古代豔情詩發端於《詩經》，發展於南北朝時期的樂府詩中，唐宋時經久不衰，在晚明時的豔情文學中達到高潮。這些詩詞歌詠男歡女愛，不乏經典之作。
南北朝樂府詩中的四首如下：
《古樂府》
托買吳綾束，何須問短長，妾身君抱慣，尺寸細思量。
《碧玉歌》
碧玉破瓜時，郎為情顛倒，感郎不羞郎，回身就郎抱。
《子夜歌》
宿夕不梳頭，絲發披兩肩，婉轉郎膝上，何處不可憐？
《子夜四時歌》
開窗秋月光，滅燭解羅裙，含笑帷幌裏，舉體蘭蕙香。
六位大文豪的豔情詩歌如下：
唐·李白《寄遠》《對酒》
……何由一相見，滅燭解羅衣……玳瑁筵中懷裏醉，芙蓉帳裏奈君何
唐·元稹《會真詩》
無力慵移腕，多嬌愛斂躬，汗流珠點點，發亂綠蔥蔥
唐·白居易《長恨歌》
……春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。
雲鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。春宵苦短日高起，從此君王不早朝……
唐·杜牧《遣懷》
落魄江南載酒行，楚腰纖細掌中輕。十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。
宋·葉紹翁《遊園不值》
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來
（明明是乘興而來，卻隻在外不停地反複敲弄人家的門戶而又遲遲不破門而入，春色滿園，春心蕩漾，自然激情難耐呀，所以紅杏當然會忍不住要出牆的。）
宋·蘇東坡《戲贈張先》
十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。鴛鴦被裏成雙夜，一樹梨花壓海棠。
（大詞人張先在80歲時娶了一個18歲的小妾，好友蘇東坡嘲笑其的調侃之作。“一樹梨花壓海棠”意即現在所說的“老牛吃嫩草”。）
蕭綱：《詠內人晝眠》
北窗聊就枕，南簷日未斜，攀鉤落倚障，插捩舉琵琶。夢笑開嬌靨，眼鬟壓落花，簟紋生玉腕，香汗浸紅紗。夫婿恒相伴，莫誤是倡家。
在北麵窗台前迫不及待和你說該入睡了，可是南麵的日頭還未下山。隻有用鉤子把幃帳落下……夫妻本來就應該這樣無所避諱親密相伴到老的，可不要認為這是放蕩風流的煙花之所呀。
張先：《慶金枝》
青螺添遠山。兩嬌靨、笑時圓。抱雲勾雪近燈看。妍處不堪憐。今生但願無離別，花月下、繡屏前。雙蠶成繭共纏綿。更結後生緣。
你那烏黑的發髻加上你那一對彎彎的秀眉，還有你嬌豔麵頰上笑時圓圓的兩個酒窩，你的一切是那麽的美麗醉人。用燈光近處的照著你欣賞著你，擁抱著你雪白的玉體幸福的感覺都覺得不真實，像是在夢裏。你嬌豔之處令我愛不釋手不堪愛憐。但願今生與你沒有離別，就在這花月下、繡屏前像兩隻蠶一樣共築愛巢，永遠和你纏綿在一起。今生有幸與你結為夫妻，來世還要與你共續姻緣 。
最後一首是明代瞿佑著的豔情小說《剪燈新話》中的一首，為主人公之一的鄭生所作：
誤入蓬山頂上來，芙蓉芍藥兩邊開。此身得似偷香蝶，遊戲花叢日幾回。
這裏有必要交代一下小說中寫此詩時的前前後後，原文是這樣的：“……聯芳樓記蘇州有一個姓薛的富戶，他有兩個女兒，大的叫蘭英，小的叫蕙英，都很聰明漂亮，能寫詩作賦。薛某就在住宅後邊建造了一座樓來安置姐妹倆，名稱就叫“蘭蕙聯芳”樓。這兩個女子日夜不停地在這裏吟詠，作詩幾百首，取名為《聯芳集》，她們的名聲遂遠近傳揚，世人都認為是漢代的班昭、蔡琰再生。
蘭蕙二女所居那座樓下臨運河，航行的船舶都要經過這裏。當時昆山有個姓鄭的青年，也是世家大族出身，因為他的父親與薛某交往一向親密深厚，其父就讓鄭生去蘇州經商販賣，每次船到就停泊在樓下，依傍薛家為寓。薛某因為他父親的緣故，將鄭生當作世交子弟來相待，往來十分親密。
鄭生很年輕，氣質溫柔平和，稟性俊秀文雅。夏天他在船頭洗澡，二女從窗縫裏偷看到了，就把一對荔枝從樓上扔下來，鄭生雖然領會她們的意思，但是仰望那高高的屋脊樓宇，飄渺天空，如果不是身有雙翅，是不可能上去的。
不久，夜深人靜，月落星移，萬籟俱寂，鄭生站立在船舷邊，似乎在等待什麽。忽然聽見樓窗“啞啞”發出響聲。
正在顧盼之間，二女用秋千的絨索，下掛一隻竹網兜，垂放到鄭生麵前，鄭生於是乘著竹網兜而登上了樓。彼此相見之後，高興得說不出話來，馬上相挽著上床，竭盡纏綿之戀情。那大女兒隨口吟了一首詩送給鄭生：
玉砌雕欄花兩枝，相逢恰是未開時。嬌姿未慣風和雨，分付東君好護持。小女兒也吟誦道：寶篆煙消燭影低，枕屏搖動鎮幃犀。風流好似魚遊水，才過東來又向西。
到天亮的時候，鄭生又乘著竹網兜下樓，從此以後，他們沒有一個夜晚不相互幽會。二女吟詠的詩作很多，不能全部記下。鄭生因為沒有詩來作答而感到羞愧，一天夜晚，他看到書案上有浙江剡溪所產的玉葉箋紙，於是以筆蘸墨在上麵題寫了一首詩：誤入蓬山頂上來，芙蓉芍藥兩邊開。此身得似偷香蝶，遊戲花叢日幾回。
二女看到詩，高興得不得了，把它藏在竹箱中。過後不久，他們又同床共枕，肆情歡娛……”。這一段中，蘭英與蕙英寫的詩也頗具才情。
