石蘭印象

石蘭印象

工筆畫

發表於《中國工筆畫家精品選——百花冊》(天津人民美術出版社) 作品名稱：野百合創作年代：2003年

發表於《中國工筆畫家精品選——百花冊》(天津人民美術出版社) 作品名稱：南國春早創作年代：2001年

發表《中國工筆畫家精品選——百花冊》(天津人民美術出版社) 作品名稱：天堂鳥創作年代：2003年

參加“中國美協第十四屆新人新作展” 作品名稱：秋日私語創作年代：1997年

發表於《中國工筆畫家精品選——百花冊》(天津人民美術出版社) 作品名稱：秋水伊人創作年代：2003年

參加“世界華人書畫展”, 發表於《美術觀察》98.6期發表於《中國工筆畫1900--1997》發表《中國工筆畫家精品選——百花冊》(天津人民美術出版社) 作品名稱：生命之源創作年代：1996年

作品名稱：思鄉曲創作年代：1999年

發表於《美術》98.1期發表於《中國工筆畫精品集》作品名稱：春潮創作年代：1997年

發表於《中國工筆畫家精品選——百花冊》(天津人民美術出版社) 作品名稱：玉蘭小鳥創作年代：2003年

發表於《中國工筆畫家精品選——百花冊》(天津人民美術出版社) 作品名稱：紫花鶴頂蘭創作年代：2003年

作品名稱：向日葵創作年代：1998年材　　料：礦物色

作品名稱：秋祭創作年代：1998年材　　料：礦物色

作品名稱：秋之夢創作年代：1997年

作品名稱：春天創作年代：1999年

作品名稱：秋日私語創作年代：1997年

作品名稱：雨中花創作年代：2001年

發表於《美術》98.1期作品名稱：秋雨無聲創作年代：1997年

作品名稱：融融春日創作年代：1999年

發表於《美術》98.1期作品名稱：金秋創作年代：1997年

發表於《美術》98.1期作品名稱：金秋創作年代：1997年

作品名稱：舞創作年代：1997年

作品名稱：嬉創作年代：1997年

發表於《美術觀察》98.6期作品名稱：花牆創作年代：1997年（合作）

作品名稱：藍蝴蝶創作年代：2000年材　　料：國畫顏料　銀箔

參加2003年全國中國畫大展發表於《中國工筆畫家精品選——百花冊》(天津人民美術出版社) 作品名稱：《春夢入畫屏》 （四條屏）創作年代：2003年

發表《中國工筆畫家精品選——百花冊》(天津人民美術出版社) 作品名稱：春竹創作年代：2003年

步驟一

步驟二

步驟三

步驟一四

發表《中國工筆畫家精品選——百花冊》(天津人民美術出版社) 作品名稱：鶴頂蘭創作年代：1996年

發表於《中國工筆畫家精品選——百花冊》(天津人民美術出版社) 作品名稱：桐花創作年代：2003年

發表《中國工筆畫家精品選——百花冊》(天津人民美術出版社) 作品名稱：春竹創作年代：2003年

步驟一

步驟二

步驟三

步驟一四

發表《中國工筆畫家精品選——百花冊》(天津人民美術出版社) 作品名稱：鶴頂蘭創作年代：1996年

發表於《中國工筆畫家精品選——百花冊》(天津人民美術出版社) 參加2003年全國中國畫大展作品名稱：《春夢入畫屏》 （四條屏）創作年代：2003年

《梨花》

《紅菏碧水》

《菏塘小鳥》

《百合雙鴿》

《梨花之二》

《六月菏塘》

《早春二月》

《蘭花》

天堂鳥係列

紅牡丹

合歡

《春雨》

發表於:參加2005中韓美術大展作品名稱：清明花開/Flowers-in-April 創作年代：2005年

發表於:參加2005安徽、江蘇國畫年展作品名稱：三月雪/Snow-in-March 創作年代：2005年

發表於2005《石蘭中國畫作品陳列展》作品名稱：惠風和煦/Gentle-breeze 創作年代：2005年

發表於2005《石蘭中國畫作品陳列展》作品名稱：秋日戀歌/A-love-song-of-autu 創作年代：2005年

