【讀書筆記四】：空山取痕 之 結構

關於這件事，阿來自己是這麽說的:

 

“《空山》是我在寫的作品的三分之一，這個作品要分成三部六卷，《空山》包括兩卷，實際上我要寫六個故事，用這六個故事來涵蓋新中國成立以後，大概是指在九寨溝一樣的村裏麵這50年的故事。在這個不同的階段裏麵，這些小的故事又可以折射到當時大的背景，這六個故事發生在一個村子裏，六個故事完成以後會形成一個連環的結構。出版社打了一個比方，像花瓣一樣，有一個中心。今年年底會寫出三、四卷，明年年底之前完成第三部，就是五卷和六卷。完了之後，在這幾卷之中插上短的東西，即有對大花瓣和小花瓣的裝飾性，其實是讓這些作品的文化背景跟社會背景的關聯更加清晰。

 

如果說《塵埃落定》在語言上有獨特性或者說有所貢獻的話，那麽《空山》我希望它是在結構上，對中國長篇小說的構成有一定的突破。”

 

事實上，這種寫作結構，在我國的中短篇小說創作中不算是新鮮事。就拿哈金的《光天化日》打個比方。

 

《光天化日》一共收錄了十二篇短篇小說，小說場景全部都是“歇馬亭”，也就是作者曾經住過的亮甲店(遼寧省金縣的一個小鎮)。在結構上，哈金在序言中指出，“深受喬伊斯的《都柏林人》和安德生的<俄亥俄州溫涅斯堡>的影響：所有的故事都發生在一個地方…”。

 

當然了，《空山》和《光天化日》有著一個很大的不同，那就是《空山》是長篇小說，而《光天化日》是短篇小說，因此它們各自的花瓣分別具備各自的質地和形狀，然而從整體來看，《空山》實在算不上什麽構成上的特大突破。

 

當我想到這兩部書的時候，《光天化日》是一朵袖珍的丁香，而《空山》則是濃豔綻放的鬱金香。