玩弄憂傷的人是可恥的

   參與<中國青年>討論“為什麽我們這代人總有許多莫名的憂傷？”

我也是上個世紀七十年代出生的人，但我不認為一個年代出生的人就一定該發出同樣的聲音。歎息就像流水，可以將一個人體內的熱血慢慢流空，然後隻剩下一具軀殼在世間行走。滿大街都是流動的木乃伊是令人恐慌的，即使在最寒冷的冬天，我也希望能從活著的人群裏抓住幾許溫暖和明媚的笑。

我自然不是那種能長時間地忍受孤獨寂寞的人。我從不向往偉大，便我崇敬憂傷，就像我當年崇敬李白和雪萊那樣。激越的理想、詩意的美好，起源於深深的憂傷。真正憂傷的目光其實是種潛伏的力量，讓我們相信這人世間還會有美好的前方。

我不相信墮落會代表或成為一種時尚，不相信短信息與酒桌上的黃段子是所有人都效仿、追逐的生活情調，不相信歌舞廳裏曖昧的燈光能俘獲所有男人的欲望。是的，在暗夜裏會有許多誘惑像罌粟花般鮮豔燦爛地開放，但是你摘了那朵花除了要歸咎於花的美麗，就一點也不責怪你忘了清潔的手指嗎？利益是一種驅使，欲望也是一種驅使，但它們畢竟隻是存在於我們腦子裏的信號，而不是架在我們脖子上的刀。沒有什麽低級趣味是我們“不得不”做的事情，沒有什麽樣的憂傷可以左右整代人的方向！

說自己很憂傷的人大多是在玩弄憂傷。當夢想不能實現，就攤開手說外麵的世界很無奈；當空虛如煙般縈繞不散，就嚐試著向“歡笑”挺進，企圖釋放自己的“憂傷”，結果就像風行網絡的小說《成都，今夜請將我遺忘》時的主角陳重一樣，得到的必然是更大的沉重和無聊——而這樣的意識還要建立在對未泯滅的人性的渴望之上，否則玩了別人，玩了世界，最終玩弄的，將是自己。而那時，憂傷又會成為一隻什麽鳥呢？顯然是死鳥，沒有討論的必要了。

誰是真正的風向標呢，能夠引領我們向前，而不是讓我們絕望？值得我們抬頭仰望，而不是讓我們更加迷惘？風中能夠留下的都將是誰的軌跡？在信息和觀念如此密集紛雜呈爆炸式放射的年代，除了讓人騷動不安的絢爛鮮豔，我相信還會有黑白存在的空間。讓我們靜靜思考，讓我們即使憂傷得淚流滿麵也不會忘記那些還幹淨的心願，不會忘記催促自己——向前！