正文
兩岸名家聯手 共闢藝術市場
* 2009-05-08
* 中國時報
* 【李道成／台北報導】
存仁堂藝瓷公司負責人李存仁（見圖，李道成攝）
兩岸關係融冰，各行業的合作紛至遝來，就連以往門第之見最深的藝文界，近年也流行大和解；雙方合作模式，包括了集各家所長的聯合創作、共同開闢兩岸市場，還有利用大陸作為台灣藝術界產業垂直分工基地的趨勢都更為明顯。十八羅漢係列茶壺，便是成功的案例。
原本在台灣陶藝界創作家中，以「多媒材結合」著稱的存仁堂藝瓷公司負責人李存仁，構思了三年的十八羅漢係列茶壺，最近終於順利問世；這套集合台灣、福建兩地三位重量級藝術家的作品，是近年來少見的兩岸藝術界的合作案例。
十八羅漢壺 台灣福州傑作
擅長以多種材料結合創作的李存仁，三年前以明代知名畫家貫休的「十六應真圖」為基礎，構思了十八羅漢壺。這套禪味十足的茶壺，是由李存仁構思、立稿、畫圖，完成前期作業後，再交給鶯歌知名手拉胚名家王文玉，以苗栗九華山朱泥拉出十八個手工壺。
完成後再送往福州，由當地知名的壽山石雕刻大師陳遊藝，以難度甚高的薄意雕法，在壺麵上刻上層次感十足的羅漢與書法；整套茶壺的最後工序則是拿回台灣加工，至此十八羅漢茶壺才算大功告成。
對這套結合兩岸三位藝術家才完成的茶壺作品，李存仁寄以厚望；他指出，由於集合了三人所長，這套茶壺呈現出來的風貌，完全不同於宜興茶壺，不僅毫無匠氣，更展現了十足創意，目前已有不少大陸收藏家詢問。
更勝宜興壺 大陸買家看好
由於尚未經過最後養壺階段，李存仁透露，這套茶壺還無法銷售，不過未來按照原先的規畫訴求，將以大陸市場的買家為主。
看好大陸市場，主要是去年底李存仁曾代表台灣陶瓷藝術界，前往北京參加文博會，帶去參展的創作多媒材結合陶瓷作品大受歡迎，不僅帶去的陶瓷當場就銷售了九成，並有不少人爭取大陸銷售代理權，讓李存仁對開拓大陸市場深具信心。
除了十八羅漢茶壺外，曾在福州經營藝術陶瓷廠的李存仁，在從事創作的過程中，由於熟悉大陸藝術家領域，近年來就開始利用兩岸作創作過程上的互補。
就以近年來在大陸收藏市場極受歡迎的瓷胎漆器為例，存仁堂就是採取先在鶯歌將手拉胚瓷器做好，再送往福州補上漆器；透過這種材料上的突破，同時結合兩岸名家的藝術創作方式，讓這些陶藝產品在兩岸收藏家市場都相當受到歡迎。
不僅漆器、陶瓷能夠結合成為新概念藝術品，李存仁還將琉璃等材質也加入創作的元素中；為了讓兩岸藝術家的專長能夠作適當的結合，存仁堂已在「中國瓷都」福建德化設立了一個瓷窯。
據了解，這個瓷窯並非為了量產，主要李存仁主要是為了將大陸工藝技法，結合台灣創意與構思，共同打造一個兩岸都沒有的藝術品格局。
創新與視野 台灣仍優於大陸
* 2009-05-08
* 中國時報
* 【李道成／台北報導】
相較於台灣的藝術創作環境，中國大陸分布各地，數量龐大的工藝家，由於流派明顯，同時地域性太重，在整個創作與創新方麵，台灣的陶瓷與雕刻藝術家仍有不小優勢。
曾在福州的藝術陶瓷合資廠待了四年，並且先後前往美國、德國、加拿大與大陸北京、上海參展的存仁堂藝瓷公司負責人李存仁指出，大陸許多地方型的藝術品創作家，多半因過於精研工藝技法，導致相當欠缺創新能力。
熟悉大陸與台灣藝術家的李存仁認為，大陸地方城市的一些藝術創作者，在太強調工藝的情況下、匠氣太重；同時多數人都沒受過西方正式的美學訓練，創作品總有美中不足之處。
同時大陸各地的藝術家門第之見頗深，欠缺交流；就以福州壽山石雕刻、浙江青田的石雕，即使距離不算遠，但總是老死不相往來，另外像福建德化瓷與廣東石灣陶瓷，同樣在技法與創意上也互不溝通，導致即使都在大陸，彼此反而無法截長補短。
然而即使在創新與視野上，大陸藝術創作者普遍上仍不及台灣，但由於這些工藝師每天都以同樣技法創作類似作品，如果能夠利用他們的專長，加入台灣藝術家的創意，不僅創作可以呈現多元麵貌，同時也能以較低成本，創造出更多的精緻藝術品。
* 2009-05-08
* 中國時報
