《畫家楊建侯教授》

H.K.文匯報1981年06月06日第14版〈中國書畫33期〉亞明主編 特寫 《畫家楊建侯教授》左莊偉撰文； 刊照 （半身像）； 刊畫 《鬆鷹圖》（己未）、 刊畫 《墨竹》、 刊畫 《群雁來歸》、 刊畫 《梅花》（庚申夏ＸＸ同誌屬）、 刊畫 《荷》（庚申春月）、 刊畫 《柏鹿圖》。 全文已錄在《紀念楊建侯教授文紮拾遺》—一—6 6　《畫家楊建侯教授》左莊偉 H.K.文匯報1981年06月06日 　　楊建侯教授是一位頗有成就的畫家，曾以油畫《南京解放》、《教師家庭訪問》；中國畫《群雁來歸》、《春滿人間》等作品稱譽畫壇。四十餘年來先生先後在國立藝術專科學校、廣西省立藝術專科學校、金陵大學、南京大學、南京藝術學院等高等院校藝術係科任教。現為南京師範學院美術係教授、中國美術家協會會員、江蘇省文聯委員、江蘇省美術家協會常務理事。 　　早在二十年代，楊建侯先生就顯露了卓越的藝術才能。曾主持過故鄉無錫的“白浪畫會”，積極從事藝術活動。嗣入中央大學藝術係研習，深入於當代藝術大師徐悲鴻先生之門，奠定了深厚的中西繪畫基礎。對素描、油畫、國畫筆墨造詣，無不精湛。在對中國傳統繪畫的探索方麵，無論人物、山水、花鳥，先生也都有其獨到之處。 　　建侯先生一貫堅持“外師造化，中得心源”的現實主義藝術道路。他認為在美術創作中，思想、生活、技能三者必須統一。作為美術品來說，應該是闊大的襟懷，豐富的生活和精湛的技巧三者相融合的結晶。清代的王夫之說：“情景名為二，而實不可離。”作畫也正是如此。它是“借物抒情”的珍品，是作者的思想感情對客觀事物有深切感受的反映。清代畫家笪重光說：“人非其人，畫難為畫。”人品第一，也正是這個道理。這些都是精辟的藝論總結，而在建侯先生的藝術實踐中，則是身體力行，始終不渝的。 　　先生的花鳥畫《群雁來歸》，是在五十年代初製作的。當時雄雞一唱萬象昭蘇。社會賢達紛紛從四麵八方雲集首都，參加中國第一屆政治協商會議，共商建國大計。老畫家半生飽受了舊社會的折磨、苦難。現在目睹春回大地，換了人間，展望祖國未來，前程如錦。對其景其情的目擊身受，自然格外深切。也正是他具有清人況蕙風所說的一種“弗克自己”之情，所以運用了他的扛鼎櫞筆創製了這幅巨作《群雁來歸》。生動地描繪了群雁回翔、象征著中華民族的緊密團結；氣勢磅礴具有不可阻擋的力量，顯示了偉大民族的精神氣質。先生的另一幅代表作是在打倒“四人幫”以後創作的《春滿人間》。畫麵上展示的是盛開的紅梅，色澤古豔，生意盎然，老幹新枝，心花怒放。在一派朝輝奪目的照耀下，花枝爛漫，播出了全國人民的心聲。恰可說又是一件罕見的佳作。 　　先生無論是大型人物題材畫，還是山、水、草、木、花鳥蟲魚的抒情小品，都具有濃厚的生活氣息和鮮明的時代精神，這是繼承了優秀的民族藝術傳統，吸收了西洋繪畫中的科學性，運用了他熟練的技巧充沛地表達了自己思想感情的產物。 　　建侯先生對於自己藝術上所取得的成就，總是十分謙虛地歸於乃師徐悲鴻先生的教育和影響。但先生本身多年“師造化”的藝術實踐經驗，多方麵的修養所形成的高尚品格和勤奮刻苦的治學精神，不能不是他取得藝術上成功的關鍵。先生酷愛藝術，在藝術道路上“艱苦精進”，半個世紀如一日地從事辛勤的藝術勞動，有時竟達到廢寢忘食的程度。他年輕時在杭州寫生，車行途中，因醉心於窗外美景、情不自禁地躍車受傷。有一次在皖南山區為取斷橋入畫，不知不覺地深涉齊膝水中。這種專心致誌的忘我勞動在他的創作生涯中不勝枚舉。 　　去年暑天，年逾七旬的楊老還出發赴西南一帶寫生，經曆半個中國。有人勸他說，天氣這麽熱，應該先到北方去。他卻相反地堅持南國之行。他說，暑天南行才能畫出南方的亞熱帶風貌，冬天去北方才可描繪出寒冷的特點。從藝術工作出發，不圖舒服。楊老的這類獻身藝術的精神是多麽的難能可貴。