Berliner Philharmonie

因為一場千載難逢的音樂會，去了柏林。

實際上並不喜歡一點功課都不做，就匆匆出門去旅行。趕在最忙的時候，一切都顯得緊張。除了熟悉了下音樂會的曲子，打印了張交通路線圖，記了幾處畫廊美術館和景點的地址，直到上飛機前才匆匆收拾了行李……出發了！

柏林愛樂音樂廳berliner Philharmonie

Gustav Mahler第八交響曲 Die 8. Sinfonie 

指揮：Pierre Boulez 

值得一提的是Die 8. Sinfonie，又稱為《千人交響曲》，這是因為樂曲需要編製極為龐大的管弦樂隊與人數眾多的合唱團，也就是說在演奏時, 需要動用近千人。這場音樂會之所以珍貴，不僅僅是馬勒的《第八》，更重要的是著名的指揮Pierre Boulez。這位集現代指揮大師和作曲大師為一身的偉大音樂家，可以說是二十世紀世界音樂藝術中最為稀有的天才之一。今年已經82高齡。這樣的音樂會又豈能錯過？

馬勒從1888年寫《第一交響曲》到19O6年8月寫《第八交響曲》，整整十八年。這是二十世紀初葉世界樂壇上的一個盛典。1910年9月12日，在德國慕尼黑展覽大廈音樂大廳，馬勒親自指揮了此作。全場觀眾為之沸騰，雀躍。在馬勒親自審閱的節目小冊子裏說明，共有八百五十八位歌唱家和一百七十一位演奏家參加了演出。其中包括慕尼黑中央歌唱學校三百五十名兒童合唱團和來自慕尼黑等地的八位傑出獨唱家。當千人大合唱演出成功後，掌聲持續了半小時之久。兒童合唱團三百五十雙小手揮動著白色樂譜點綴著此景的熱烈。許多影響二十世紀文化進程的大家光臨了首演。文學巨子茨威格為馬勒寫了《指揮家》的詩以表敬意；羅丹為馬勒塑胸像，把馬勒的神韻融合了莫紮特、富蘭克林和腓德烈大帝的特征；托馬斯•曼（1875—1955諾貝爾文學獎得主）聽後很激動，事後寫信慶賀；馬勒的學生布魯諾•瓦爾特、克萊姆佩雷爾、勳伯格都到了；安東•韋伯恩領了一張免費票、也來觀看；理夏德•施特勞斯為此將自己幾部力作壓進抽屜，為同件開道；28歲的斯托科夫斯基稱“馬勒的音樂太雄偉了”，六年後，他在美國首演馬勒《第八》……勳伯格說：“馬勒《第八》成了歌頌上天的榮耀之歌……是讚美無上之福恩的榮耀之歌。”馬勒說：“這是獻給廣大民眾的音樂。”阿爾瑪說：“這是馬勒一生的巔峰。”人們說，這是二十世紀乃至未來世紀的一個壯舉，一個難以逾越的巔峰！

此曲分兩部分，第一部分《降臨吧，造物上的聖哲》。那是一萬多年前，一個叫毛克斯（IZutanus Maurus）的神父為聖靈節來臨而寫的讚美詩。此詩每個不同部分都沒有確切的含義，充滿了譴言意味。似啟示，亦醒世。馬勒青年時代，深深地為這個神秘所打動。直到晚年，天命年，才徒然發現此情依舊，便鬥膽向上天載筆請纓，感思上蒼。

第二部，《浮士德》終場   馬勒心中的“聖母”，除了屬神的聖母瑪麗亞，還有他心愛的母親和妻子阿爾瑪。他從那裏獲得過愛和生存的勇氣。“榮耀的聖母”拯救浮士德，包容了他個人的情感體驗。他對阿爾瑪說：“歌德最初構思此作是以為所有的愛是原發的，創造性的。你在《浮士德》終場中，一定能看到他描述過的這種象征。”馬勒有感於此愛的力度，把《第八交響曲》獻給了阿爾瑪。這是他生前唯一獻呈於人的大作。

浮士德上天人地上下求索而升天獲救，如同人通過創造和奮鬥，終於感動上天，愚公移山，精衛填海，實現美好夙願。浮士德升天獲救，也象征或是馬勒獲救，也象征或是全人類獲救。這是歌德的本意，也是馬勒寫《第八交響曲》的旨意。

馬勒自信地說：“我的《第八》是為所有時代寫的大彌撒。”

19世紀是以海頓的《創世紀》開始的，20世紀是以馬勒《第八》震撼世界的。如今，新的世紀已經來了，馬勒的《第八交響曲》依然在向人們召喚。

本人實際並不懂古典音樂，聽不出樂曲的調，聲部，也不知道它的曲式，卻喜歡在音樂大廳享受全身毛孔同時張開的感覺。

一場千人交響樂在一位不持指揮棒，甚至身材有些矮小的82歲老人家的指揮下，把合唱和合奏詮釋得恰到好處。樂曲在震撼人心的管風琴的轟鳴中開始，征服了所有聽眾。

雖然演奏中高音獨唱似乎沒有穿出背景音樂，但這些問題都已經不稱之為問題了。忘記是誰說，有瑕疵的演奏才是真正完美的音樂會……

與其說自己被這場音樂盛典感動，不如說自己是被所有觀眾的掌聲感動，被Boulez老先生感動。忘記全場的掌聲持續了多久，也忘記指揮家和歌唱家一共反場了幾次，隻記得，大家都準備離開座位時，Boulez老先生又獨自走到台上，向全場握拳鞠躬……在所有人的歡呼聲中，掌聲中……他在告別觀眾？告別柏林愛樂？告別馬勒《第八》？還是告別演奏台……？

[淡積雲]

我以前的願望之一就是去那裏聽音樂會，可惜，一直沒去成，嗬嗬，現在好了，我有你這個常駐音樂代表

多給我介紹些音樂哈