* 【李道成／台北報導】
存仁堂藝瓷公司負責人李存仁（見圖，李道成攝）
兩岸關係融冰，各行業的合作紛至遝來，就連以往門第之見最深的藝文界，近年也流行大和解；雙方合作模式，包括了集各家所長的聯合創作、共同開闢兩岸市場，還有利用大陸作為台灣藝術界產業垂直分工基地的趨勢都更為明顯。十八羅漢係列茶壺，便是成功的案例。
原本在台灣陶藝界創作家中，以「多媒材結合」著稱的存仁堂藝瓷公司負責人李存仁，構思了三年的十八羅漢係列茶壺，最近終於順利問世；這套集合台灣、福建兩地三位重量級藝術家的作品，是近年來少見的兩岸藝術界的合作案例。
十八羅漢壺 台灣福州傑作
擅長以多種材料結合創作的李存仁，三年前以明代知名畫家貫休的「十六應真圖」為基礎，構思了十八羅漢壺。這套禪味十足的茶壺，是由李存仁構思、立稿、畫圖，完成前期作業後，再交給鶯歌知名手拉胚名家王文玉，以苗栗九華山朱泥拉出十八個手工壺。
完成後再送往福州，由當地知名的壽山石雕刻大師陳遊藝，以難度甚高的薄意雕法，在壺麵上刻上層次感十足的羅漢與書法；整套茶壺的最後工序則是拿回台灣加工，至此十八羅漢茶壺才算大功告成。
對這套結合兩岸三位藝術家才完成的茶壺作品，李存仁寄以厚望；他指出，由於集合了三人所長，這套茶壺呈現出來的風貌，完全不同於宜興茶壺，不僅毫無匠氣，更展現了十足創意，目前已有不少大陸收藏家詢問。
更勝宜興壺 大陸買家看好
由於尚未經過最後養壺階段，李存仁透露，這套茶壺還無法銷售，不過未來按照原先的規畫訴求，將以大陸市場的買家為主。
看好大陸市場，主要是去年底李存仁曾代表台灣陶瓷藝術界，前往北京參加文博會，帶去參展的創作多媒材結合陶瓷作品大受歡迎，不僅帶去的陶瓷當場就銷售了九成，並有不少人爭取大陸銷售代理權，讓李存仁對開拓大陸市場深具信心。
除了十八羅漢茶壺外，曾在福州經營藝術陶瓷廠的李存仁，在從事創作的過程中，由於熟悉大陸藝術家領域，近年來就開始利用兩岸作創作過程上的互補。
就以近年來在大陸收藏市場極受歡迎的瓷胎漆器為例，存仁堂就是採取先在鶯歌將手拉胚瓷器做好，再送往福州補上漆器；透過這種材料上的突破，同時結合兩岸名家的藝術創作方式，讓這些陶藝產品在兩岸收藏家市場都相當受到歡迎。
不僅漆器、陶瓷能夠結合成為新概念藝術品，李存仁還將琉璃等材質也加入創作的元素中；為了讓兩岸藝術家的專長能夠作適當的結合，存仁堂已在「中國瓷都」福建德化設立了一個瓷窯。
據了解，這個瓷窯並非為了量產，主要李存仁主要是為了將大陸工藝技法，結合台灣創意與構思，共同打造一個兩岸都沒有的藝術品格局。
創新與視野 台灣仍優於大陸
* 2009-05-08
* 中國時報
* 【李道成／台北報導】
相較於台灣的藝術創作環境，中國大陸分布各地，數量龐大的工藝家，由於流派明顯，同時地域性太重，在整個創作與創新方麵，台灣的陶瓷與雕刻藝術家仍有不小優勢。
曾在福州的藝術陶瓷合資廠待了四年，並且先後前往美國、德國、加拿大與大陸北京、上海參展的存仁堂藝瓷公司負責人李存仁指出，大陸許多地方型的藝術品創作家，多半因過於精研工藝技法，導致相當欠缺創新能力。
熟悉大陸與台灣藝術家的李存仁認為，大陸地方城市的一些藝術創作者，在太強調工藝的情況下、匠氣太重；同時多數人都沒受過西方正式的美學訓練，創作品總有美中不足之處。
同時大陸各地的藝術家門第之見頗深，欠缺交流；就以福州壽山石雕刻、浙江青田的石雕，即使距離不算遠，但總是老死不相往來，另外像福建德化瓷與廣東石灣陶瓷，同樣在技法與創意上也互不溝通，導致即使都在大陸，彼此反而無法截長補短。
然而即使在創新與視野上，大陸藝術創作者普遍上仍不及台灣，但由於這些工藝師每天都以同樣技法創作類似作品，如果能夠利用他們的專長，加入台灣藝術家的創意，不僅創作可以呈現多元麵貌，同時也能以較低成本，創造出更多的精緻藝術品。
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