饕哥饕嫂
西皮原板：十載奔伐龍虎鬥，稻梁謀定始自由。飲遊四(呐)海誇緣受，愉樂心神莫要馬牛。此一(呀)番怡情來會友，臨風近雅意悠悠。
正文
by 饕哥
台灣的陳文茜小姐，聰慧風流。她的“文茜小妹大”，“解碼陳文茜”等節目，指點江山，針砭時政，活潑機智，都是饕哥喜歡聽的。兩岸三地，甚至海外華人中，一時還真不容易找出這麽一位能幹的巾幗。特別是近年來，陳MM腦袋跟著臀部走，在民進黨裏失勢後，從台獨開始轉向大中國情懷，使同樣具有大中國情懷的饕哥，對她更加有了好感。
陳文茜MM到國內跑了幾次，回來後了發表很多議論。大概齊她還遇到了象章貽和女士這樣以最後貴族自居的京戲研究者。議論之一， 就是近日在台灣蘋果日報上 發表的 “中國再崛起，梅蘭芳地位更無人可挑剔”一文。
梅蘭芳，一位京劇藝術家，俗稱“唱京戲的”，過世快半個世紀了。有關他的地位，這麽多年來，沒聽說誰挑剔過呀？現如今，中國崛起了，怎麽會“更無人”什麽的了呐？
梅蘭芳全家福(攝於1941年)
玩笑歸玩笑，誰為京戲吸引眼球，對饕哥這樣的戲迷來說，都給叫好。但陳MM文中的一些說法，雖不一定是有心為之， 還是有點兒過了份。 象“京劇當年大紅，拜兩個中國惡名昭著的人事因素(慈僖和庸俗畫報)之賜”，梅“出生於堂子，結了三次婚，似女似男”，“戰亂愈大，他愈紅”，這樣的忽悠實在出格兒。不知道梅家人是否看得到陳MM的放言，饕哥既然看到了，不能不說幾句。
京戲紅於清末，大紅於民國前期。 要是說清皇室和畫報有助於京戲的走紅，有爭議的不會多。慈僖愛聽戲，光緒還會打鼓，當年老生大王譚鑫培登台，來聽戲的親貴有時還到台前作揖以示尊重，使譚鑫培贏得了“譚貝勒”的雅號。凡此種種，怎麽可能對京戲的走紅沒幫助呢？ 可是毛澤東，鄧小平又哪位不喜歡京戲？ 江澤民，朱熔基更是能拉會唱，而結果又是如何？可見“上好”不是決定因素。
京戲的大紅與旦角的大紅有很大的關係。前清時，婦女不能進戲院，男人喜歡老生的多，掛頭牌的是老生。當時管看戲不叫看戲，叫“聽戲”。以“聽”為主，演員的相貌不重要，最重要的是道白和唱工。 民國初年開始移風易俗，婦女能進戲院了，他們聽不大懂幹巴巴的老生，也不喜歡看戴胡子的老頭兒， 而唱得美，扮相俊的旦角，最受她們的歡迎。 需求決定了供給，戲班，戲園子跟著戲票走， 這樣旦角才開始掛頭牌。年紀青青的梅蘭芳扮相好，唱的也好，人緣兒更好，有大一批文人，墨客，商人，銀行家捧著，一時風頭之健，甚至於蓋過了伶界大王，爺爺輩的譚鑫培。
梅能走紅，固然跟他的藝術有關，但同期水平與他不相上下的不在少數。 梅走紅，而且長紅不衰，同他身邊這一大幫朋友有很大的關係。這些人，為他改劇本，編新戲，安新腔，排身段兒，在報上捧，在戲院跟，在國外宣傳，出錢出力，勞心費力，不遺餘力。梅為人溫和，厚道，寬容，這班朋友們跟他幾十年不棄不離，在生活上，藝術上為他指點迷津，幫他度過了無數的難關。這也算是梅蘭芳有人格魅力，量大福大造化大吧。