發表於:參加2005亞細亞女性美術大展（中韓）作品名稱：夜來香之一/Night-of-flavor 創作年代：2005年

發表於:參加2005亞細亞女性美術大展（中韓）作品名稱：夜來香之二-Night-of-flavor 創作年代：2005年

發表於《中國工筆畫家精品選——百花冊》(天津人民美術出版社) 作品名稱：文殊蘭創作年代：2003年

發表於2005《石蘭中國畫作品陳列展》作品名稱：金色池塘創作年代：2005年

發表於:參加安徽省紀念抗日戰爭勝利60周年美術展作品名稱：版納印象之二創作年代：2005年

發表於:入選“第十六屆國際美術大會、美術特展” 作品名稱：桐花創作年代：2005年

發表於2005《石蘭中國畫作品陳列展》作品名稱：金鳶尾創作年代：2005年

發表於2005《石蘭中國畫作品陳列展》作品名稱：金風送爽/Wind-sends-pleasure 創作年代：2005年

發表於2005《石蘭中國畫作品陳列展》作品名稱：版納印象之一Impression-of-Hsish 創作年代：2005年 岩彩畫

參加“中國藝術大展主題畫展”（中國革命曆史博物館）， 為國家收藏， 在香港大會堂長期陳列。發表於《美術觀察》98.6期作品名稱：滄桑祭創作年代：1997年（合作）材　　料： 亞麻布 礦物色 金銀箔

參加“中央美院郭怡宗花鳥畫創作高研班畫展。” 入編《中國花鳥畫創作教材》作品名稱：豔陽天創作年代：2001年材　　料： 亞麻布 礦物色 金銀箔

參加“中央美院郭怡宗花鳥畫創作高研班畫展” 入編《中國花鳥畫創作教材》作品名稱：憶版納創作年代： 2002年材　　料： 亞麻布 礦物色 金銀箔

參加“中國當代花鳥畫大展” 參加“中央美院郭怡宗花鳥畫創作高研班畫展” 入編《中國花鳥畫創作教材》作品名稱：飄逝的白雲創作年代：2002年材　　料：亞麻布 礦物色 金銀箔

作品名稱：朝花創作年代：2001年材　　料： 亞麻布 礦物色 金銀箔

參加“第九屆全國美術作品展” 獲“安徽省美術作品展“二等獎作品名稱：和平世界創作年代： 1999年材　　料：紙本 礦物色 銀箔

作品名稱：紅門創作年代：1998年材　　料：木板 礦物色 金箔

作品名稱：微州石創作年代：1998年材　料：木板 礦物色

參加“全國首屆重彩畫大展”獲銅獎。獲安徽省藝術大展銅獎（安徽省博物館）作品名稱：三月雪創作年代：2001年材　　料： 亞麻布 礦物色 金銀箔

參加“第九屆全國美術作品展” 獲“安徽省美術作品展“二等獎作品名稱：和平世界創作年代： 1999年材　　料：紙本 礦物色 銀箔

參加“第九屆全國美術作品展” 獲“安徽省美術作品展“二等獎作品名稱：和平世界創作年代： 1999年材　　料：紙本 礦物色 銀箔

作品名稱：朝花創作年代：2001年材　　料： 亞麻布 礦物色 金銀箔

參加“全國第四屆工筆畫大展”獲優秀獎作品名稱：心蓮創作年代：1998年材　　料：木板 礦物色 金銀箔

作品名稱：二喬創作年代：2000年材　　料： 亞麻布 礦物色 金銀箔

作品名稱：秋陽創作年代：2001年材　　料： 亞麻布 礦物色 金銀箔

參加“全國第二屆花鳥畫展” 作品名稱：家園創作年代：1999年材　　料： 亞麻布 礦物色 金銀箔

入編《岩彩畫技法》作品名稱：遠古的歌創作年代：1999年材　　料： 亞麻布 礦物色 金銀箔

　　石蘭 中國美術家協會會員，江蘇省國畫院特聘畫家。就讀於安徽藝術學院，中央美術學院郭怡宗花鳥畫高研班，文化部首屆重彩畫高研班。



　　作品參加“第九屆全國美展”、“中國藝術大展”“第二屆全國花鳥畫展”、“中國美協第十四屆新人新作展”、“全國當代花鳥畫大展”、2005年參加第16屆國際美術大會、美術特展。


