了，隻能寫點零零星星的小感受。
可能跟年齡有關，不再那麽粗曠，專看一望無際的蒼涼。反倒喜歡上那些細節，經得起推敲的細節。從片頭福貴他娘給他爹抹臉，到片尾的一窩小雞，這些看似不起眼卻精心安排的細節，越咂摸越有味道。你看最後給鳳霞上墳那場戲，說的是女兒的死，可是話頭細碎，更像是在打趣。福貴問：“那王大夫，現在還是光吃米飯不吃饅頭？”而家珍的應答更加妙： “米比麵貴，那每月的花費就大了。”字裏行間對於生命與生活的無奈，有時候比悲痛欲絕的場麵更讓人動容。
電影中的許多場景，讓我回想起童年時期的片段。家中房頂糊著的舊報紙，油膩膩的煤油爐，黯淡昏黃的電燈泡，泥濘裏顛簸的牛車，夜晚呱噪而寂寥的蛙鳴。。。那是屬於貧窮的記憶，於他人而言，可能是浪漫，可能是質樸，然而對於親曆者，那是活生生的現實，是再也不願重複的曆史。
記得以前跟奶奶聊起拆遷，對她說：“您這可是正經八百兒的四合院兒，地界兒又好，滿院子都是文化，拆了多可惜，應當好好修葺，爭取永遠保留。”奶奶沒有被我的激情感染，隻是木然地答了一句：“拆了好，我就能住上樓房了。”住了一輩子四合院平方的奶奶，最大的心願就是能夠住幾天冷暖設施完善的樓房，坐在自動抽水馬桶上大小便。當時的我覺得她老了，腦子也不靈光了，目光十分短淺。
到了到死，奶奶也沒能住上樓房。
去年回國，帶孩子們見識那座我覺得底蘊濃厚的四合院，還有附近特有文化範兒的小劇場。他們驚訝地問我：“你以前真的在這麽破爛的地方住過嗎？！”
從他們同情的眼睛裏，我放佛看到奶奶在此間顫顫巍巍度過的晚年。對於一些長年在現實當中掙紮的人，另外一些人的所謂理想，隻是遙不可及並且無關緊要的虛妄。
福貴夫婦囑咐春生：“再怎麽著你也得忍著，熬著，受著，活著”。餘華自己是說：“活著，在我們中國的語言裏充滿了力量，它的力量不是來自於叫喊，也不是來自於進攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責任，去忍受現實給予我們的幸福和苦難、無聊和平庸。”
福貴一家的命運，正是一代中國人的命運。他們一生掙紮著，哪怕隻能苟且而活。讓這樣度過一生的父輩，去換一種活法兒：“想開點兒，去周遊世界，去享受生活，不要省吃儉用，不要為未來憂心。要開朗、樂觀、充滿希望地去麵對生活麵對未來。看看美國老頭老太太，無憂無慮，自由自在，總是那麽感恩那麽喜樂，越老活得越精彩！”每當我振振有詞地這麽開導他們，父母都默不作答。
鏡頭下那些貧窮的肮髒的困苦的無奈的生活場景，是我草草經曆過的，卻是他們刻骨銘心的生命印記。那一代的人生故事，用“苦難”來概括並不為過。好比在黑洞中生活了幾十年然後突然走入陽光之下，他們不習慣光明，不習慣無慮，更不習慣擁有太過華麗的夢想。
我自以為了解我的父母，其實連坐下來聽他們絮叨的時間都沒有，對他們的一生以及他們的內心世界知之甚少。
也想到了姐姐。夏天她來，對於她一些處理問題的方式我表示不能理解。然而當我看到鳳霞生孩子大出血死掉那場戲，自然而然聯想到為了生孩子險些喪命的姐姐。她是一個親身經曆過死亡的人，獨自無助地在死亡線上掙紮了兩個星期，爬過那條暗道，僥幸地活了過來。她曾經像鳳霞一樣，躺在手術台上，命懸一線。她對於生與死的感想，她被這場劫難改變了的人生觀，沒有在那道門檻上被生死兩股力量撕扯過的我，是沒有資格評斷的。
想想挺有趣。生活當中的細節打敗了許多真情，而當電影把它們在屏幕上還原，我們才又想起來去數算和恢複已被擊碎的真情。所以一部現實的作品，到頭來提供的也是一種特別的get away吧。
再過二十年，如果國產電影仍舊這麽乏善可陳，我想我會再看一遍《活著》，再從二十年的軌跡中來一次get away。
看《大布達佩斯大飯店》也還是蠻傷感的， 看那個湯姆漢克斯演的菲利普船長， 很好看！
你家姐姐是經曆過好多人沒經曆的的坎的， 是和其他人不一樣的。 希望她天天開心。