說梅“戰亂愈大，他愈紅”，實在是無稽之談。一部民國史，戰亂最大的，是1937到 1949這12年。抗日軍興，梅蓄須明誌，不唱了，還紅什麽紅？通天教主王瑤卿30年代初用“一字”點評“四大名旦”時說“梅蘭芳的樣，程硯秋的唱，尚小雲的棒，荀慧生的浪”，抗日勝利後，梅已經五十多歲，嗓音大不如前。 一個唱旦角兒的，已“美人”遲暮，還能紅到哪裏去？ 這時梅是紅不過年輕10歲的程硯秋的。比較有說服力的是1946年上海著名的“梅程對壘”，表麵上是打了個平手，對壘期間，雙方都“客滿”， 可梅是在容2000人的中國大戲院唱的，而程是在容4000人的天蟾舞台唱的，雖然都是“客滿”， 此“客滿”是彼“客滿”嗎？
梅蘭芳紅，在民初和抗戰前這一段兒是一高潮。這時戰亂並不象後來那樣大，在大江南北的京戲重鎮，社會環境是相對穩定的。這時的梅蘭芳，年輕俊美，音色潤朗。很多粉絲，“男子皆欲娶之為妻，女子均欲從之為婦”。但梅不同與一般的“戲子”，他的自我約束較嚴。在朋友們幫助下，他排了大量新戲，對旦角的念白、舞蹈、音樂、化妝、服裝作了大膽的改革和創新，創立了唱腔婉轉甜美，做派穩重大方的梅派。
而他最紅的時候則是在新中國。他被當成了國寶, 其地位遠非程硯秋，尚小雲，荀慧生等其他旦角兒可比，功夫已在詩外，成了京劇界當之無愧的領班。一出“穆桂英掛帥”，堪稱絕唱。
1894年，梅蘭芳生於京城李鐵拐斜街梅家老宅，不是“出生於堂子”，1961年，卒於北京。
走筆至此，想起了候寶林先生的一段兒相聲。“您聽戲是來聽角兒的，我這龍套好不好，與您的票價沒什麽損失呀”。饕哥可不可以這樣說：您忽悠中國崛起，梅蘭芳先生礙著誰了？扯上他雖沒什麽大礙，可起碼不該傷害人家吧。
台灣的陳文茜小姐，聰慧風流。她的“文茜小妹大”，“解碼陳文茜”等節目，指點江山，針砭時政，活潑機智，都是饕哥喜歡聽的。兩岸三地，甚至海外華人中，一時還真不容易找出這麽一位能幹的巾幗。特別是近年來，陳MM腦袋跟著臀部走，在民進黨裏失勢後，從台獨開始轉向大中國情懷，使同樣具有大中國情懷的饕哥，對她更加有了好感。
陳文茜MM到國內跑了幾次，回來後了發表很多議論。大概齊她還遇到了象章貽和女士這樣以最後貴族自居的京戲研究者。議論之一， 就是近日在台灣蘋果日報上 發表的 “中國再崛起，梅蘭芳地位更無人可挑剔”一文。
梅蘭芳，一位京劇藝術家，俗稱“唱京戲的”，過世快半個世紀了。有關他的地位，這麽多年來，沒聽說誰挑剔過呀？現如今，中國崛起了，怎麽會“更無人”什麽的了呐？
梅蘭芳全家福(攝於1941年)
玩笑歸玩笑，誰為京戲吸引眼球，對饕哥這樣的戲迷來說，都給叫好。但陳MM文中的一些說法，雖不一定是有心為之， 還是有點兒過了份。 象“京劇當年大紅，拜兩個中國惡名昭著的人事因素(慈僖和庸俗畫報)之賜”，梅“出生於堂子，結了三次婚，似女似男”，“戰亂愈大，他愈紅”，這樣的忽悠實在出格兒。不知道梅家人是否看得到陳MM的放言，饕哥既然看到了，不能不說幾句。
京戲紅於清末，大紅於民國前期。 要是說清皇室和畫報有助於京戲的走紅，有爭議的不會多。慈僖愛聽戲，光緒還會打鼓，當年老生大王譚鑫培登台，來聽戲的親貴有時還到台前作揖以示尊重，使譚鑫培贏得了“譚貝勒”的雅號。凡此種種，怎麽可能對京戲的走紅沒幫助呢？ 可是毛澤東，鄧小平又哪位不喜歡京戲？ 江澤民，朱熔基更是能拉會唱，而結果又是如何？可見“上好”不是決定因素。
