《畫壇貫正氣 桃李滿門牆》

《鎮江日報》1985年11月02日第三版 特寫 《畫壇貫正氣　桃李滿門牆》訪著名畫家、南師大教授楊建侯　雨佳 在丹陽新建成的“鳳亭”裏，我見到一位身幹佝僂、鬢發半白的老人。他仰望“呂鳳子紀念室”匾額，目光凝重，久久不願離去。這張清臒而又使人感到執著的臉龐似乎在哪裏見過！對了，他不是南京師範大學美術係教授、前不久中央電視台播放的人物傳記《在潤澤的土地上》的主人公楊建侯嗎？！頓時，我眼前迭映出《解放南京》、《上海第三次工人起義》等馳名全國的巨幅油畫，敬重之情油然而生。趁楊老蹣跚回返之時，我上前扶住了他，並開始了我的采訪。 楊老年逾古稀，看上去性格孤癖，但談興一起，卻思路敏捷，濤濤不絕。尤其是講起自己的啟蒙老師徐悲鴻、呂鳳子，更是感觸動情。他首先向我介紹了一段傳奇式的拜師經曆：楊老出身於無錫郊區荷葉村，跟著當木匠的父親吃“百家飯”長大。也許是受了魯班傳人的點化，他從小對線條、造型發生了興趣，繼而迷上了畫畫。二十歲那年，他拿著一張自畫像居然闖到南京徐悲鴻家中求教。徐悲鴻透過那張並不高明的作品，看到了他的聰穎、敏慧，於是，“不速之客”被破格收為中央大學美術係的旁聽生。“鄉巴佬”跨進高等學府，引來不少紈絝子弟的白眼、歧視。楊建侯沒有自卑，發奮攻讀。晚上，他常執拗地地用繩子把自己的腳綁在凳子上，強迫自己通宵不眠，讀書練筆。一年之後，他終於以優異的成績，正式考取了這所大學，並成了徐悲鴻的得意門生。這在當時，全校師生傳為美談。後來，他有幸結識了當時在中央大學任教的呂鳳子先生。他不僅敬佩鳳先生富有內涵修養的國畫技藝、待學生如父子的感人之情，更欣賞鳳先生凜然正氣，一身傲骨。回憶到這裏，楊老燃起一根香煙，激動地站起來舉例為證：鳳先生的仕女畫的絕妙，軍閥孫傳芳慕名出兩百元請他畫一張，鳳先生沒有肯畫，孫又拿出一千塊銀元派人送去，鳳先生又拂袖回絕。“千金難買畫上女”，孫傳芳遭此奚落後派人找他麻煩，鳳先生幹脆離開了南京。呂鳳子重畫品更重人品的精神成了楊建侯日後從藝、為師、做人的楷模。 楊建侯中、西畫皆通，尤以油畫擅長。他銘記老師“多想少畫”的教誨，注重研究自然的客觀規律性，從而把自己熾熱的思想感情，用特有風格的筆墨表達出來。因此，楊教授一生不濫作畫，所作多為精品。全國第一屆政協會議前，楊建侯心潮澎湃，晝夜難眠，揮毫作出《群雁來歸》的巨幅國畫。他妙筆傳神，千姿百態的隻隻大雁，鼓翼南飛，生動地體現了春回日暖，萬象更新，各界民主人士齊心振興祖國的迫切願望。作品發表以後，其政治思想和藝術魅力在全國引起了強烈的反響。另外，他所創作的《解放南京》、《太平天國雲梯戰》、《欣欣向榮》等佳作，還分別被北京人民大會堂選用、各出版社出版，有的還被一些博物院收藏。 提起自己創作和教育道路上的坎坷，楊教授感慨不已。他少壯時期由於嘔心學畫，落下了駝背弓腰的體形；五十年代所作油畫《家庭訪問》問世後一場軒然大波使他心靈又遭創傷。《家庭訪問》這幅畫，楊教授以親身感受，抒發了真摯的師生之情，體現了人民教師的責任性。其實，楊建侯是這樣畫，也是這樣做的。對學生，他都努力上門訪問，對經濟條件差的，還自己掏錢買紙墨、鞋襪予以接濟。《家庭訪問》在全國第二次美展展出時，得到了普遍讚譽，然而也招來少數人“對勤奮好學的學生進行家訪沒有必要”等非議。到了“十年動亂”，這些非議又化為中傷：楊建侯對學生家訪是為了撈取個人資本，給學生接濟是沽名釣譽。於是“反動學術權威”、“漏網右派”等帽子一頂頂朝他扣來。那時，性格倔強的楊建侯沒有屈膝，沒有消沉，他終於盼來了麗日藍天、美好春光。 粉碎“四人幫”後，楊建侯煥發了藝術青春，擔任了省美協常務理事。他不畏艱苦，跋山涉水，深入到祖國邊遠地區寫生，揮毫潑墨，暢抒情懷，創作了《春滿人間》等藝術　珍品，出版部門還給他出了畫冊。在講壇上他鞠躬盡瘁，盡心盡職，為祖國培養了一批又一批美術人才。 臨別時，我邀請他到古城鎮江做客。楊教授笑笑說：“我對鎮江感情很深，那裏有令人陶醉的山水；有讓我思念的學生。”他扳起指頭，如數家珍：“賈玉書、丁觀加、範建生、楊逸塘……”，後來我才知道，連江蘇畫院院長、副院長、浙江省藝術學院院長、敦煌研究院院長等知名畫家也都是楊老的學生哩！這，真可謂“桃李滿門牆”啊！