網上讀了張翎的<空巢>，覺得很過癮。寫得很精彩，風格上有象張愛玲處，但以為張愛玲的文字偏些冷凝和含蓄，張翎的文字則多些空靈和飄忽，雖然兩人都將世事的冷暖寫到了極至。
英文教授何淳安老年喪偶，生活中出現空巢。現居加拿大的女兒田田飛回北京，為其找保姆，找來了個奇烈女子趙春枝。然後，故事走筆於田田在加拿大和“後備役”秦陽間的糾葛和何淳安和趙春枝之間的曲折。跨越時空，每個人都有故事，人心裏藏著許多褶皺，卻也不都是機關，時有真情流露。基調是冷色，上麵織著或明或暗絲絲的暖。妻子李延安的病和死， 何淳安的老，秦陽的可憐和無奈，春枝的離異是冷。春枝的聰慧，何淳安內心的‘解凍’，秦陽和田田最終修成正果是暖。人世間關係複雜，其中的一種是互相利用。可是，能被人利用總好過全無用處 ─何淳安語。 父女都走上了“被人利用”的路，世界上又多了一些溫暖。
張翎是講故事的高手，她很善於把曆史和現實連成一片，不同人的故事
看到一片采訪中有這樣一段文字，以為說得極是。
“ 作為一個從中國大陸走出來，在海外生活多年的作家，張翎的創作被貼上了“移民文學”的標簽，看到這個名詞，人們會不由自主地想到曾經風靡一時的《北京人在紐約》。理所當然地將“文化衝突”作為這類作品的共同主題。而張翎在解釋她的創作時說：“從老一代移民到他們的後代，觀念已經發生了很大的變化，最初是落葉歸根，後來是落地生根，到現在，應該是開花結果的時候了，所以，我要在‘文化衝突’的這個舊瓶裏裝上新酒，讓讀者從作品中感受到中西文化中共通的東西。” 有人評價說張翎的小說已經沒有了鄉愁，用張翎自己的話說就是：“不管東西南北，覺得哪裏好哪裏就是家；任他黑白黃棕，覺得什麽人好就找什麽人。”的確，張翎小說中的人物有的從中國走出來，生活在白人的世界裏；有的從西方走入中國，試圖去理解古老的傳統。不管怎樣，不是把自己放在與環境對立的立場上，而是將自己融入周遭的氛圍之中，尋求與環境、與周圍的人相協調的生活，在不同的曆史背景下追求著真情與真愛。感情是小說曆史、人物的載體，文化、思想的衝突是暫時的、局部的，是一種表麵現象，共性才是永恒的主題，她要表達的，是她對遠遠大於她自己生活世界的那一部分天地的終極關懷。
穿插開來，又連在一起。讀她的小說，獲得不少寫作方麵的啟迪。