京戲的大紅與旦角的大紅有很大的關係。前清時，婦女不能進戲院，男人喜歡老生的多，掛頭牌的是老生。當時管看戲不叫看戲，叫“聽戲”。以“聽”為主，演員的相貌不重要，最重要的是道白和唱工。 民國初年開始移風易俗，婦女能進戲院了，他們聽不大懂幹巴巴的老生，也不喜歡看戴胡子的老頭兒， 而唱得美，扮相俊的旦角，最受她們的歡迎。 需求決定了供給，戲班，戲園子跟著戲票走， 這樣旦角才開始掛頭牌。年紀青青的梅蘭芳扮相好，唱的也好，人緣兒更好，有大一批文人，墨客，商人，銀行家捧著，一時風頭之健，甚至於蓋過了伶界大王，爺爺輩的譚鑫培。
梅能走紅，固然跟他的藝術有關，但同期水平與他不相上下的不在少數。 梅走紅，而且長紅不衰，同他身邊這一大幫朋友有很大的關係。這些人，為他改劇本，編新戲，安新腔，排身段兒，在報上捧，在戲院跟，在國外宣傳，出錢出力，勞心費力，不遺餘力。梅為人溫和，厚道，寬容，這班朋友們跟他幾十年不棄不離，在生活上，藝術上為他指點迷津，幫他度過了無數的難關。這也算是梅蘭芳有人格魅力，量大福大造化大吧。
說梅“戰亂愈大，他愈紅”，實在是無稽之談。一部民國史，戰亂最大的，是1937到 1949這12年。抗日軍興，梅蓄須明誌，不唱了，還紅什麽紅？通天教主王瑤卿30年代初用“一字”點評“四大名旦”時說“梅蘭芳的樣，程硯秋的唱，尚小雲的棒，荀慧生的浪”，抗日勝利後，梅已經五十多歲，嗓音大不如前。 一個唱旦角兒的，已“美人”遲暮，還能紅到哪裏去？ 這時梅是紅不過年輕10歲的程硯秋的。比較有說服力的是1946年上海著名的“梅程對壘”，表麵上是打了個平手，對壘期間，雙方都“客滿”， 可梅是在容2000人的中國大戲院唱的，而程是在容4000人的天蟾舞台唱的，雖然都是“客滿”， 此“客滿”是彼“客滿”嗎？
梅蘭芳紅，在民初和抗戰前這一段兒是一高潮。這時戰亂並不象後來那樣大，在大江南北的京戲重鎮，社會環境是相對穩定的。這時的梅蘭芳，年輕俊美，音色潤朗。很多粉絲，“男子皆欲娶之為妻，女子均欲從之為婦”。但梅不同與一般的“戲子”，他的自我約束較嚴。在朋友們幫助下，他排了大量新戲，對旦角的念白、舞蹈、音樂、化妝、服裝作了大膽的改革和創新，創立了唱腔婉轉甜美，做派穩重大方的梅派。
而他最紅的時候則是在新中國。他被當成了國寶, 其地位遠非程硯秋，尚小雲，荀慧生等其他旦角兒可比，功夫已在詩外，成了京劇界當之無愧的領班。一出“穆桂英掛帥”，堪稱絕唱。
1894年，梅蘭芳生於京城李鐵拐斜街梅家老宅，不是“出生於堂子”，1961年，卒於北京。
走筆至此，想起了候寶林先生的一段兒相聲。“您聽戲是來聽角兒的，我這龍套好不好，與您的票價沒什麽損失呀”。饕哥可不可以這樣說：您忽悠中國崛起，梅蘭芳先生礙著誰了？扯上他雖沒什麽大礙，可起碼不該傷害人家吧。
實在不敢當！多謝大哥！
天天快樂雖做不到，但今天很快樂，謝憨哥！
多謝佳評。
別說，好哥好嫂的品味真是不一般
祝福好哥好嫂，天天快樂