　　獲“全國首屆重彩畫大展”銅獎。“第四屆中國工筆畫大展”優秀獎；“安徽省美術作品展”二等獎；安徽藝術大展銅獎；合肥藝術大展銀獎；獲“2003年全國中國畫展”優秀獎。　　作品色彩絢麗、厚重典雅、富有濃鬱的民族風格及強烈的現代感。自1998年以來在國內各大美術專業刊物上陸續發表大量論文。並在多所藝術院校兼課。2002年參加《21世紀高等藝術院校美術教材》編寫。

個人畫展：1997北京 2001深圳 2001合肥


個人畫集：《南國馨香——中國線描全譜》

《中國工筆畫家精品選——百花冊》
《21世紀高等院校美術教材——岩彩畫》

溫潤明亮 詩情無盡 -----讀石蘭的重彩畫　　在沒有認識石蘭之前，我已從眾多的媒體中和畫家朋友的口中了解過石蘭。這為在知識分子家庭裏成長起來的女畫家，最初曾下放在長豐縣最北邊的一個小村莊。後來她憑借自己對繪畫的天賦考入安徽工藝美術廠當了一名畫工。不久又考入安徽藝術學校，再進中央美術學院深造，又進文化部首屆重彩畫高級研究班學習。1997年，她首次在北京中國美術館舉辦個人畫展，央視及全國許多媒體都作過專門報道。2001年，“石蘭重彩畫展”在安徽博物館舉行，曾成為安徽美術界的一件盛事而備受關注。　　不知石蘭是在什麽樣的心境下喜愛上重彩畫的，但從她多年創作的大量重彩畫作品中，你可以感受到她溫潤厚重的筆墨裏，潛動著一顆近乎透明的童心。那曲折回環、蘊滿詩意的構圖，折射出畫家的無盡情懷，或謳歌生命，或抒發精神，或開掘物象，她把自己對世界的深刻感受融進了萬種風情的花鳥世界中了。　　石蘭是流連於花鳥世界的畫家，以至深深地投入進去，作為自己創作的主題、感情的棲息地和精神的家園。然而她又在尋找突破，並獲得了業內人士公認的成功。這種突破首先在於：她強調中國畫“用光”的創作主張。剖析一下她的重彩畫《豔陽天》吧！據石蘭介紹，這幅畫的創作初稿是在山東曹州的牡丹在春光中壯美而又堅實。為了“用光”，她使用了昂貴的礦物色辰砂和銀箔，著力塑造寫生時感覺到牡丹花的厚重豔麗和在陽光下的旺盛生命力，整個畫麵體現了具象光和抽象光的完美結合，通過作品象外和象內之間的互相作用，將中國精神和筆墨觀融合貫通，反映出牡丹的全貌與立體的構成。她的“全國丁紹光獎美展”獲獎作品《皓月禪心》、“第九屆全國美展”獲獎作品，都充分體現出她“用光”的全新理念。　　我們不能不關注石蘭對畫材的探索與實踐。就從她的《滄桑祭》采用純天然礦物顏料繪製在棉麻布上，是一件能代表石蘭創作特征的重彩工筆畫。畫麵正中五根頂立的紀念碑式的柱石形成畫麵主題，四周分別描繪出各個不同角度的體現圓明園建築造型風格的殘骸，以繁襯簡，同時突出了它的悲劇性與滄桑感。整個畫麵殷紅如血，粗顆粒的岩肌係列與銀白色堆砌的石柱肌理相交融，外加金黃色的蘆葦和富有滄桑感的青綠，不斷在主旋律中形成色彩變奏，達到強烈飽和的視覺效果。這幅畫之所以被國家博物館收藏，不僅僅緣於構思的絕妙、筆法的精深，更由於它將五彩丹青用到了極致。石蘭說：“畫家在追求重彩美的同時，加上材質美的烘托，筆下必然更具衝擊力、表現力和經久不變的藝術效果。而這些都是現代的水墨、水彩和其它錫管材料所無法達到的。” 　　石蘭的創新成績是可賀的。作為一個很有潛力的女性畫家，她的細膩敏感與特有的藝術審美渾然契合，構成了自己獨到的亮麗風景。相信今後石蘭會奉獻出更多更好的作品。